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Flyte Tyme −Minority Report−
★映画鑑賞記録＝不定期更新中★(現在はインスタグラムがメインになっております[zola1966koji]

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2008年11月09日

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昔は西武ライオンズが一番嫌いだった！

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ＤＪの現役を辞めた後、最初に職に就いたのがアパレルの営業でした。
ちょうど西武が一番強かった頃、森監督を初め現監督の渡辺久信がエースとして活躍していた頃です。
毎年のように優勝を争う西武が嫌いだった理由は、僕が営業として西武の担当だったからです。
優勝すると次の日から優勝セールが始まります、西武担当だった僕は池袋の本店でその準備に追われることになります。

優勝が決まる可能性のある日は試合が終わるまで店内で待機。
決まらなければまた翌日、決まればその瞬間からセールの準備に深夜まで追われます。
それから３日間は売り場で応援要因として一日中大忙し！
売り場で繰り返し流れるライオンズのテーマソングを覚えてしまうくらい聞かされました。
あの曲がトラウマになってて、今でも耳にすると嫌な思い出が頭に浮かんだりして・・・。

勿論、仕事的には売り上げも上がり大事な数字になるんですけどね、これが毎年ですから、嫌にもなります。
基本的にセ・リーグ応援派だったし・・・。

仕事とはいえ西武の為に働くのは苦痛でしかありませんでしたね。＾＾＋


今頃、売り場は大忙しなんだろうな〜。



まともにプロ野球を観るのは日本シリーズくらいなんですが、西武も巨人も選手が若くてよく解らない。
西武なんて石井一とコーチのデーブ大久保、そして監督の久信くらいしか解らないんですよね、なんか歳を感じますね。
西武も巨人も打撃のチームのようですが、やはり短期決戦では投手力の勝るチームが強いですね。
勿論、両者とも素晴らしい投手陣だと思いますが、先発が長いイニングを投げられた西武が自分達のペースでゲームを作れたのではないでしょうか。


そう言えば上原はメジャーに行く気なんでしょうか？
今のままだと厳しいかもしれませんね、年齢的にも大きな契約は望めそうにないし・・・。
僕は「涌井はあと何年でＦＡになるのかな？」なんてことを考えて観てました。


とりあえずライオンズの皆さん！そしてファンの皆さん！おめでとうございます！


もう昔の恨みは消えてますから・・・心から祝福したいと思います。。。

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シン・ジエ完勝！

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日本で行われる唯一の全米ツアー、ミズノ・クラッシックを制したのはやはりこの人。
圧倒的な存在感を見せたシン・ジエ選手、他を寄せ付けない戦い振りで米ツアー２勝目を決めました。

最近アメリカでも問題となっている韓国人選手の活躍（韓国人が多過ぎる）は目を見張るものがあります。
アメリカ・ツアーなのに上位選手の多くが韓国人なのは、このミズノ・クラッシックでも例外ではなく、多くの選手が上位にランクされています。

日本開催の面目を保った服部選手の２位には最大の評価をしたいですね。
先週の初優勝から波に乗っている感じで、今日もシン・ジエが居なかったら優勝が見えたのにと思うと少し残念です。

アメリカ人選手は表彰式のバックに映っただけ・・・韓国パワー恐るべしですね。


国内ツアーはあと３試合、賞金王争いに注目です。。。

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東京ディスコ伝説 -番外編-��「渋谷 HIP HOP」

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１９８６年、渋谷にオープンした伝説のクラブ「HIP HOP」のご紹介。
当時お馴染みだったソウルバー「TEMPS」のプロデュースで、本格的なヒップホップ・クラブとしては日本で初めてのお店だったと記憶しています。

このお店の最大の特徴は、当時のディスコ・シーンをリードして来たそのＤＪ陣の顔ぶれ。
僕の師匠であるマイケルさん、日本でのスクラッチ第一人者であったモンチさん、現在も現役で活躍しているユタカさん、後のハウスシーンでその名を轟かせたヒロさん、その他マービンさん、マツさんなどなど、二度と集まらないだろう豪華なメンツで渋谷の夜を熱くしていました。

選曲はもちろんヒップホップやブラコン、レア・グルーブなどが中心で、４台のターンテーブルを同時に使う２ＤＪなどもここで始めて登場した試みであり、その後当たり前になるＤＪのスクラッチやレコードの２枚使いなど、それまで見られなかった斬新なアイデアが試された歴史的なクラブだったと言えるでしょう。

当時のヒップホップといってもまだ一般的には馴染みが薄く、ジャンルとしても確立されたものではありませんでしたが、RUN DMCの「WALK THIS WAY」のヒットにより注目を集め始めた頃でした。
ここで初めて「WALK THIS WAY」を聴いた時の衝撃は今でも鮮明に覚えています。
最初この曲を聴いた時は「なんだ〜ロックじゃね〜か！」などと今ひとつピンと来なかったんですが、「HIP HOP」での２枚使いを聴いたとき「これはヤバイ！すげ〜曲だ！」と改めて認識したものです。
ＤＪのかけ方やテクニックで、同じ曲が全然違うものに聞こえるというのも衝撃的な体験でした。

客層もかなりお洒落でしたね、当時は今で言うB-BOYやダンサーなどの人種はほとんど居ませんでしたから、ブラコン好きのお姉さまや遊び慣れたクラバーで大人の雰囲気を醸し出していました。
最高のＤＪと選曲、それに最高のお客さんが素晴らしい空間を演出していたと言えるでしょう。

ブラコンのナンバーを２枚使いするのも、ここで初めて体験しました。
当時の録音テープにユタカさんがプレイしたSOS BANDの「THE FINEST」の２枚使いがありますが、今聴いても痺れるほどであります。

この「HIP HOP」の出現で、僕のＤＪも変化していきます。
その後続いてゆくブラコン・ブームやヒップホップ系アーティストの代頭、ジャック・スイングなどの登場で火が付いたダンスブームへと、そのＤＪスタイルも確立されていきます。


この「HIP HOP」を体験されている方は相当なソウル・フリークと言えるでしょうね、短命だったが故に伝説となったクラブですが、今の若者が体験したら誰もが興奮する空間だったと思います。

以前、タイムマシンがあったら芝浦「GOLD」に行きたいと書きましたが、この「HIP HOP」も同様です。


僕にとっては今でも最高のクラブのひとつであります。。。

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奇妙な給食を食べさせられる子供たち・・・

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見てびっくり！今どきの給食メニューです。
味噌ラーメンにアンドーナツ、チョコパンにアメリカンドックと白菜スープ、ロールパンに四川豆腐、生クリームサンドに焼きそば、トマトケーキに炒めそば、白湯ラーメンにいちごケーキ、きつねうどんにイチゴ蒸しパン、えびかつバーガーにコーンスープ、キムチラーメンに甘食、酢豚にジャムパン、などなど・・・。

こんな食い合わせじゃ味覚もおかしくなるわな・・・。
たぶん栄養士は車の免許しか持ってないんじゃないか？コンビニにでも買出しに行ってるんだろう？
ほとんどジャンクフードじゃね〜か！しかも材料のほとんどは中国を初めとする外国産でしょう。
これで家に帰ったら、夕飯はスーパーの惣菜に冷凍食品でチ〜ンか？
今の日本は寿命を縮めなきゃならない理由でもあるのかな？

アメリカンドックにえびかつバーガーって・・・学校でファーストフード食わせてどうする気だよ！
どうせ中学高校になれば子供たちはファーストフードに侵されて身体から栄養が失われていくんだから、せめて小学校の給食くらいはまともなモノ食べさせなきゃダメだろう・・・。

ではなぜこんなメニューが通用するのか？

最大の要因は給食費の予算内に収めなければならないということ。
その中で必要な栄養分を補わなければならないのだが・・・
それにしてもケーキにトマトを練りこんで栄養は保たれるのか？不足する脂質をミックスナッツで補うなんて、酒のつまみじゃん！
給食センターで作っているものはレトルトや冷凍食品も多いいというし、どんなに栄養の計算したって意味が無いとも言えるけど。
もちろんこんなメニューが毎日続くわけではないが、相模原市で米飯が出される回数は週平均で２．２回だとか。
（ちなみに全国平均は２．９回）

ご飯やうどんなどの和食からパン、ラーメン、パスタなどの洋風食が多くなっているのも特徴です。
使われている材料の小麦はすべて輸入物だし、砂糖と油脂にまみれた食材は、アトピーや肥満、糖尿といった子供の健康に悪影響を及ぼす可能性を高めるだけ。
カルシュウムが足らないからと牛乳を出しておけばいいという安易な考えも、たんなる数合わせにしか過ぎない。

子供が喜ぶメニューでないと駄目だというのも問題です。
残しては意味がないとか・・・食べない方がましだという食材もあるのに？
それにしても菓子パンを学校で食わせる意味は理解できないけどね。

若い栄養士が、すでにそういう食生活で過ごして来たことにも問題があるとか・・・。
トレーに乗せる皿の数が決まっているから増やせないとか・・・。
いろいろ制約が多いのは仕方がないですけどね。
給食費をまともに払わないバカ親もごまんといるわけだし・・・。



あ〜〜子供達が可哀想。

日本の将来はやっぱり暗いです。。。

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『 THEM ゼム 』 / 2008年

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映画としての怖さではなく、実話としての怖さに驚愕！

舞台はルーマニアの首都ブカレストの郊外。
この地に越して来て間もないフランス人教師のクレモンティーヌと、夫であり作家のリュカは穏やかに夫婦生活を楽しんでいた。
ある夜までは・・・。

この作品の売りである「ラストは誰にも明かさないで・・・」というのは、映画冒頭でも監督の言葉によって念を押される。
この手の映画なら当たり前のことなのだが、なぜ？その当たり前のことに念を押すのか？
それは、その結末がこの作品のすべてに他ならないからだ。
裏を返せば、その結末以外の驚きは何処にもないのであります。

ある夜襲ってくる暴漢はフランス人夫婦を奈落の底に突き落とす。
誰が？何のために？観客はそんな当たり前のことを推測しながら、ひたすら追われることになる夫婦の悲劇を見せられる。
しかし、この逃亡劇の怖さは追われる者のスリルなどではない、むしろその逃亡劇には当たり前の不気味さ以外は取り立てて目を見張るものはない、すべての恐怖はその結末のやるせなさに集約されるのだ。

劇中、いろいろな展開と結末を予測するのだが、見慣れたサスペンスやホラー映画のような伏線も捻りも感じられない、終わって見れば退屈な逃亡劇にしか見えないだろう。
それは実話を忠実に再現しただけの映画なので仕方ないことかも知れない、単なる殺人事件を再現フィルムで見せられただけなのだ。

描かれる逃亡劇は半分事実で半分想像だろう、結末以外はむしろどうでもいいことかも知れない、映画として見せるための演出はそれまで観てきた同ジャンルの焼き増としか感じられないだろう。
実際に起きた事件だけに、このような安易な見せ方には賛否両論あるかも知れない。

それでもこの映画を作る意味はあるのか・・・

その事実を知ったとき、きっと誰もが考えることになるだろう・・・。


☆☆☆


けして面白い映画ではない。
これを観て面白いと言う奴は異常だ・・・。
映画としての評価は平凡なものだけど、こういう事件が遠い国で現実に起っていることには驚かされる。
日本でも異常な事件は山ほどある（これと近い事件も・・・）、その国々の事情も含めて考えさせられる問題であります。
娯楽性を求めない、現実だけを直視できる方にオススメします。。。

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