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限りなく漫画に近い映画！三池流！純愛エンタテインメント！
原作は「巨人の星」「あしたのジョー」などで一世を風靡した漫画家・梶原一騎で、７３年から「週刊少年マガジン」で連載していた学園純愛ロマンスの傑作。７４年には西城秀樹、早乙女愛主演で映画化。７６年には「続・愛と誠」（南条弘二・早乙女愛）、７６年には「愛と誠 完結編」（加納竜・早乙女愛）として公開される。また、７４年から７５年にかけて「純愛山河・愛と誠」として夏夕介、池上希美子の主演でテレビドラマ化もされている。昭和時代を駆け抜けた世代には、言わずと知れたお馴染みの物語である。
監督は「クローズZERO」「一命」の三池崇史。
ブルジョアー家の令嬢・早乙女愛（武井咲）は幼少期、雪山で見知らぬ少年に助けられる。その出来事は、彼女の心に”白馬の騎士との出会い”として、強烈な思い出となり心に刻まれていた・・・。
それから11年後の１９７２年、新宿地下街で愛の前に現れた不良少年の大賀誠（妻夫木聡）。誠は心を閉ざしある目的を果たすため東京へやってきたのだ。それを運命の出会いと悟った愛は、誠を更生させようとあらゆる手を使い誠に尽くすのだが・・・。
どこをどういう視点で観ても、原作を知ってても知らなくても、間違いなく賛否両論になるだろう作品だ。ただし、そうした論評を覚悟した上でこの映画は作られている。まず観客が驚かされるのが一連のミュージカル・シーンであろう。唐突に歌い踊り出す役者たちの姿は滑稽でもあり、眩しくもあるが、昭和の時代を彩った名曲は、その時代を知る者にとっては懐かしく、それを知らない者にとっては新鮮に映っただろう。こうした手法は邦画ではなかなかお目にかかれないものであるが、近年では「モテキ」などでも取り入れられており、若い世代にもそれほど違和感はないのかも知れない。とはいえ、原作のイメージが強いこうした作品を、ここまでアレンジするのは勇気と度胸がいるものだ。その辺りはやはり三池監督にしかできない芸当と言えるだろう。主要キャストに対し一人一曲縛りで披露されるミュージカル・シーンはまさに必見？だ。映画の冒頭にはアニメーションの挿入、そして新宿地下街ではマイケル・ジャクソン「BEAT IT」さながらの、踊り唄いながら殴り合うというセンセーショナルな開幕。徹底的にコミカライズされたキャラクターと、その特異なキャラから溢れ出る微妙なギャグのやりとりなど、まさに三池印の１３４分である。
三池監督曰く「仮に２０億円の予算があったら原作通りにやっていたでしょうけど、現実に与えられた時間と予算の中、これはまっとうにやっても、とてもじゃないけど面白くもなんともならない・・・」と。原作を忠実にやるならそれなりの役者が必要になるし、なによりも昭和の時代だからこそ成り立っていたこうした純愛ドラマを、現代に置き換えるのは余りにも無理がある。ならば徹底的になりゆきに拘ったということらしい。「こうなりました」ではなく「こうなっちゃいました」というのを楽しんでもらいたいと・・・。ようするに三池監督は多くの観客に受け入れられるものなど望んでいないのだ。誰でも作れる凡作より、限られた人間にしか作れない凡作がいいと言うわけだ。これはもう好きか嫌いかしかないのである。
主要キャストを含めどう見ても高校生には見えない連中ばかりだが、それも確信犯的な遊びである。これまで演技を観たことがなかった今旬の武井咲はまずまずの出来か。（この作品では評価しづらい）脇役だが主役２人を喰う勢いだった優等生・斎藤工のボケぶりは最高だったし、スケバン番長を演じた安藤サクラも愛すべきキャラを見事に演じていた。そしてこの映画の中で唯一まともな役を演じていた余貴美子の存在感は、この作品の救いになっていた。
めちゃくちゃに見える映画だが、ストーリーは原作に忠実だ。ミュージカル・シーンはどの曲もフルで唄うのでそのぶん尺は長くなったのだろう。歌はもう少し短くしても良かったと思う。たぶん多くの人が苦痛だと感じるはずなので・・・。この映画を人に勧めるかといえば、おそらく勧めない。完全に人を選ぶ映画だし、どんなに饒舌に語っても理解してはもらえないだろう。あえて言うなら、三池監督の資質を知っている人のみが楽しめるものかも知れない。大がかりなギャグとして・・・。
☆☆★
大体の雰囲気はこれで解るはず↓
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