|
[TOHOシネマズ府中]
やっぱり禁断の映画が好き・・・
1993年、北海道・奥尻島を襲った地震による津波で家族を失った10歳の少女・花（山田望叶）は、遠い親戚だと名乗る男・腐野淳悟（浅野忠信）に引き取られることになった。家庭に居場所はなかったものの、すべてを失い茫然自失となった花と、家族の愛情を知らないまま大人になった淳悟、孤独となったふたりは寄り添うように暮らし始める。町が雪に包まれ、流氷がやってくる季節。淳悟と中学生になった花（二階堂ふみ）のただならぬ関係に気がついた地元の名士・大塩（藤竜也）は、花を淳悟から引き離そうと旭川の親戚の家に身を寄せるよう提案する。しかしその提案を拒絶する花、その日を最後に姿を消す大塩、やがて流氷の海で大塩の死体が発見され、花と淳悟は逃げるように東京へ向かう・・・。原作は桜庭一樹の直木賞受賞作の同名小説。監督は『海炭市叙景』『夏の終わり』の熊切和嘉。近親相姦を題材に歪んだ親子愛を赤裸々に描いた問題作で、雪と氷に閉ざされた港町で起こる官能的な物語だ。特筆すべきは壮大な流氷の姿をフィルムで捉えた圧倒的な映像と、身体を張った過酷な撮影に挑んだ二階堂ふみと藤竜也の役者魂だろう。原作では16年に渡る物語を時系列を逆行して描かれているそうだが、本作では順列に語られている。劇中ではその時代毎に花の幼少期を16ﾐﾘﾌｨﾙﾑ、オホーツクの冬を35ﾐﾘﾌｨﾙﾑ、そして東京編ではデジタルにより撮影されている。最近観た『グランド・ブタペスト・ホテル』ではその時代変化をスクリーン・サイズで表現していたが、こちらの試みのほうが味わいがあり好感が持てる。いかにも閉塞感のある田舎町で起こりそうな題材だけに、東京へ出てからの２人の現実感が薄まってしまったのは惜しい。そういう意味では本来原作の手法である現代から過去へという逆行スタイルで見てみたいと感じた。『愛のむきだし』から満島ひかりを追い続けたように、今は『ヒミズ』から二階堂ふみを追い続けているが、まだ20歳前とは思えない女優としての成長ぶりには毎回驚かされる。禁断かつインモラルな内容は見る者を選ぶだろうが、深く心に余韻を残す秀作である。
[８０点]
[川崎アートセンター アルテリオ映像館]
この地球には様々な通学路があるのだ・・・
道なき道を何時間もかけて通学する世界中の子供たちを追ったドキュメンタリー。2013年、フランスで公開されたドキュメンタリー作品では異例のヒットとなり、セザール賞や最優秀ドキュメンタリー賞を受賞した―。ケニアに住む11歳のジャクソンは、まだ見たこともない飛行機のパイロットを夢見る少年だ。彼は片道15㌔のサバンナを2時間かけて通学する。アルゼンチンのアンデスに住むカルロスは獣医を目指す11歳。羊飼いの息子として生まれ6歳から馬に乗って学校に通う。今は5歳年下の妹・ミカイラと一緒に、片道18㌔の山道を1時間半かけて通学する。モロッコの辺境の村に生まれたベルベル人のザビラは、家族の中で初めて学問を受ける世代だ。冬の気温はマイナス２０度で、数ヵ月に渡り雪が降る。そうした環境で子供に学問をさせることはこれまで優先されていなかったが、字の読めない家族に後押しされ彼女は医師を目指している。今は友達2人と片道22㌔を4時間かけて通学している。インドの南部に住む13歳のサミュエルは片道4㌔を1時間半で通う。本作で登場する子供たちの中では一番楽だと思うだろうが、サミュエル自身は足が不自由のため車椅子の生活だ。そのサミュエルの乗った車椅子を学校まで引っ張るのが2人の弟たち。オンボロの車椅子で舗装もされていない道を引っ張るのがどんなに大変なことか、想像は難しくないだろう。サミュエルは同じような障害を持つ子供を助けるために医師を目指している・・・。日本では子供を学校に送り出すとき『車に気をつけて』と注意するが、ケニアの子供たちは『象に気をつけて』と言われて送り出される。本作に登場する子供たちは広大なサバンナや山岳地帯を経て学校に通う。毎日が冒険といえば聞こえはいいが、常に危険と隣り合わせの大冒険なのだ。しかし、ここで描かれるのはその通学路の過酷さなどではない。恵まれ過ぎて盲目になっている我々現代人の愚かさと、何もないところから夢と希望を生み出す子供たちの生き方そのものに意味があると語っているのだ。
[７５点]
[川崎アートセンター アルテリオ映像館]
デヴィ夫人も大喜びの虐殺映画。
1965年のインドネシア。当時のスカルノ政権に対するクーデター未遂事件のさなか、民間人による「共産党員狩り」と称した大量虐殺が行われ、100万人以上が殺害されたといわれている。通称9月30日事件が本作の題材だ。ジョシュア・オッペンハイマー監督は当時虐殺に関わった者たちを取材し、なんとその本人たちに虐殺を再現させ演じるよう提案したのだ。にわかに信じ難い話だが、提案する方も、それを受けるほうもやはり普通じゃなかった。アカデミー賞のドキュメンタリー部門にノミネートされていたように、良い意味でも悪い意味でも世界の注目を集めた一本だ。当時の大量虐殺者たちが国民的英雄として崇められているのはともかく、加害者本人たちがその大量虐殺を再現して演じるという前代未聞の怪作である。映画館のダフ屋から虐殺者となり英雄となったアンワル・コンゴ。もともと映画ファンだった彼を中心に映画製作は始まる。映画好きだけありそのこだわりはなかなかのもので、随所に見られる映画に対する愛情は嘘偽りなきものだろう。実際行われた殺人の手法も映画からヒントを得たものが多いと語っていたが、彼等にとっては虐殺も殺人者を演じるようなものだったのかもしれない。アンワルの取り巻きで映画に参加する面々もみな素人にしては芸達者で驚かされるが、その撮影風景のなんと楽しそうなことか・・・観客をこれほど複雑な気持ちにさせる映画は極めて珍しい。民兵組織や政府高官も協力を惜しまなかった本作、共産主義大虐殺という歴史は彼等にとって誇るべき事実なのだ。ただし、彼等も政府に仕向けられた打倒共産主義に加担させられたに過ぎない。今でもあのときの悪夢を見るというアンワルは、最後に自ら被害者を演じる場面で意外なリアクションを見せる。自分たちの行いを正当化するために演じてきたはずだが、その行いを客観視することで心情に変化が起こったのだ。これがジョシュア・オッペンハイマー監督の意図だとしたら、この作品は見事に成功を収めたことになるだろう。いずれにしても映画史に残る作品であることは間違いない。
[８５点]
|
>
- エンターテインメント
>
- 映画
>
- 映画レビュー
