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[立川シネマシティ] 時代を彩る魅力的な装飾も見どころ・・・
これまで多くの偉人たちの物語を見てきたが、どれも絵に書いたように波乱万丈だ。（平凡なら映画にはならないが）天才ゆえの苦しみと孤独は、常に新しいものを生み出そうとする者の宿命なのかも知れない。フランスが世界に誇るファッションデザイナーで、「モードの帝王」と呼ばれたイヴ・サンローランもその中のひとり。彼の人生における光と影を、サン・ローランの元恋人で、ビジネスパートナーだった実業家のピエール・ベルジェの協力のもと映画化されたのが本作である。劇中ではイヴ・サンローラン財団が所有する当時の衣装などが数多く登場し、美術とともに大きな見どころになっている。1957年、パリ。21歳でクリスチャン・ディオールの後継者に指名されたイヴ・サンローランは、初めてのオートクチュ−ルコレクションを成功させ鮮烈なデビューを果たし、間もなく出会ったピエール・ベルジェと公私ともに深い仲へと発展。その後兵役を受けフランス陸軍に入隊するが、一ヶ月後に神経衰弱のため軍の精神病院に入院。陸軍除隊後、なかなか立ち直れないイヴはディオール社から契約を打ち切られてしまう。その後数々の苦難を恋人でパートナーでもあるピエール・ベルジェとともに乗り越え、1961年、イヴ・サンローラン社を設立。そして発のコレクションを成功させ、モード界の新時代を切り開く。しかし多くのストレスやプレッシャーを受けるようになり精神が擦り切れてゆくイヴ。愛人を作り夜遊びなどに没頭しはじめ、やがてドラッグや酒などの快楽に溺れてゆく―。物語は恋人でもあり仕事上でもパートナーだったピエール・ベルジェの語り部なので説得力がある。内向的で他人との接触（特にマスコミなど）を極度に嫌うイヴを長年支えてきたのはピエール・ベルジェであり、彼がいなければイヴがあれだけ成功することは困難だったはず。彼の献身的な行いと、イヴに対する普遍的な愛情がイヴ・サンローランというブランドを支えていたと言えるだろう。イヴ・サンローランを演じたピエール・ニネはまるで若い頃のイヴの生き写しのようで、ガラスのように繊細なイヴを見事に演じており素晴らしい。イヴ・サンローランに関してはほぼ同じ時期を描いた別の伝記映画も公開が控えているそうで（なぜだ？）比較対象としてそちらも楽しみである。
[７８点]
[立川シネマシティ] 安定したリーアム作品を堪能・・・
主人公（特に警察関係）がまともな人間であることが稀なハリウッド映画。本作で航空保安官に扮するリーアム・ニーソンもまた、幼い娘を失った過去があり、お約束通り酒に溺れる日々だ。これで旅客機の操縦士が『フライト』のデンゼル・ワシントンだったら（酒と薬中）もっと面白い映画になっていたはずだと思うのは僕だけかな・・・？相変わらず悲壮感漂うリーアムはかっこいいけど・・・。ニューヨーク発ロンドン行きの旅客機で今日も酔いながら乗客を守る航空保安官のビル・マークス（リーアム・ニーソン）の携帯に、送信者不明のメールが届く。乗客のひとりだという相手は、「指定の口座に1億5,000万ドルを送金しなければ、20分ごとに機内の誰かを殺す」とビルを脅す。ビルは自分のアドレスを知る唯一の人物である同僚のジャックを疑うが、自らの手で犠牲者を出すことになってしまう。やがて犯人の指定口座がビル自身の名義だったことが判明、地上の保安局やマスコミからテロリストとして疑いをかけられてしまう―。逃げ場のない機内を利用した密室劇としては単純に面白かった。自分を含めたすべての乗客乗員の中に容疑者がいるというスリルと謎解き要素も悪くない。直接関わる乗客を容疑者かも？と思わせるミスリードを満遍なく配置して、最後まで緊張感を保ちながら終盤へ向かう。試写会での犯人特定率が3.4%だか4.3%とか言ってたので、僕もルーシー並みに100%近く脳をフル回転させたが、すべてを解くことはできなかった。ただし、注意深く見ていれば犯人が複数いるだろうと思わせる描写もあるし、消去法でいけば動機はともかく犯人の割り出しは可能である。（911を想起させる動機は弱いけど）しかし終わって考えると、伏線も微妙なものだし、そもそも動機が犯人確定後に示されるので、これは謎解きの部類ではないと感じた。余計なことは何も考えず事の成り行きを楽しむべき作品であろう。気になったのは『それでも夜は明ける』(13’)でオスカー助演女優賞を獲ったルピタ・ニョンゴのスッチー役。本作の方が後に撮られているはずだが、出番も見せ場も少なくて残念。オスカー女優に対してあの扱いはどうなのかと思いながら劇場を後にしたのは言うまでもない。（授賞式までの期間に撮られたのかな、たぶん）
[７０点]
[ＭＯＶＩＸ昭島] パルクールを知らない人はググって下さい・・・
2月に『ハリケーンアワー』をレビューしたときにこれが最後かな？と書いたはずだが、正真正銘、本作がポール・ウォーカー最後の主演作である。製作・脚本は『ルーシー』のリュック・ベッソンで、フランス映画『アルティメット』のアメリカ版リメイク。で、最初に思ったのは『ルーシー』より全然面白いじゃん！ってこと。リュック・ベッソンは作品により優劣がはっきりすることを改めて確認できた。オリジナルのフランス版は観た記憶だけで内容は覚えてなかった。『アルティメット』公開当時に話題となったスタントやCGを一切使わないパルクールによるアクションが秀逸で、そのパルクールの第一人者であるダビッド・ベルが『アルティメット』同様、同じ役で登場する。舞台は無法地帯と化した近未来のデトロイト。潜入捜査を行っていた刑事ダミアン（ポール・ウォーカー）は、捜査中のマフィアが中性子爆弾を奪い起動させたとの情報を入手。爆発までのタイムリミットが10時間に迫るなか、恋人をマフィアに拉致された男リノ（ダビッツド・ベル）とともに、300万人のデトロイト市民を守るため通称”ブリック・マンション”と呼ばれる無法地帯へと向かう―。パルクールを全面に押し出したアクション映画は久しぶりのような気がするが、『アルティメット』以来、パルクール・アクションを取り入れた映画は数知れない。たとえば「007/カジノロワイヤル」や「ダイ・ハード4.0」邦画では「ＳＰ野望編」や「仮面ライダー」シリーズなどにも登場する。言わずもがなだが見どころはそのパルクール・アクションであり、主演のポール・ウォーカーが霞んでしまうくらい目を見張るものがある。終盤ではダミアンとリノが敵から追われるが、パルクール全開で逃走するリノと、それができないダミアンとのアクションの対比も面白く作られている。マフィアのボス役で登場するラッパーのRZAも、ストーリー進行とともに悪から善に変化するなど存在感を見せる。ポール・ウォーカーの最後に相応しいかどうかは別として、アクション映画としては十二分に楽しめる秀作である。
[７０点]
[シネマート六本木] 滅多に出会えないオリジナルを凌駕する傑作！
これまで数多くリメイク作品を観てきたが、オリジナル版を凌駕する作品は非常に珍しい。1997年に公開されたジョニー・トー製作の香港映画『天使の眼、野獣の街』は、当時数々の賞を獲得した名作だ。もちろんオリジナルとしての完成度は十分で、数多いジョニー・トー作品の中でも特にファンの評価が高い作品でもある。本作は韓国でのリメイクで、本国では500万人以上を動員し大ヒットした。
類稀な記憶力と鋭い洞察力を持つ女性刑事ユンジュ（ハン・ヒョジュ）は、特殊犯罪課内で凶悪犯の行動監視を専門とする班に配属される。そこでユンジュはベテランのファン班長（ソル・ギョング）ら新たな仲間たちとともに、ある犯罪組織の追跡を始めるのだが・・・。とにかくストーリー云々を知らずに映画を観て欲しいというのが正直なところ。僕はオリジナルを観ていたので初見のときのような驚きはなかったが、おそらく初めてこの作品を目にする観客は、そのスリリングな映像と先の読めない緊迫感に興奮するはずだ。監視する側と監視される側の攻防はまさに手に汗握る極上のサスペンスである。実際にこのような監視をするのは日本だと公安の仕事になるだろうが、防犯カメラが隈なく設置された都会において、それらをふんだん活用し容疑者を追う様子はリアリティ抜群である。特にオリジナルを踏襲した冒頭１０分のシークエンスは素晴らしく、個人的には映画史に残るオープニングだと思う。説明などの無駄を削ぎ落とし比較的シンプルに描いている香港版オリジナルに比べ、韓国版は30分ほど長く、適度にディティールを肉付けした上で、より現代的なエンタメとして仕上げているのが特徴。キャラクターも韓国版の方がより個性を際立たせている印象だ。細かい部分で設定の改正はあるが、韓国産らしい熱量の多い作品に仕上がっている。香港版の結末は意外な形で幕を閉じ嫌いではないが、韓国版独自の結末も悪くない。そしてオリジナルを知っているファンだけが思わず手を叩く最後のシーン。香港版で監視側のリーダーだったサイモン・ヤムが敵役で登場するという、ファンにはたまらない粋な演出がされている。まさに、リスペクト！素晴らしい！
[９０点]
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