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[立川シネマシティ]
【極上爆音上映】
さよなら、ポール・ウォーカー！
人気カーアクション『ワイルド・スピード』シリーズの第7作。オーウェン・ショウ率いる国際犯罪組織を倒し平穏な毎日を送っていたドミニクたちの前に、オーウェンの兄デッカード・ショウが弟の仇を討つべく現われる。元特殊部隊の暗殺者で一国の軍隊に匹敵するほどの力を誇るデッカードは、東京にいるドミニクたちの仲間を襲撃。大切な仲間を奪われたドミニクたちは、圧倒的な強さを誇るデッカードに決死の戦いを挑む。ドミニク役のヴィン・ディーゼルや本作の撮影期間中に急逝したポール・ウォーカーらおなじみのキャストに加え、ジェイソン・ステイサムがシリーズ最強の敵デッカード・ショウ役で登場。監督は『ソウ』シリーズのジェームズ・ワン。
毎回ド派手なカーアクションで楽しませてくれる人気シリーズの最終章？かどうかは分からないが、本作もファンの期待を裏切らないアクロバット＆スペクタクルなシーンが満載だ。監督もホラー畑のジェ−ムズ・ワンに交代して独特の演出も見られる。今回はお馴染みのメンツに加え、満を持してジェイソン・ステイサムが最強の敵役として登場、亡くなったポール・ウォーカーへの追悼も込めた特別な作品となった。相変わらず突っ込みどころは満載だが愚問であろう。車が走り出せばそんなことはどうでもよくなるし、とにかくスクリーン一杯に展開される驚愕のカーアクションに身を委ねればよい。そして亡きポール・ウォーカーの思い出とともに涙を流すべし！
[７７点]
[渋谷ユーロスペース]
全編手話のみ、字幕も吹き替えもなし、まさにセンセーショナル！
聾唖（ろうあ）者の登場人物により、全編が手話のみで描かれる異色のウクライナ映画。セリフが一切ないため、字幕も吹き替えも存在しない作品で、2014年・第67回カンヌ国際映画祭の批評家週間でグランプリを受賞。これが長編初監督となるウクライナの新鋭ミロスラブ・スラボシュピツキーがメガホンをとり、プロの俳優ではない、実際の聾唖者たちが役を演じた。聾学校に入学したセルゲイ。一見平和で穏やかに見える学校の裏には、暴力や売春を生業にする組織＝族（トライブ）が幅を利かせていた。セルゲイも次第に組織の中で頭角を現していくが、リーダーの愛人アナに恋をしてしまう。そのことがきっかけで組織からリンチにあったセルゲイは、ある決断をする。
少し前に観た韓国映画『メビウス』は全編台詞なしという異色なものだったが、本作はすべてが手話で台詞はない。これは史上初の試みだそうだが、出演者と同じように聾唖者や手話の理解できる人以外は一切その会話の内容は解らないのだ。じゃあ、ストーリーがよく解らないのでは？と思いがちだが、本作が優れているのはその手話を理解できない観客にも十分理解させるだけの表現力と説得力があることだ。劇中では音楽も効果音も一切ない、あるのは生活音と物音だけである。それゆえ、静粛の中で鳴り響く音が脳裏に焼きつく。殴る音、蹴る音、そして言葉にならない悲鳴、炙り出される感情は次第に熱を帯び、やがて暴発する。この手の障害者を扱った作品は数多くあれど、ここまで現実的な視線で描かれる作品は珍しいだろう。ご都合主義の感動などとは無縁のリアリティがここにはある。プロの役者は1人もいないのに、誰１人素人に見えない聾唖者たち。繊細な演出と撮影で観る者を惹きつけて離さない監督の手腕。そして最後に訪れる衝撃の結末と無音のエンディング。ミヒャエル・ハネケの後継者がいるとしたら、きっとミロスラブ・スラボシュピツキー監督なのではないか・・・そう思わせるに十分な傑作である。
[９０点]
[渋谷ヒューマントラストシネマ]
もっとマリファナを生かした笑いが欲しかったところ・・・
『ザ・マスター』のポール・トーマス・アンダーソン監督とホアキン・フェニックスが再タッグを組み、米作家トマス・ピンチョンの探偵小説「LAヴァイス」を映画化。1970年代のロサンゼルスを舞台に、ヒッピーの探偵ドックが、元恋人の依頼を受けたことから思わぬ陰謀に巻き込まれていく姿を描いた。元恋人のシャスタから、彼女が愛人をしている不動産王の悪だくみを暴いてほしいと依頼された私立探偵のドック。しかし、ドックが調査を開始すると不動産王もシャスタも姿を消してしまう。ドックはやがて、巨大な金が動く土地開発に絡んだ、国際麻薬組織の陰謀に引き寄せらていく。共演にジョシュ・ブローリン、オーウェン・ウィルソン、リース・ウィザースプーン、ベニチオ・デル・トロ。
70年代の社会風刺とヒッピー文化を背景に、あのホアキン・フェニックスが終始ぶりぶりで右往左往するサスペンスなのかコメディなのかよく分からない作品。（いや、その両方か）P.T.Aらしく全容を理解するまでとても時間がかかる群像劇なのだが、ただでさえ登場人物が多いのに、主役がマリファナ好きでいつもフラフラしてるので真相に全然近づかないのだ。ただし、もともと原作小説が複雑なプロットらしいので成るべくしてなったとも言える。登場する豪華なキャストはそれぞれ見せ場が少ないものの、個性を発揮して印象的な場面は数多くある。特に刑事を演じたジョシュ・ブローリンとホアキンの掛け合いは楽しく、ジョシュ・ブローリンの日本語での台詞「もっと！パンケーキ！」は嬉しい見どころである。他にも『サボテン・ブラザース』が懐かしいマーティン・ショートが出ていたり、私生活ではP.T.Aのパートナーである『ブライズメイズ』のマーヤ・ルドルフなど、個性豊かなメンツで楽しませてくれる。本作を簡単に例えると松田優作の『探偵物語』を複雑怪奇にした感じと言えば理解できるだろうか？ただし、個々のエピソードは面白いところもあるのだが、全体を通してみるとそうでもないと言うのが正直なところ。P.T.Aもマリファナ吸って撮ってたんじゃないのか？いや、それならもっと面白くなるはずだ。
[６８点]
[新宿ピカデリー]
けして悪い作品だとは思わないが・・・
宮部みゆきのミステリー巨編「ソロモンの偽証」を、「八日目の蝉」の成島出監督が映画化した2部作の後編。男子生徒・柏木卓也の死から始まった一連の事件に揺れる城東第三中学校で、前代未聞となる子どもによる子どもだけの校内裁判が行われることになった。告発状によって柏木卓也殺害の嫌疑をかけられた問題児の大出俊次を被告に、校内裁判の提案者である藤野涼子は、検事として大出の有罪を立証しようとする。対して、他校生でありながら裁判に参加する神原和彦は大出の弁護人となり、涼子と対峙する。さまざまな思惑が絡まり合う中、涼子らは必死で真相を究明しようとするのだが・・・。
評価を保留した前篇に点数を付けるとしたら８０点だが、残念ながら後篇は同じようには評価できない。前篇はミステリーとして良くできていたし、後篇への興味を惹くのに十分な出来栄えだったのだが、後篇は残念ながら答え合わせのごとく説明的な画に終始してしまい、前後篇に分けたことでそこが際立つ結果になってしまった。多少長くなっても１本にまとめるべきだったと思う。こうした法廷ものは構造上説明的になるのは仕方ないのだが、法廷内でのかけ引きや思いもよらぬ真相が最低限不可欠である。そういう意味でミステリーとしてはすべてが想定内だったので少々拍子抜け感が残る。とはいえ、主人公やそれを取り巻く生徒たちの心情など、思春期の子供たちが直面する問題にそれなりの答えを出している。同世代の子供たちが観てなにを感じなにを学ぶか・・・そうした教材としては価値のある作品だ。
[６５点]
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