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【72点】
ビールストリートに口あらば…
妊娠中の黒人女性とその家族が、身に覚えのない罪で逮捕された婚約者の無実を晴らそうと奔走する姿を描いた人間ドラマ。
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💮【80点】
🔊極上爆音上映🔊
期待を大きく上回る‼️これがmade in japanであることの嬉しさよ…。
数百年後の未来。スクラップの山の中から奇跡的に脳だけが無傷の状態で発見されたサイボーグの少女アリータは、サイバー医師のイド博士によって新たな体を与えられ、目を覚ます。しかし彼女は、自分の過去や今いる世界について一切の記憶が失われていた。やがてアリータは、自分が300年前に失われたはずの最終兵器として作られたことを知り、そんな兵器としての彼女を破壊するため、次々と凶悪な殺人サイボーグが送り込まれてくる。アリータは驚異的な格闘スキルをもって、迫り来る敵たちを圧倒していくが……。
日本の原作によるハリウッド実写映画は多数ある。2014年の『All You Need Is Kill』2017年の『Ghost in the Shell』同じく2017年Netflixで公開された『DEATH NOTE』など、アニメの世界ではそれこそ多くの作品が企画されては頓挫している。めでたく映画化に至った作品は成功もあれば失敗もあるが、本作は間違いなく大成功と言っていいだろう。
長きに渡りジェームズ・キャメロンが映画化を熱望してきただけあり、そのクオリティーは高く、原作に忠実でリスペクトの意思を感じた。こうした作品を初めて手掛けた監督のロバート・ロドリゲスも高いハードルを見事に飛び越えたと評価したい。
CGキャラと実写の融合はこれまでも多数描かれてきたが、本作はアリータというキャラクターに命を吹き込むことに成功した。演じたローサ・サラザールの演技が基になっているとはいえ、CGで加工されたその姿や表情は限りなく人間に近い。これまで描かれてきたアンドロイドはそのほとんどが生身の役者が演じていたわけだが、これが正当なものであることを証明するとともに、今後アンドロイドを描く上でトレンドになりそうな気配さえする。
物語は90年代に描かれた原作漫画『銃夢』に忠実で、コミックの4巻までが中心になっている。日本ではOVAとしてアニメ化もされているが、本作はコミックとOVAの設定を巧くミックスして構成されており、いくつかの改編や脚色も納得のいくものだった。キャメロンとロドリゲスはその原作の良さを損なわせず、ハリウッドクオリティーでブラッシュアップして魅せたと言えるだろう。
物語はいかにも続編ありきで幕を閉じるが、今のところその話はない。これを観た多くの観客はきっと続編を望むはずだが…さて、どうなるだろう。
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【70点】
今年のアカデミー賞のデンマーク代表作品。脚本とアイデアだけで勝負した意欲は買うが…。
緊急通報指令室のオペレーターであるアスガー・ホルムは、ある事件をきっかけに警察官としての一線を退き、事件や事故の通報の対応をしていた。そんなある日、1本の通報を受ける。それは今まさに誘拐され車に乗せられているという女性からの通報だった。アスガーは電話の会話とそこから聞こえる音だけを頼りに事件解決に挑むのだが…。
キャッチフレーズに「事件解決の鍵は電話の声だけ…」とあったので、てっきり会話と音だけでその真相を突き止めてゆくものだと期待していたが、実際声や音で明らかになったことは僅かで、そのほとんどは言葉によって明かされる。よって観る者の五感を刺激するような要素はほとんどなく、そこは一番期待していただけに拍子抜けである。そもそも電話の基地局を探知して大まかな居場所は分かってるし、他の情報は結局のところ他力本願。観客はアスガーの推測にまんまと乗せられるという感じだ。
物語は主人公アスガーのいるオペレーター室のみで展開するワン・シチュエーションであり、それ以外は一切見せないという構成だが、これは見せないというより見せられないという方が正しいだろう。なぜ見せられないのかはその結末にあるわけだが、その結末とタイトルの意味を最後に感じさせる幕引きは上出来だったと思う。
アスガーの想像通りならこれほどつまらない話はないが、その見せ方の工夫が本作の肝であり、そういう意味ではクリストファー・ノーランの『メメント』を彷彿とさせるセンスを感じる。見えないものを想像させる面白さはもちろん、その真相が明かされるまでの緊張感は格別だが、実は自身にも問題を抱えている男のイライラする姿を永遠と見せられるので、画的な面白味はまったくと言っていいほどない。映画的には新感覚と言えるものだが、これなら文字だけですべて読む者に想像させた方がよりその結末が衝撃的になったはずだ。
よく練られた脚本と構成は魅力的だが、映画はやっぱり映像で魅せるべきものだと思っているので、僕は本作を素直に評価することはできなかった。主人公の仕事を逸脱した行動、そして容疑者の?な行動も、結局のところこのアイデアを生かすための苦肉の策でしかない。そこを受け入れるか否かで評価も変わるだろう。
#ギルティ
#THEGUILTY #デンマーク映画にハズレなしが僕の持論だが今回はまぁまぁかな #役者は声だけの人も含めてみんな素晴らしいが #正直最後の15分くらいまで退屈を感じる時間が多かったし #ただこのアイデアは参考になる #手放しで受け入れられない男です
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🚀【60点】
なぜ、今これなのか？
誰もが知ってる、いや、知らない若者もいるのかな？人類で初めて月面に足跡を残した宇宙飛行士ニール・アームストロングの半生を描いた実話。
これは僕が3歳の時のお話、49年前のことだ。アポロ11号の話をすると必ず出てくるのが夢とロマンだが、本作を観れば夢もロマンも微かでしかないことが分かる。米ソ冷戦時代であり、ベトナム戦争の真っ只中で計画されたこの宇宙競争は、言うまでもなくアメリカとソ連のエゴイズムの産物でしかない。その証拠に、人類は72年のアポロ17号を最後にあれから1度も月に降り立っていない。なぜか？それはけして宇宙人がいるからではない、金がかかるからだ。
あの時代は国の名誉を賭けた競争に文句を言いつつも夢とロマンを優先させることが可能だったが、この世界不況の時代にはまず不可能なことであり、せいぜいベンチャー企業が夢とロマンを盾にどこかの国の社長を連れて行く程度のことしかできない。（きっと行ったら帰ってこれないが）そもそも岩肌しか見えない月に行って何をするというのか？宇宙人でも見つけて帰ってきたらそりゃ大したものだが…けっきょくのところ夢やロマンを語れるのは当事者だけ、我々にとっては所詮見世物でしかない。
そんな世紀の見世物を唯一実現したのがアポロ11号であり、その一歩を踏んだアームストロングである。ここで描かれるアームストロングは寡黙で真面目でとにかく真っ直ぐだ。国の威信を背負った男は家族をかえりみず異常ともいえる執着で仕事に没頭するが、あるはずの感情が省かれその内面が深く掘り下げられることはない。
本作でのデイミアン・チャゼル監督は人間関係に無関心で、アポロ11号が離陸するまで幾人もの犠牲と苦難、そしてその過程にある歴史を端的に描いて見せるだけだ。（月面着陸は実際の映像を腐るほど見てきた）では本作で何を描きたかったのか？無意味な戦争や宇宙競争に莫大な税金が使われた事実、そして犠牲になった人たちを讃えるという志向が少しでも見えたかといえばそうでもない。かと言って月に取り憑かれた男の半生にしてはあまりにも平坦である。
観客は遊園地のアトラクションのような映像に酔いながら、そんな男の胸の内を最後まで読み解くことは許されない。アームストロングの心情は忘却の彼方に、そして観客は最後まで映画館というコックピットに閉じ込められたまま、自分がいったい何を観たのか考えされられることになる。
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👸🏼【65点】
女王陛下は気に入っても、僕のFAVORITEにはならず…
舞台は18世紀の英国宮廷。女王アンを支えるのは幼馴染である女官長レディ・サラ。サラは病気を患って情緒不安定なアンを巧みな知力で動かし宮廷の実権を握っていた。そこにサラのいとこであるアビゲイルが父親のトラブルで生活に困り仕事を求めてやって来る。サラはアビゲイルを小馬鹿にして相手にしなかったが、賢いアビゲイルは早々にアンとサラの関係を見抜く。やがてアンを操って政治権力を思うままにしていたサラから、アビゲイルはその座を奪おうと画策を始めるが…。
ここで描かれるのは宮廷内の華やかな世界とは程遠い強欲な女の世界だ。周囲の男たちを尻目に、あらゆる手を使って女たちはその上に立とうとする。女同士の争いも、男たちの扱いも、遠慮などとは無縁。女たちは表と裏の顔、そして誰もがもつ二面性を前面に押し出して行動する。
ヨルゴス・ランティモス監督はこれをコメディーとして撮ったという。彼の最近の過去作はそれぞれ評価され楽しめたが、本作はどうにも視点が定まらない印象だ。凝った撮影技法も、大げさな音楽も、その過度な演出が邪魔をして物語に集中できないのだ。女たちの邪険な争いも想定の枠を出ることはない。どうせやるなら「大奥」のようにもっとドロドロしたものを観たかった。
それでも本作を最後まで楽しめたのは、際立ったキャラクターを存分に演じた女優たちによるものだ。特に女王を演じたオリビア・コールマンは、女性が持つ強さと弱さを見事に演じ分けていた。チャーミングでありながら女の強欲さを魅力的に演じたエマ・ストーンもまさに当たり役だろう。
女王であるアンは権力者特有の孤独に悩まされながら、国の平和を保つという責任の重圧にしばし耐えかねる。それを補うはずの快楽も、そこに足りないものがあるゆえ心から安息を得ることはなく、けっきょく一番大事なものを手にすることは叶わない。どんな地位や権利を握っても、それはお金では買えないもであり、僕らが日々求めるものと同じ、すなわち"愛情"である。
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