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Flyte Tyme −Minority Report−
★映画鑑賞記録＝不定期更新中★(現在はインスタグラムがメインになっております[zola1966koji]

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2019年05月16日

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『KIGDOM/キングダム』

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⚔️【55点】

長澤まさみが、、、
って言うから観に行ったのに…

原作が少年漫画だからまぁ物語は想定内だったけど、役者がみんな喋り過ぎで笑うしかなかった。前日に「るろうに剣心」3部作観ちゃってたから、そのイメージ残ったまま観たのがいけなかったんだけど、もう少しアクションに見所が欲しかったな。ぶっちゃけまともにアクションやってたの坂口拓だけだったしね。

ネットでは長澤まさみが大絶賛だったから、個人的にはそこが良ければ文句は言うつもりなかったけど、散々引っ張ったわりには人格も感情も描かれず、期待してたアクションも形だけ。あれじゃただの添え物だよ。

全体的にそれぞれのキャラクターが散漫で安い舞台劇みたいな雰囲気だった。主要キャラ以外は個性が見えてこなかったし、みんなただ出番をこなすだけになってた。それぞれの背景が物語の中にないから、みんな台詞のあるエキストラにしか見えない。大沢たかおなんて最後に「俺が真打だ！」みたいなドヤ顔してたけど、あのキャラじゃさぞ本人もやりずらかったんじゃないかな？時代劇の雰囲気があったのは高嶋政宏だけだったな。

中国でもロケやってスケールこそ大きかったったけど、見た目だけだったのは残念。これ、まさか中国で上映しないよね？それだけはやめて欲しいぞ、中華民族に笑われちゃうから…。


追記：オリジナルアニメ版を少し観たけど、あの尺のお話を２時間にまとめるのはやはり無理がある

『ザ・フォーリナー』

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💣【67点】

久々のシリアス・ジャッキー！
笑顔はなくてもアクションは健在！

クァン・ノク・ミンは、ロンドンでレストランのオーナーとしてつつましく暮らしていたが、愛娘が政治的な無差別テロに巻き込まれ、命を落としてしまう。静かな怒りに燃えるクァンは、犯人を探すうちに北アイルランドの副首相リーアム・ヘネシーの存在にたどり着き、復讐を開始するが…。

ジャッキーがアクションを封印して最初に挑んだのが『新宿インシデント』で、あれは歌舞伎を舞台にした新鮮味と、本当にただのおっさんだったのが良かったんだけど、見事に失敗してもう誰の記憶にも残ってないだろう。本作はただのおっさんのふりして実は凄腕工作員だったという最も興奮するパターン。歳をとってもあれだけのアクションができるんだから、それを封印するなんてあり得ないだろう。やっぱりアクションなしてジャッキーがスクリーンで輝くことはないと改めて感じた。

ツッコミどころは多々あれど、ジャッキーの存在感はそれを感じさせないものだった。たとえ笑顔やギャグを封印しても、アクションなしでは生き残れないことは本人が一番理解しているはずだから、今後も身体が動くうちは期待に応えてくれるだろう。それでこそ、ジャッキー・チェンなんだから！


『主戦場』

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🇯🇵vs🇰🇷【80点】

この言論バトルから見えてくるもの…

日系アメリカ人映像作家ミキ・デザキが慰安婦問題をめぐる論争をさまざまな角度から検証、分析したドキュメンタリー。慰安婦たちは性奴隷だったのか、本当に強制連行はあったのか、元慰安婦たちの証言はなぜブレるのか、日本政府の謝罪と法的責任とは…。この問題を検証すべく、日本、アメリカ、韓国、肯定派と否定派それぞれの立場で論争の中心にいる人々に取材を敢行。さらに膨大な量のニュース映像や記事を交え、慰安婦問題を検証していく。

こうした論争の場合、対立する者同士が同じ土俵に立つことは滅多にない。その意味では大きな価値のある作品だ。これは監督が日系アメリカ人ということもあり、中立的な立場を保てるということがあっただろう。その主戦場がカリフォルニア州グレンデールに建つ慰安婦像から始まるということにも大きな意味があるはずだ。これを観て驚いたのは、奴隷肯定派にも日本人がいるということだ。否定派には活動家やジャーナリスト、肯定派には学者や研究家というのもこの言論バトルを解り易くしている要因である。

僕は右派でも左派でもない。誰かが線を引いたものにカテゴライズされるのは大嫌いだし、問題がなんであれ客観的に考えたいというのが僕の理想、だから肯定も否定もしない。日本人だからといって日本に肩入れするつもりはないし、韓国が好きかと問われれば「嫌い」と答える。もちろんそれは政治的な意味合いにおいてのことだが…。
僕が知りたいのは真実であり、この論争が長引く原因がどこにあるのか？それを少しでも知りたいと思った。

詳細を語り出すとキリがないのでここでは省略するが、本作での最大の論点は「慰安婦たちは性奴隷だったのか否か」である。奴隷否定派は「お金を貰っていたので売春だ」「ある程度の自由もあった」と言い、肯定派は「戦地でのお金は価値がほとんどなかったから」「自由は都合で与えられたもので本人の意思ではない」とい言う。これ以外にも様々な理由をお互いが論じるが、彼等の言っていることは自分の理論を正当化するためのものでしかない。お互いが示す歴史の中の証拠、ごく僅かな元慰安婦たちの証言、そのどれもが不確かであり、考え方の違いで白にも黒にもなる。だからそれを100%立証することはできないのだ。これを客観的に考えれば、限りなく不毛な争いと言うしかないだろう。

そもそも奴隷かどうかは第三者が決めることではない。本人が奴隷だと言えばそうだし、奴隷じゃないと言えばその通りだろう。要するに感情の問題であり、それぞれその立場は異なるもの、理屈で白黒付けられるものではないはずだ。もし20万人の慰安婦がいたとして、それがすべて同じ意見のはずはない。それぞれが違う場所で違う人間を相手にしていたわけで、その扱いも環境も大きく異なるはずだ。ここに登場する識者たちはそれを自分の見解に基づいて線を引こうとするが、それ自体が大きな間違いなのだ。

人間は自分の信じたいものを信じる生き物だ。自分の思想に合うものは理解しようとするが、そうでないものは排除して耳を傾けることはない。人が頑なに信じているものを覆すのは簡単なことではないのだ。よって議論は「ああ言えばこう言う」と言うことになる。お互いが一歩も引かずこのような論争を続けている限り、この問題が解決することは一生ないと断言できる。

このドキュメンタリーの終盤である女性が登場する。彼女は自分の考えていたことが途中で違うと感じ立場を修正した経緯がある。これは非常に勇気のいることであり、自分に嘘をつかない真っ当な人間のあり方でもある。何がどう変わったかは別として、こうした姿勢には学ぶことが大いにあるだろう。

残念ながらこのドキュメンタリーを観て慰安婦問題の真相を知ることはできない。しかし、何がこの問題を複雑にしているのかはよく理解できた。この問題に少しでも興味があるなのなら、この機会に確かめて欲しい。これまで考えていたイメージとは大きく異なるはずだ。まず知って考える、答えを出すのはそれからでいい。

『アレッポ/最後の男たち』

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【90点】

無慈悲な戦争の犠牲になるのはいつも弱き人々である。

昼夜を問わず爆撃が続くシリアの街アレッポ。人々が逃げ惑う中、瓦礫に埋もれた生存者を助けようと、民間のボランティア団体「民間防衛隊」＝通称「ホワイト・ヘルメット」の男たちが駆け巡る。いつまた爆撃があるかも知れない危険な状況下で、自身にも守るべき家族がいる男たちが、それでも自らの命を懸け、家族を危険にさらしてもそこに留まるか否か決断を下す。第90回アカデミー賞長編ドキュメンタリー部門ノミネート作品。

シリアの内戦を描いた作品はこれまでいくつかレビューしてきたのでその詳細は省きます。
『#ホワイトヘルメットz』『#カーキ色の記憶z』『#ラッカは静かに虐殺されているz』
本作はこれまで映画化されてきたシリア内戦問題の極め付けと言えるもの。傍観者でしかない僕等が真剣に向き合うべきテーマであり、これぞジャーナリズムの本質と言えるものだ。

瓦礫の中から取り出すのは赤ちゃんや子供たち、そして誰かの手足、ほとんどは生き絶えており、助かっても満足な治療を受けられる保証はない。いつ空爆があるかも分からない日常で、彼等はいつなくなるかも知れない命を懸けてやるべきことをやる。自分の家族も同じ危険に晒されているが、誰かがやらなければただ命が減っていくのを見届けるだけだ。

いつ爆弾が落ちてくるかという恐怖の中でカメラを撮り続ける緊張感は計り知れないが、その一部始終を撮り続けるカメラクルーの精神はジャーナリズムの鏡と言えるものだろう。オスカーを受賞した『イカロス』もそれに相応しい作品であったが、これに勝るものであったかは疑問だ。本作を観た後ならなおさらそう感じる。

アレッポの人たちは24時間地獄の中での生活を強いられるが、そんな状況の中でも子供たちは遊び、笑い、大人たちは歌う。中には結婚式を挙げる者もいる。明日死ぬかも知れないのにだ。夢も希望もなくあるのは絶望だけ、シリアから脱出する者も大勢いるが、移民となり国外へ逃げても命の保証はどこにもない。「ここにいるよりはマシ」「どうせ死ぬなら生まれ育ったこの街で」考え方はそれぞれだが、そんな選択しかないという状況で彼等はそれぞれの人生を懸命に生きようとする。そんな姿を見て僕等は何をどう考えればいいのか戸惑うばかりだが、残念ながら無力感しかない。

彼等になにかをしてあげることはできないかも知れないが、少なからず戦争を阻止することはできるはずだ。戦争は多くの人たちを巻き込み苦痛に晒す。たとえ当事者でなくてもその影響は僕等が想像するよりはるかに大きい。そのすべてを把握することは簡単ではないが、少しづつでも知ることはできる。戦争はテレビの中のフィクションではない。その現実を一人でも多くの人が知るべきだと思う。


『ある少年の告白』

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✝️【72点】

神、神、神ってうるせ〜なぁ！

アメリカ映画で一番うんざりさせられることはまさにこれ☝🏼
無神論者だからなおさらではあるが、本作ではその不快な感情を意図的に感じるように描かれており、主人公の体験そのままを観客は感じることになる。

大学生のジャレッドは、牧師の父と母のひとり息子として何不自由なく育ってきた。そんなある日、彼はある出来事をきっかけに、自分は男性のことが好きだと気づく。両親は息子の告白を受け止めきれず、同性愛を「治す」という転向療法への参加を勧めるが、ジャレッドがそこで目にした口外禁止のプログラム内容は驚くべきものだった。自身を偽って生きることを強いる施設に疑問と憤りを感じた彼は、ある行動を起こす。

本作はゲイである青年の苦悩と葛藤がメインテーマのようであるが、終わってみれば同性愛者矯正施設の実態と恐怖を真正面から捉えたものだと分かる。原作は実際にこうした矯正施設で過ごした経験のあるガラルド・コンリーの回顧録であり、主人公ジャレッドが最後「本になる…」と言ったものがそれにあたる。

物語はジャレッドの性の目覚めからレイプ体験、家族との確執、そして施設での出来事が前後しながら描かれてゆく。しかしそこで描かれるのはありきたりな事ばかりで、こちらの予想を上回る大きな出来事はない。今にも泣き出しそうな元フットボール選手、いつも思いつめた表情の少女、日ごとあざの増える青年など、彼等の背景も明確に描かれないばかりか、施設で起きた事件もまた曖昧なままだ。

おそらく原作自体がそういう描き方なのだと思うが、映画的に考えると少々物足りなさは残る。これが監督2作目となるジョエル・エドガートンは脚本も兼ね意味ある作品に仕上げたが、結局のところ問題提起をするまでに留まってしまったのは残念だ。エドガートンが自ら演じた施設のセラピストはいわゆる悪役であり、自らそれを演じたのは好感が持てる。普通の監督ならきっと父親の方を選ぶだろう。

ルーカス・ヘッジズは複雑な心境の主人公を上手く演じており、両親を演じたニコール・キッドマンとラッセル・クロウも素晴らしい存在感だった。しかし本作で際立っていたのは、少ない出番ながら存在感を見せたグザビエ・ドランだろう。表情だけでその闇と絶望感を醸し出せる演技はルーカスを上回るものだった。もし彼が主人公を演じていたら… と思うのは僕だけじゃないだろう。

アメリカでは今現在も7万人以上が同性愛矯正セラピーを受けているそうだが、この時代になってもまだそれだけの人たちがいるというのは驚きだ。もちろん、自分の性的趣向を受け入れられずに自ら受けている人も大勢いるだろう。
しかし、こうした施設やセラピーのあり方に問題があることをこの作品は示している。直すべきか自然のままでいるべきかは本人たち次第だが、それを他人に委ねるというのはやはり大きな間違いである。少なくても、神様はその手助けにはならないだろう。

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