  ﾚｵﾅﾙﾄﾞ･ﾀﾞ･ｳﾞｨﾝﾁ 上図「岩窟の聖母」 1483〜85年 197.5x123cm ﾙｰｳﾞﾙ美術館蔵 下図「岩窟の聖母」 1495〜1506年 189.5x119.5cm ﾛﾝﾄﾞﾝ ﾅｼｮﾅﾙ・ｷﾞｬﾗﾘｰ蔵 1452〜1519 二枚の岩窟の聖母 この絵は、ヘロデの迫害を逃れてベツレヘムからエジプトに向かう聖家族が、途中、岩窟の中に避難している時に若い洗礼者ヨハネの訪問を受け、洗礼を受けている場面。 中央の青い外衣をまとったマリアが右手で抱きかかえているのがキリスト、そのキリストが両手を合わして拝んでいるのが、幼い洗礼者ヨハネ、その傍らにいるのがウリエリ。 上のルーヴルの作品が、無原罪懐胎教徒会から祭壇画の中央を飾るため委託されて、最初に描いたのですが、何故大きさも構図も殆ど同じ作品を二枚描いたかはいろいろな説があります。 ダ･ヴィンチ・コードでは、上の作品をおさめると、いたるところに、論議を招きかねない不穏な表現がちりばめられていたために、教団は猛然と反発した。 普通はキリストがヨハネに祝福を与えるのだが、奇妙な事にヨハネがキリストに祝福を与え、しかもイエスがそれを押し頂いている。 さらに問題はマリアがヨハネの頭上に片手をかざして、どう見ても威嚇の姿勢を示している点。ワシの鈎爪のようなマリアの指が、目に見えぬ頭を握っている。そしてもっとも恐ろしいのは指の真下でウリエリが何かを切るしぐさ。マリアの鈎爪につかまれた目に見えなぬ頭部を、喉もとあたりで掻ききるしぐさである。 教団の怒りを静めるために、ダ･ヴィンチがかたどうりの人物を配置した「手抜き」の岩窟の聖母を改めて描いた。 ダ･ヴィンチ･コードから抜粋したのですが、二点の作品を見比べると、ダ･ヴィンチ･コードの解釈は矛盾だらけで無理にこじつけた感じです。 他の説は、価格のおりあいがつかず、第三者に売ってしまい、訴訟事件になり、長い間争った結果もう一枚描く事で決着した。 ルーブルの作品とロンドンの作品ではルーブルの方がはるかに評価が高く、レオナルドにとってはロンドンの作品にはあまり気が乗らなかったのでしょう。上と下とを見比べると密度が違う感じがします。
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