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２０１１年１０月１９日(水)

　こんにちは。秋亜綺羅です。

　１０月８日(土)に青森市で、日本現代詩人会と青森県詩人連盟が主催する、「現代詩ゼミナール”東日本” in 青森」が開かれました。

　東京と東北６県の詩人たちが集まり、シンポジウムや自作詩の朗読などが行われました。

　わたしも呼ばれていて、大好きな伊藤文恵の舞踏といっしょに、詩を叫んで来ました。伊藤文恵は仙台の新鋭の舞踏家で、１時間踊れば１時間だけ歳をとって見せることができる、身体表現の詩人、天才の舞踏家です。わたしより、３０歳ばかり若い。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　写真＝宮内文子

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ＶＴＲ＝伊達泳時　

　わたしの今回の詩は、マイクロフォンも、音楽も、音響も使わずにやること。演劇的な面白さも、音楽的な面白さも排除する。ステージのうえでふたりは目を合わせることはない。という点を確認しあっていました。

　マイクロフォンを捨てたのは、機械を通して声は、音に変化してしまうからです。伊藤もわたしにとっても、音を使わないというのは、とてもつらいことです。ふたりともずっと、音楽をメトロノームにしてきたからです。

　観客にはとても退屈だったろうけれど、ふたりにはとても恐怖でした。わたしも伊藤も裸足でした。この会場内で裸足なのはふたりだけ…。怖いので、ステージの床をとおして、手（足？）をつないで、演じていたというわけです。

　ふたりが目を合わせない、という約束は、ふたりはおたがいも、観客すらも見えていない。という設定で、詩を読んでいるからです。

　たがいの身体の気配と、ことばという名の観念だけを頼りに、ふたりはステージに立っています。

　音を使わないことで、観客たちの呼吸を感じることができました。

　実は、そこに今回のステージでの朗読の目的があったのです。

　ひとの呼吸をメトロノームにすること。

　まあ。たぶん、うまくいったとは思えませんけれど…。

　わたしはこれまで、詩の朗読をするとき、

「ひとりの少女が交通事故に遭って、倒れたまま自分の血で『おかあさん』と、アスファルトのうえに書いたとする。その５文字のことば以上の衝撃がないものは詩じゃない」

　などと、ちょっと偉そうに話してきました。

　だけど、３月の震災後の被災地の風景には、「おかあさん」という５文字が、いたるところ、どちらを見回しても、現実として存在したのでした。現実の「おかあさん」は強烈でした。

　もうわたしは二度となにも書けないんじゃないか。と思ったりしました。

　だけど何か月か過ぎて、わたしもここで、がれきのひとつになって、「おかあさん」と叫んでみよう。と考えるようになりました。この場所と時間から、詩でないものを引き算していってみよう。そこにもし、いとおしさと切なさが、ちょっとでも残っているようだったなら、わたしの詩は、ぜんぶが津波に流されたわけじゃない。

　今回のわたしの詩「津波」は、海岸で水平線に向かって叫ぶために、書かれたはずのものでした。

　実際、イベントの翌日、青森の海に行ってみたのですが、津波のイメージとは程遠く、暖かく、穏やかで…、帰って来ちゃいました。

　ビデオの伊達泳時などは、海の中から伊藤文恵とわたしを撮ろうと、海水パンツまで持って来ていたんですけれど、ね。

　仙台に戻って、仙台の海や、閖上などにも行こうとしたのですが、通行止めばかりで辿り着けませんでした。

　わたしの宿題はまだ終わっていない、というわけです。

　ところで、今回の青森で、うれしいことがひとつだけありました。

　その日すべてのイベントが終わって、トイレに入って小便をしていると、となりで同じく小便をしていた若い男性２人が顔を見合せながら話しているのです。

「あの、金魚の踊りの、伊藤文恵って、よかったよ、ね」と。

　となりで秋亜綺羅が聞いているのに気づかずに…。

　ふたりの男が小便を垂らしながら、「伊藤文恵はいい」と言ったのです。

　どんなマスコミに取り上げられるよりも、どんな評論家に褒められるよりも、おチンチン片手の２人の男に認められちゃった。

　仙台の伊藤文恵が、世界の伊藤文恵になった瞬間でした。