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ええ、っと。更新をサボっています、秋亜綺羅です。
いま、新しい企画に参加しちゃっています。
１１月２２日（日）、「夢中遊泳」という、丹野久美子のイベントを手伝っています。
伊藤文恵という新鋭の舞踏家と、斎木良太という若い俳優のふたりを、丹野がまる１日、演出します。
ふたりは丹野の劇団員ではないのです。仙台にもこんな才能があるんだぞ、とばかり丹野が見出してきた“個性”たちです。
当日は朝から１０時間、入替えなし、です。朝にはスタッフと同時に、観客も入れちゃいます。劇団Ｉ.Ｑ１５０による仕込みから公開します。会場で食事もするし、お昼寝もします。おやつの時間もあります。観客もいっしょに、です。
わたしは１時間ほどふたりに「詩」をあげるのが仕事です。わたしの時間は、ふたりにせりふはありません。わたしのことばに、反応してもらうだけです。
これは、「カクテル・ポエム」の第２弾、というわけです。詩を形づくるのはけっしてことばではありません。この場合、わたしのことばに拮抗する、ふたりこそが詩人である、ということになります。
ふたりには次のような設定を与えています。斎木は、夜眠り始めた瞬間に、目覚める夢を見る男。朝起きて夜寝るまでの一日を、そっくりもう一度夢に見てしまう男…。伊藤は、朝目覚めた瞬間に、昨日の夢とまったく同じものが始まる女。夜じゅう見つづけた夢が、現実で確実に実行される…。
そんなふたりが出会うことは可能なのだろうか。ふたりはやがて、ふたりが出会うために邪魔なものは「肉体」であることに気づくのでした。
わたしは詩で、ふたりの肉体を切り裂いていきます。夢と現実との水平線で、ふたりの手が、一瞬でも触れ合うことができますように。
チラシのウラに書いたわたしのコピーは以下です。
気づいたときにはもう遅い
夢中だった ■ 秋亜綺羅
コンサートといえばクラシック音楽ばかりだった時代に、
世界で初めてのジャズがホールで披露されたとき、
観客はしらけてしまい、ブーイングが渦巻いたと思う。
だが、この歴史的な時間と場所に立ち会ってしまったことに、
ずっとあとになって、観客は気づくことになる。
今回の丹野久美子のくわだてには、
そんなスケールの巨大さを感じるのである。
男女２名の行為は１０時間に及ぶ。
そこにはおやつの時間や、食事、お昼寝タイムもあるという。
ここは日常なのか、それとも演劇の中なのだろうか。
観客は自分が観客であることを問うことになる。
だが、この演劇に観客論はない。
単独犯なのか、共犯なのか、立会人にすぎないのか。
観客自身が決めればいいことである。
演劇のステージの上では、ある種の錯覚こそが、
もっとも劇的なる現実、ということになる。
夜、眠り始めた瞬間に、目覚める夢を見る男がいる。
朝起きて夜寝るまでの一日を、そっくりもう一度夢に見てしまう。
朝、目覚めた瞬間に、昨晩の夢とまったく同じものが始まる女がいる。
夜じゅう見つづけた夢が、現実で確実に実行されるのである。
男はある日、死ぬだろう。
二度くり返す人生の夢なんか、もう見なくてすむんだよ。
女はある日、死んだ夢を見るだろう。
夢からさめない方法を、だれに尋ねたらいいだろう。
斎木良太と伊藤文恵にはそんな感性を覚えるのだ。
そんな男女が、エルパーク仙台のステージで出会うことになる。
それは夢の中で、なのだろうか。現実で、だろうか。
仕組まれた日常と、
なにもしない演劇。
声が出なければ、
叫ぶしかないよ。
ここが暗闇ならば、
凝視しつづけるしかない。
泣きたければ、
歌うしかないさ。
気づいたときにはもう遅い、
夢中だった。
気づいたときにはもう遅い。
ドリーム・オン。
ずっとあとになってしかわからないことが、
家の鏡の中であなたの帰りを待っている、
日常という名のもう半分のあなたへの、
おみやげなのだから。
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