村上春樹とアニメ（１）　電話と手紙といったコミュニケーションツール

やっと体力が戻ってきました。それとも週末が嬉しいんでしょうか（笑）

さて、授業中に先生の話が脱線したとき、彼の作品について考えます。

手紙と電話

手紙は村上春樹の作品の中で重要な役割を担っています。「風の歌を聴け」では、ＤＪが、<僕>宛のリクエストを読み、「羊をめぐる冒険」では鼠が僕に２回も手紙を書き、「ノルウェイの森」では僕と直子が手紙のやりとりを行い、「ねじまき鳥クロニクル」では笠原メイから僕（岡田亨）への手紙はわざわざ独立した章で取り上げられる重要度ぶり（僕はこの章を楽しみに頑張って読み進めていました。）、さらには間宮中尉からの手紙もあります。

このことを考えたときに僕の頭に浮かんだのは、自身自ら、村上春樹に影響を受けたと語ったとされる、アニメーション監督、小説家である、新海誠についてでした。

本格的に読書を始めた年、またはこのブログを始めた年である2008年。その2008年ベストで１位をとったのは、奇しくも彼が書いた唯一の小説でした。それだけにこの作品に魅せられてしまったということでしょう。

「秒速５センチメートル」と題の付けられたこの作品は、アニメ映画、小説共に３話の形式をとっていまして、１話（主人公貴樹が小中学生のとき）、２話（同高校生）、３話（同社会人）と作品が描かれます。その１話では、東京から栃木に転校した友人（彼女）とのコミュニケーションツールとして手紙が、２、３話では（携帯）電話が用いられます。さらに３話では物語に深さを持たせるアイテムとして手紙が登場します。

僕は、ロング・グッドバイ（？）を読んだことがないので、村上春樹自身が誰に影響を受けたということは分からないのですが、これは新海誠が村上春樹からの影響をうけたということを如実に表していると思います。

さらに言えば、村上春樹の作品において、手紙（思い）が相手に伝わっているかいないかわからないとき、伝わっていないとするときが多いように思います。（「ねじまき鳥クロニクル」では言及されていましたよね？）

「秒速５センチメートル」もそうなのです。とてもとても大切なことが伝わらない。それが第１話では手紙で、第２、３話では携帯で表現されます。

あなたのことは今でも好きです。
でも私たちはきっと１０００回もメールをやりとりして、
たぶん心は１センチくらいしか近づけませんでした。

時代背景とか村上春樹だからということを全く無視して、もし、僕や鼠が携帯をもっていたらとか、ワタナベ君や緑や直子が携帯を持っていて手紙よりもずっと早く連絡をとれたらとか、そういうより現代的なこと（？）を想像することがあります。

でも、なぜか僕は村上春樹の小説の主人公が携帯を持って、さらに使いこなしてる姿というのがどうにも想像できないのです。

ワタナベ君の姿を想像できないと言うのなら、誰でもお分かりになるとは思います。でもそれが他の誰でもしっくりこないのです。

村上春樹の新作の予約が開始されました。題名は、1Q84。1984年、なぜこの年かは今の時点では知る由もありませんが、一つ思うことがあるとすれば、それはこの年にはまだ携帯電話は一般的ではないだろうということです。（Wikipedia日本では1985年に民営化したNTTが1987年に最初のハンディタイプ携帯電話機を世に出した。とのこと）

現代を舞台にして小説を書くこと、それは初期の村上春樹がその時代を描いていたということからも１００％ないことだとは言えないはずです。むしろ自然かも知れません。「ダンス・ダンス・ダンス」で描かれた、親と子の関係などは現代に通じる部分が多々あります。

でも、彼がコミュニケーションツールとしての手紙にこだわるのであれば、1990年代には入りにくい。もしくは彼の感じる「時代」、80年代を小説が書けるくらいに客観的に（という言葉はあまり的確でもないように思いますが）見れるようになったのか。本質的なところ、考え方の核になるところは若いうちに作られると思います。それがこの時代だったのでしょうか。

続きます。

参考記事

「スカイ・クロラ The Sky Crawlers」
『羊をめぐる冒険（上）』　村上春樹著