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1月7日（日）雪
昨日、今日と今シーズン初めての本格的な雪となった。
昨日は太平洋側の低気圧が発達してもたらした、いわゆる「かみ雪」。ベタッとして重い。今日は強い
冬型の影響で降った雪で乾燥していて軽い。どちらにしても本格的な降りで、両日でかれこれ30cmは積も
っただろうか。結局2日とも雪かきばかりしていたように思う。少し道路から奥まったところに家がある
ので、1回の雪かきで小1時間はかかる。ご近所に独り暮らしのお年寄りの方がいるので、その前もかく。
雪をかいている時は無心というか、ただ黙々とかく。何も考えない。と、突然自分の中で、不意に
ドヴォルザークのチェロ協奏曲の旋律が鳴った。
どうしてだろう。いつもはちょっと重過ぎるというか、何だか演歌調にも聴こえるこの曲の第1楽章や
第3楽章。普段聴くには何かちょっと恥ずかしさを感じる旋律（分かりますか？）ドヴォルザーク独特の
親しみ深いんだけど、ちょっと野暮ったいようなところ。交響曲第8番の最終楽章なんかもそんなところ
ありますよね。
とにかくそんなこんなで普段はあまり聴かないドヴォ・チェロが聴きたくなってきた。雪かきが一段落
したので、自分の部屋へ。レコード棚を見る。あぁ、やっぱりドヴォルザークのチェロ協奏曲のレコード
がないことに気づく。有名な曲なんだけど、先ほど言った理由で普段そんなに聴かない。それでも昔、あ
の吉田秀和が解説で褒めていたので、ロストロポーヴィッチとカラヤン/ベルリン・フィルの有名な演奏
のを買ったことがあったが、カラヤン特有のオケの音が平べったいというか、薄い感じがどうしても馴染
めずに手放してしまった。（それが僕の持っている唯一のカラヤン指揮のレコードだった。どうも彼とは
相性が悪いらしい。）その後、情熱的といわれるデュ・プレ、バレンボイム/シカゴの盤か、端整といわ
れるフルニエ、セル/ベルリン・フィルのどちらかを買おうとずっと思ってきたのだが、なぜか今日まで
中古LP屋さんでこの2つのLPにお目にかかったことがないのだ。CDでも持っていないので、結局今日まで
持たずじまいの名曲になってしまった。
さて、どうするか。このドヴォルザークのチェロ協奏曲を聴きたい気分を。その代わりにと、レコード
棚をごそごそやって取り出したのが、
ドヴォルザークのヴァイオリン協奏曲（スーク(Vn)、ノイマン/チェコ・フィル）
エルガーのチェロ協奏曲
チャイコフスキー 交響曲第5番 （ハイティンク/コンセルトヘボウ管） の3枚。
この3曲を聴いて、やっとドヴォ・チェロを聴きたくなった腹の虫がおさまったというか落ち着いた。
落ち着いたところで考えてみた。なんでドヴォルザークのチェロ協奏曲が聴きたくなったのだろう。気分
なんてものは理屈で説明できないもの、と言ってしまえば元も子もないのだが。クラシック音楽を聴いて
30年、特に季節を強く意識して聴くようになって20年の自分にしてみれば自分の思考回路というものは、
案外に見えてくるものである。
まず「雪」である。寒里、信州松本に暮らしていると、寒いのはいつものことで慣れている。しかし日
本海側の長野と違って、「雪」は案外滅多に降らない。太平洋側の低気圧が発達して「かみ雪」を降らせ
た時か、冬型が強くなって、日本海側の雪がここまで来た時のどちらかの場合しかない。まさに昨日、今
日がそれに当たるわけだ。つまり冬の暮らしの中でも、雪は「非日常」の光景。そんな非日常の風景が触
発して、普段聴かない曲を所望したくなったのかも知れない。
そして「雪景色」が僕の場合、チェロの音色に結びつくようだ。前にも大雪が降った翌朝、太陽に降り
積もった雪がキラキラ輝く風景を見ると、バッハの「無伴奏チェロ組曲」第3番が聴きたくなると,昨年の
「音楽歳時記」に書いた。（2006 1/28 http://blogs.yahoo.co.jp/chikuma46/24832136.html ）
雪は僕にとって「非日常」の光景であり、また冬の荒涼感、人間を超えた自然のスケールを感じさせる
ものである。チェロという楽器もまた、僕にとって一番近しい存在のヴァイオリンに比べ音域が広く、
深々とした音で、弾き方によっては豪放磊落なスケール感がある。人間の声に最も近いとい
われる音色の暖かみもあり、雪寒にかじかんだ指先を暖めてくれる温もりがある。そんなところが雪とチ
ェロを結ぶ接点になるのだろうか。
ところで前述の3曲の中で、イギリスの作曲家エルガーのチェロ協奏曲も、わが音楽歳時記では冬の
曲、特に雪景色に合う作品だと思っている。イギリスの大作曲家というのは、案外少なくて近代ではディ
ーリアスとかエルガー(1857〜1934)くらいではないか。
イギリスというのは北欧には含まれないが、気候的には寒く、風土的には荒涼としている。したがって
イギリスの作曲家の作る音楽は、どことなくシベリウスやグリークなど北欧の作曲家の作風に近いところ
があるように思う。昨年の音楽歳時記でシベリウスは1月の作曲家、グリークは2月の作曲家と紹介した。
このエルガーもそれに近い、どちらかといえば冬のイメージの作曲家だ。（それに対し、ディーリアスは
春の到来を待つ早春の作曲家という感じだ。）
バッハの短調の無伴奏チェロ組曲を思わせるような荘重な、そして悲痛なチェロのレチタティーヴで始
まるこのチェロ協奏曲は第1楽章や第3楽章の激しい場面など、海からの冬の季節風に吹きつけられるイギ
リス海岸。他に作物など育たぬ泥炭層からなるヒースの丘の荒涼とした風景を想像させる。
演奏はイギリスの天才女流チェリストだったジャクリーヌ・デュ・プレのチェロ、わが敬愛するサー・
ジョン・バルビローリ指揮ロンドン交響楽団（LP:EAC-81009）
デュ・プレは11歳でロンドン国際チェロ・コンクールで優勝、16歳でプロ・デビューした。が、28歳で
複合硬化症という難病に冒され、その後亡くなった悲劇の女性でもある。
白鳥の歌ともいうべきこのエルガーの協奏曲は、彼女の渾身の思いが込められたかのような、激しく情
熱的な演奏だ。
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