後期印象派

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後期印象派 Post-Impressionism

 19世紀末〜20世紀初頭、フランスで、印象派から影響を受けつつ独自の方向へ進んだ、印象派以降の絵画様式の総称。

 1910年、ロンドンで開催された「マネと後期印象派」展から、その名がついた。なお、最近では「ポスト印象派」と訳す動きもある。
 特定の絵画運動を指すものではない。

 その特徴は多様で、統一的な様式として一括りにはできないが、概ね、印象派ほどカジュアルではなく、より主情的な表現を用いた。

 代表的な画家は、セザンヌ、ゴッホ、ゴーギャンなど(狭義では、この3人を「後期印象派」と呼ぶ)。

※ 以上は、美術史の書籍やサイトの解説から、チマルトフが自分用にメモしておいたものを、まとめたものです。

ナイーヴ派(素朴派) Naive
 美術に関する西欧の伝統的なアカデミックな理論・技術に対する無知や未熟が、最も意味深い特徴をなす、近代絵画の一様式。アンリ・ルソーを認めることから与えられた概念。19世紀末のアンデパンダン展(無審査展)に出品した画家たちに対して、評論家がそう称したことに由来。アカデミックな知識の欠如ゆえに、却って素朴な独創性が際立つのが共通の特徴。

ナビ派 Les Nabis
 1890年代、ゴーギャンの様式に共鳴して結成されたパリの絵画グループ。ヘブライ語で「預言者」の意味。輪郭線を重視しつつ、画面を平面的に構成し、純粋な色彩を使用することで、装飾性を強調するのが特徴。象徴主義的。

ポン=タヴェン派 Ecole de Pont-Aven
 19世紀後半、フランス、ブルターニュ地方の小村ポン=タヴェンに住み着いた画家たちによる、ゴーギャンを中心とする絵画グループおよびその様式。印象派の分析的な手法に対して総合主義(サンテティスム)を提唱し、クロワソニスム(くっきりとした太い輪郭線で平面を仕切り、濃淡のない単純で平坦な色面を配置することで画面を作る手法)を用いた。ナビ派と同様、象徴主義的。
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 ゴア晩年の絵は、かなりモダン。パターン化された幾何学的なフォルムに、画家本位の色彩。絵は、どんな具象画でも、人間の脳を媒介するという意味で抽象なのだが、絵画というのは、画家が経験を経たり、死期に近づいたりすると、抽象へと向かうものなのかな。

 ロンドン、テート・ギャラリー。

ゴア「イチジクの木」

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 ゴアは風景画を多く残している。彼の風景は、風景と言うよりも、日常の情景、という感じ。そう感じる理由の一つは、画家の眼線だろう。彼は客席から眺めたような、あるいは階上の窓から見下ろしたような、そうした構図でよく風景を描く。観る側の視点を意識したものだと思うが、ただ単に画家がそこから描いただけのようにも見えて、面白い。

 ロンドン、テート・ギャラリー。

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 スペンサー・ゴア(Spencer Gore)はイギリスの画家。イギリスで絵を学んだ彼は、当時フランスにいたシッカートを訪れ、フランス絵画から感銘を受けて、シッカートからドガの技法を学んだという。ロンドンに戻ってからも彼と親しく交流し、「カムデン・タウン・グループ」の結成にも加わった。この絵の構図やモティーフはなるほど、ドガからの影響が見て取れる。「ルール・ブリタニア」とはイギリスの愛国歌で、これは同名の歌劇であるらしい。

 ロンドン、テート・ギャラリー。

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 こちら、シッカートの弟、バーナード・シッカート(Bernard Sickert)。彼も絵を描くらしいのだが、これくらいしか見当たらなかったので、どういう絵描きなのかはよく分からない。こんな店先を絵にするあたり、印象派からの影響が窺える。

 ロンドン、テート・ギャラリー。

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 オランディーズとはダッチ・ガール、つまり娼婦のこと。シッカートは「カムデン・タウン・グループ」を結成する少し前頃から、カムデン・タウンでの娼婦の連続殺人事件に強く関心を持つようになり、その連作を描いた。アイアン・ベッドに横たわる裸婦や、しどけない女性と腹の出た中年紳士とがいるアンニュイな部屋など、まあ普通の絵なのだが、このテーマの取り上げ方が、彼が「切り裂きジャック」だと言われる所以の一つ。アメリカのミステリー作家パトリシア・コーンウェルは、巨額の私費を投じて事件を調査し、シッカートがジャック・ザ・リッパーだと断定している。

 ロンドン、テート・ギャラリー。


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