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同じ古代風俗画でも、ギリシャやローマではなくて、東洋が主題の絵もある。古代東洋って、エジプトとかメソポタミアかな？ こうした絵は、当時のオリエンタリズムの流行もあって、エキゾチックな魅力があったらしい。エドウィン・ロング(Edwin Long)もイギリス、ヴィクトリア期の画家。 |
新古典派
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新古典派 Neoclassicism
１８世紀半ば〜１９世紀初頭に、フランスを起点とし、ヨーロッパで主流となった美術運動および様式。
ギリシャ・ローマの古典古代の美術様式への回帰を目指した。
フランス革命後、主情的なバロックおよび貴族的なロココに対する反動から。社会的背景に、アメリカ独立戦争、フランス革命により主要となった、古代思想の再評価がある。
古代ギリシャ・ローマの様式を規範とする、簡素で厳格な、理知的で非主情的なフォルム、端正で壮大な形式が特徴。また、完成された滑らかな仕上げを好んだ。
考古学的な正確さに関心を持ち、古代のモティーフを多用した。
１９世紀、アカデミズム芸術の基本原理として長く継承されるが、次第に変容し、形骸化した。壮大な形式をそのままに、歴史的事件などの具体的な情報を伝達し、観者を鼓舞しようとして、威圧的雰囲気や躍動感が強調され、古典古代様式に特有の端正な簡潔性が失われたため。
遠い古代や異国に対する憧憬は、ロマン派に影響を与えた。
代表的な画家は、メングス、ダヴィッド、アングルなど。
ギリシャ・ローマの古典古代の美術様式への回帰を目指した。
フランス革命後、主情的なバロックおよび貴族的なロココに対する反動から。社会的背景に、アメリカ独立戦争、フランス革命により主要となった、古代思想の再評価がある。
古代ギリシャ・ローマの様式を規範とする、簡素で厳格な、理知的で非主情的なフォルム、端正で壮大な形式が特徴。また、完成された滑らかな仕上げを好んだ。
考古学的な正確さに関心を持ち、古代のモティーフを多用した。
１９世紀、アカデミズム芸術の基本原理として長く継承されるが、次第に変容し、形骸化した。壮大な形式をそのままに、歴史的事件などの具体的な情報を伝達し、観者を鼓舞しようとして、威圧的雰囲気や躍動感が強調され、古典古代様式に特有の端正な簡潔性が失われたため。
遠い古代や異国に対する憧憬は、ロマン派に影響を与えた。
代表的な画家は、メングス、ダヴィッド、アングルなど。
※ 以上は、美術史の書籍やサイトの解説から、チマルトフが自分用にメモしておいたものを、まとめたものです。
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アルマ=タデマは両親に望まれて法律家を志す一方、画家への夢も捨てずに、両方を熱心に学んだため、無理が祟って健康を損ない、早世するだろうと医師に宣告される。残りの余生を本人の好きに過ごさせてやろうと決めた両親のもとで、アルマ=タデマ少年は絵に専念できるようになったのだとか。ちなみに、健康は完全に回復したらしい。人生いつでも、したいことをして過ごせばいいと思う。この絵は水彩画。 |
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ローレンス・アルマ=タデマ(Lawrence Alma-Tadema)は、ヴィクトリア朝イギリスの代表的画家の一人。オランダ生まれ。いわゆる、「トーガをまとったヴィクトリア朝人物像(Victorians in togas)」を描いた古代風俗画で人気を博した。このジャンル、美女たちの身に付けたドレープたっぷりの衣装や装身具から、建築や調度品に到るまで、古代ギリシャ・ローマの雰囲気が時代考証的に細密に描写されている。私のアルマ=タデマのイメージは、イオニアやエーゲの青い海と、大理石の白いバルコニー。 |
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イフィゲーニエ（イピゲネイア）はギリシャ神話に登場する王女。父王アガメムノンによって人身御供にされたが、女神アルテミスによって助けられ、はるか遠いタウリケの地で女祭司となった。ま、いろいろあって、最後には故郷に帰るのだけれど、このシーンは、祖国を隔てる海を望郷の想いで眺めているところ（多分）。のちにゲーテが戯曲化しているから、フォイエルバッハの持っていたイメージは、そちらに近いかも知れない。彼の絵は、あまり仰々しくないし、女性は自然で美人揃い。 |
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アンゼルム・フォイエルバッハ(Anselm Feuerbach)も、ドイツ新古典派の画家。新古典派らしいテーマを取り上げるけれど、その画風は、どちらかというと冷静で穏健。同時代の画壇からはあまり評価されなかったらしい。スイスの象徴主義の画家ベックリンと、親交があった。 |
