今日の一枚 −絵画鑑賞−

ヘッケル「ザクセンの村」

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　多様な色彩を識別できるのは、霊長類だけらしい。人間が夕焼けを見てジーンとくるのは、祖先の猿の時代からの刷り込みのせいなのだとか。だから、印象派ののち、色彩が対象から解放された時代の絵となると、あー、ここに到るべくして到ったか、という気持ち。とは言っても、自分では、眼の前の自然から逸脱する色彩を使えないのだけれど。

　ドイツ、ヴッパータール、フォン・デア・ハイト美術館。

ヘッケル「人形を連れた少女」

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　エーリッヒ・ヘッケル(Erich Heckel)も、「ブリュッケ」の画家。グラマー・スクール時代からシュミット=ロットルフと交友を持ち、ドレスデン工科大学でキルヒナーと出会って、二人とともに「ブリュッケ」を結成した。彼は反ブルジョア理論に長けていて、メンバーのなかでは最も実践的に活動したという。のちには政治活動にも参加している。が、絵を観る限り、飛び抜けた激越さはない。最もドイツ表現主義らしい画風のように思える。

　ニューヨーク、ノイエ・ギャラリー(Neue Galerie Museum for German and Austrian Art)。

シュミット=ロットルフ「海沿いの村」

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　シュミット=ロットルフは、のどかで平穏な隠遁生活を好んだため、ブリュッケ内では孤立した存在だったとか。ベルリンに移り、キュビズムのような、当時の国際的流行から影響を受けて、そちらのほうに転向した。のちに、やはりナチスから退廃芸術の刻印を押されて、弾圧を受けている。手前の花はチューリップかな。

　アメリカ、セントルイス美術館(Saint Louis Art Museum)。

シュミット=ロットルフ「庭の二人の少女」

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　カール・シュミット=ロットルフ(Karl Schmidt-Rottluff)もドイツ表現主義の画家。ドレスデン工科大学でキルヒナーと出会い、彼やヘッケルとともに、画家グループ「ブリュッケ」を結成した。彼の色彩はキルヒナーほどどぎつくはない。「ロットルフ」は彼の故郷で、彼が自分の姓名にあとからくっつけたもの。手塚治虫の「虫」みたい。

　シカゴ美術館。

　

キルヒナー「月下の冬景色」

　キルヒナーは第一次大戦に参戦するが、神経衰弱のために除隊となる。スイスで療養するが、ひどい鬱病となり、さらにナチスによって退廃芸術のレッテルを貼られて、病苦と精神苦から自殺してしまう。キルヒナーの絵はどれも、出口の見えない煩悶が感じられて、観ていて楽しい気分にはなれない。

　アメリカ、デトロイト美術館(Detroit Institute of Arts)。