今日の一枚 −絵画鑑賞−

クロイヤー「スケーエン海岸の夏の宵」

　ペーダー・セヴェリン・クロイヤー(Peder Severin Krøyer)はデンマークの、いわゆるスケーエン派の代表的画家。スケーエンはデンマーク北端の漁村で、１９世紀末、その風景の美しさに惹かれて画家たちが集まり、芸術家コロニーができたところ。クロイヤーもまた、海岸をそぞろ歩く男女、海で戯れる子供、地元の漁師たちなど、海の絵が断然多い。

　デンマーク、スケーエン美術館(Skagens Museum)。

イルステズ「ダイニング・ルーム」

　ハンマースホイの絵を観た後では、この絵など、とても素直に感じる。外界の印象を捉えようとした、印象派風の絵というのは、ある意味で単純で、分かりやすい。自己の内面を描こうとする象徴主義、表現主義の絵は、観る側の内面にフィットしない場合、説明しがたい不安や焦燥だけを感じさせることが、ままある。

　個人蔵。

イルステズ「窓辺で読書する少女」

　ピーダ・イルステズ(Peter Ilsted)も、ハンマースホイと一緒に東京に来ているデンマーク室内画派。ハンマースホイの妻イーダの兄で、解説では、次第に義弟からの影響を受けた画風へと変化した、とある。が、静謐な調和があるとはいえ、ハンマースホイのような無機質さは感じられず、やはり温かみが保たれている。

　個人蔵。

ホルスーウ「まどろみ」

　ホルスーウやハンマースホイの絵に登場する女性は、大抵、こちらに背を向けていて、その背からしか表情を読み取れない。だから、ちょっと謎めいている。この絵の女性は、こちら側を向いて、安らかに眠っている。不安な様子はないのだが、光とともにカンバスに閉じ込められたような静けさを持つ彼女の眠りは、なんだか永遠に醒めそうもない。

　個人蔵。

ホルスーウ「陽の当たる室内」

　ハンマースホイの光の表現はフェルメールを思わせる、という解説があったが、私は、ホルスーウの光のほうが、そういう気がする。窓を通して屈折した光は調和が取れていて、ハンマースホイに比べると幾分温かい。が、オランダの光にはない、しんとした感じは、現代のせいなのか、それとも北欧のせいなのか。

　個人蔵。