０３年のコラム

民放ＴＶの〝詐欺〟的スポーツ中継

　日本テレビのプロデューサーによる視聴率不正操作問題は、番組評価を視聴率だけに依存する日本のＴＶ界の根幹を揺るがす〝大事件〟に発展した。このプロデューサーは、１０００万円もの番組製作費を流用して工作資金に充てていたことも明らかになった。それでも日本テレビは、不正操作はあくまでプロデューサー個人の行為だとして、早期の幕引きを図ろうとしている。

日本テレビは、氏家斉一郎会長、間部耕苹副会長、萩原敏雄社長の最高経営幹部３人が経営責任ではなく道義的責任を取るとして〝スライド降格〟人事を発表した。会長のＣＥＯ（最高経営責任者）辞任と副会長の社長降格、社長の副社長降格という内容だ。ＣＥＯ制度は会長の辞任と併せて廃止するというのだから、何の意味もない。副会長から社長への降格は、世間の常識では〝昇格〟である。しかも、最高経営幹部３人が日本テレビを統治する「体制」には、何の変化もない。

こんな人事は降格でも処分でもない。広告スポンサー向けに世間体を取り繕っただけだ。最も大事なはずの、視聴者へのメッセージは伝わってはこない。彼らは視聴率不正操作問題から何一つとして教訓を学ぼうとはしていない。

本題に入る。日本のＴＶ界は、ちょっと見方を変えれば視聴率不正操作以上に悪質な行為を日常的に行っている。民放キー局が独占放送するスポーツ中継だ。録画映像をあたかも生中継のように扱っている。〝詐欺〟的行為にも等しいこのスタイルは、いまや民放キー局の常套手段にさえなっている。

　その例を挙げる。日本で１１月に開催されたＷ杯バレーボールは、フジテレビが独占放送した。女子が１日―１５日、男子は１６日―３０日と、１か月にわたって開催される長丁場の大会である。女子、男子各１１試合、計２２試合をゴールデンタイムである夜７時―９時の時間帯に放送した。新聞のＴＶ欄には、最大延長９時２４分と表記された。

　番組中にも事前の紹介番組でも、放送は録画だとも、生中継とも言わない。番組中の画面にも、「ライブ」「録画」の表示はない。バレーボール関係者やマニア的なファン以外は、放送が生中継だと「錯覚」してしまう。

　しかし、フジテレビの独占放送はすべて録画放送だった。大会主催者の日程によると、日本戦はすべて夜６時の試合開始だ。放送は夜７時から始まるから、フジテレビはすべての日本戦を１時間の〝タイムラグ〟をつけて放送していた。

　スポーツ観戦において生中継に勝るものはない。選手やチーム、会場と一体になったと感じられるからだ。海外で開催される五輪やＷ杯サッカーを生中継で見るため、夜更かししたり、早起きしたりするのは、リアルタイムの臨場感と一体感を味わうためだ。だから、プロ野球の大相撲も生中継される。そうでない場合は録画だと告知される。

　フジテレビは何故、１時間もの時間差をつけて放送したのか。6時台にはニュース枠があるためか。７時台からのゴールデンタイムの放送の方が視聴率を稼げるためか。フジテレビはスポーツ専門チャンネルではない。全国ネットの民放キー局だ。長丁場のＷ杯バレーボール大会を生中継できない理由は、それなりにあるだろう。スポーツは何が何でも生中継すべきとはいわない。問題なのは、理由を説明せずに生中継もどきの放送を続けたことだ。

　バレーボール関係者や熱心なファンにとっては、生中継もどきの放送は折り込み済みのことだろう。しかし、一般のファンや視聴者に対しては、何の説明もない。フジテレビが意図的に視聴者を「錯覚」させることを狙っていたとしか理解できないやり方だ。時差のない国内での大会を、〝タイムラグ〟をつけて放送する理由は、素人には分からない。

　フジテレビは９月に大阪で開かれた世界柔道（１２―１４日）も独占放送した。田村亮子、井上康生ら日本選手が大活躍した大会だ。Ｗ杯バレーボールのような長丁場の大会ではない。しかし、世界柔道でも同じ手法を取った。あたかも生中継であるかのように録画映像を流していた。

　フジテレビに限らず、ＴＶ局はこうした〝詐欺〟的な、生中継もどきの放送を即刻止めるべきだ。あるいは録画放送するなら、その
理由を放送中にきちんと説明すべきだ。そうしないなら、ＴＶ局は広告主よりもっと大事な「顧客」である視聴者の信頼を、近い将来において失うだろう。

　今年、フジテレビ以外にも民放キー局は、北島康介が１００、２００メートル平泳ぎで金メダルを獲得した世界水泳をテレビ朝日が、末続慎吾が２００メートルで銅メダリストになった世界陸上をＴＢＳが独占放送した。テレビ朝日とＴＢＳは水泳と陸上の国際大会をバレエティー番組化した。国際映像を切り刻んだ。現地に放送本部を置かなかった。東京から、しかも素人をキャスターに起用して中継した。しかし、フジテレビの生中継まがい、あるいは〝詐欺〟的中継に比べれば、まだましな行為だ。

　フジテレビは自動車レースの最高峰、Ｆ１グランプリ（ＧＰ）を長く独占放送している。世界各地で開催されるＧＰを放送している。しかし、鈴鹿サーキットで行われる日本ＧＰは、夜に録画で放送する。何故か。日本ＧＰは日曜日の午後に決勝が行われる。日曜日の午後に放送する競馬中継と重なるからだ。フジテレビにとって、毎週日曜午後に放送する競馬中継は、年に１度だけ国内で開催されるＦＩの日本ＧＰより、はるかに優先度の高い番組なのだ。

　自国で年に１度開催されるＦ１ＧＰを録画で放送するＴＶ局など世界中を探しても見つからないだろう。（２００３年１２月１日）

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『果実』は自ら摘み取るべきものである

　　――末続慎吾、室伏広治の世界陸上・メダル獲得に寄せて――

　８月にパリで開催された世界陸上での末続慎吾の、あの走りを見逃してしまった。日本の短距離選手としては五輪、世界陸上を通して初めてメダル（銅）を獲得した、末続の２００メートル決勝の走りである。実は、大会直前に負ったけがをおして出場し、やはり銅メダルを獲得した室伏広治のハンマー投げ決勝も見ていない。

　末続の決勝の走り、室伏の決勝での投てきはニュース映像ではその後、何度も見た。しかし、ニュース映像やビデオの再生映像では、『ライブ』の緊張感や競技場の興奮は伝わってこない。スポーツを『ライブ』で見ることは、競技場と出場選手、それに見る側の『心』をシンクロさせることでもある。だから、スポーツにおける『決定的瞬間』は『ライブ』でなければ味わえないものがある。

　室伏と、そして末続の決定的な『ライブ』を見逃したのは、世界陸上を独占中継したＴＢＳの放送手法とその背景にあるＴＢＳのスポーツ中継に対する考え方に腹を立ててしまったからである。ＴＢＳは世界陸上を安物のバラエティー番組のように扱い、国際映像を無残に切り刻んでしまった。

　国際映像を細切れにしたためまったく『ライブ』感のない中継。パリから遠く離れた東京のスタジオで、陸上競技には素人の俳優に延々と『ため口』を吐き出させ続ける演出。さらに、番組中にまったく競技のタイムテーブルを示さず、「間もなく室伏が――」「間もなく末続が――」と繰り返す詐欺的手法に腹を立て、しまいにはあきれ果ててしまったからである。

　しかし、今では決勝での室伏の投てきと末続の走りを見逃したことを後悔している。ひと時の感情に左右されて、日本のスポーツ界にとっての『決定的瞬間』に立ち合う機会を自ら放棄してしまったからである。

　■ある『共通項』をもつ室伏と末続

　筆者は、室伏と末続はある『共通項』をもつ選手だと考えている。彼らは、他の誰のものでもない、独自の『技術』と『スタイル』を確立した、あるいは確立する直前にいる選手だということである。

　室伏のハンマー投げは、『アジアの鉄人』と呼ばれた父、室伏重信から受け継いだものである。父が長年にわたって心血を注いでいったんは確立した『技術』と『スタイル』を、より身体能力の高い息子が受け継ぐ。息子の身体を新たな『研究対象』として、父と息子との『共同創作活動（コラボレーション）』を通して新たな『技術』と『スタイル』を確立した。

　そうして確立した室伏のハンマー投げ、つまりスウイングとフィニッシュは他の誰とも似ていない。彼の脳細胞と全身に神経張りめぐらされた神経細胞、そして強固な骨格としなやかで柔らかく強靭な筋肉がスウイングの圧倒的なスピードを生み出す。そして、スウイングが最高点に達したとき、圧倒的なスピードは一瞬ににして『ロック』される。圧倒的なスピードを生み出した脳細胞と全身の神経細胞、骨格と筋肉が突然、『静止』する。だからこそ、室伏のフィニッシュは完ぺきな美しさをもつのである。

　室伏は世界の一線級と比べれば小柄な選手である。体重１００キロ超が当たり前の選手たちの中で、彼の体重は９０キロ台にすぎない。そんな室伏が世界陸上直に開催されたプラハの大会で世界歴代３位に当たる日本記録、８４メートル８６をマークした。この記録は実質的には世界新記録である。

――国際陸連によって公認された世界新記録、８６メートル７４は１９８６年に旧ソ連の選手によって記録された。世界第２位の記録もそのころ、ソ連・東欧圏の選手によって記録されたものである。ドーピング（薬物使用）違反が大手を振ってまかり通っていた時代の、いわばいかがわしさを払拭できない記録である――

　室伏は、日本の陸上競技界で初めて、世界の頂点に立った選手である。それも、欧州の真似ではなく、父親との『共同創作活動』によって彼独自の『技術』と『スタイル』を確立して、その地位に駆け登った選手である。

　■日本陸上界の『遺伝子』を受け継ぐ末続

　末続も日本陸上界の長い『系譜』を受け継いでいる選手である。あまりに昔のことは言わない。『ファイナリスト（決勝進出者）』にならなければ世界のトップアスリートとの本気の戦いの場には立てない』。そう確信して五輪と世界陸上でのファイナリストにこだわった高野進は１９９１年の東京・世界陸上と１９９２年のバルセロナ五輪でファイナリストになった。高野の走りは東海大の後輩である伊東浩司に受け継がれた。伊東は１９９８年のバンコク・アジア大会の１００メートル決勝で１０秒００の日本記録を間アークした。日本人初の９秒台にまであと１００分の１秒にまで迫った選手である。

　高野から伊東、そして伊東からやはり東海大の後輩である末続へと受け継がれた日本短距離界の『遺伝子』は、ある明確な『目標』もっていた。１００メートルで９秒台、２００メートルで１９秒台という記録への挑戦である。ファイナリストへの夢は高野によって達成された。１００メートルでの９秒台、２００メートルでの１９秒台への挑戦は伊東によってあと『一歩』まで近づいた。そして、末続によってその夢はあと『半歩』のところまできた。

　もうひとつの『目標』は、五輪、世界陸上でメダリストになることである。その夢は、パリでの世界陸上において、末続が２００メートルで銅メダルを獲得したことによって、『最低限』達成された。

　末続の走りにも彼独自の『技術』と『スタイル』がある。高野、伊東から受け継いだ『遺伝子』に加えて、日本スポーツ界の『科学力』を動員したサポートがある。そして、古武術から取り入れた『なんば走り』の技法も加わった。

　――『なんば走り』は明治以前の日本人が身につけていた『走法』である。内臓も含めて体を捻らない走りである。明治以降、西洋式軍事訓練を取り入れたことで日本人が棄て去った『技術』が、末続の世界への挑戦の足掛かりになった。末続と彼のチームが独創的であることは、本来は速く走るためではない『走法』を、最も速く走らなければならない『技術』に組み込んだことである。――

　末続の走りは、昨年と今年、『ライブ』でしかも『現場』で見る機会があった。ともに５月の水戸国際陸上である。昨年の大会では１０秒０５を、そして今年は１０秒０３をマークした。

　――今年の大会ではアボリジニ系オーストラリア人のパトリック・ジョンソンが９秒９３で優勝した。末続はレース終盤に、Ｐ・ジョンソンに追い込まれ、最後に追い越され、２位に終わった。末続はレース前、自己ベスト１０秒１０のＰ・ジョンソンが９秒台で走るとは想像もしていなかっただろう。現場にいた陸連関係者も皆そう思っていたはずだ。だから、末続はレース終盤にＰ・ジョンソンに追い込まれ、リズムを崩したのだ。そうでなければ、末続は今年の水戸国際陸上で日本人初の９秒台を記録していた。筆者は勝手にそう確信している――

　水戸国際陸上で筆者が注目したのは、実は決勝レースではない。レース前の『アップ』での末続の走りである。会場の水戸市立陸上競技場は地方都市の小さな競技場で、日本陸連の主要大会が開催される会場には珍しくサブトラックをもたない。スタンドも当然小規模なものだ。だから、スタンドの観客は、レースだけでなくレース前の『アップ』まで間近に見ることができる。陸上ファンにとっては『穴場』のような会場である。

　２００３年、つまり今年の水戸国際陸上での末続の『アップ』は、Ｐ・ジョンソンら外国人選手とも他の日本人選手とも明らかに違って見えた。末続は文字通り滑るように走るのである。上下動がまったくないように見える。主要大会でトラックの内側に設けられる『レールカメラ』の動きのようだった。２本足の人間が交互に足を前に出して走っているとは思えないほど滑らかな走る。まるで２本の足が車輪に変化したような走りだった。

　■『技術』と『スタイル』は『一般化』する

　室伏の投てきとは違って、末続の走りはまだ完成していない。しかし、完成はもうすぐだろう。完成すれは、彼の走りは東洋の小柄な選手による『驚くべき走法』として、世界の注目を集めるに違いない。

　室伏も末続もこれから最大の『目標』はアテネ五輪でのメダル、それも最も価値の高いメダルの獲得だ。室伏が彼の『技術』と『スタイル』の完成度を維持すれば、末続があと１年で彼の『技術』と『スタイル』完成させれば、その可能性は大いにあると考える。しかし、そのチャンスはアテネ五輪での１回きりのものだ。体力や年齢の問題ではない。彼らの『技術』と『スタイル』が、アテネ五輪後には『一般化』してしまうからである。

　室伏の投てきは既に世界のハンマー界にとって重要な『研究対象』になっている。これまでヨーロッパでの国際大会にほとんど出場しなかった末続だが、パリ・世界陸上での『成功』によって、彼の走りも室伏と同様に、『研究対象』になっていく。室伏も小柄な投てき者だが、末続も小柄な短距離ランナーである。短距離で加速度を得てそれをゴールまで維持するにはある一定量の重さ、つまり体重が必要であるはずだ。しかし、あまりに小柄な末続は何故、軽量のハンディを克服できたのか。室伏と同様に、末続も世界の『スポーツ科学』によって徹底的に『解剖』されてしまう。

　体格や身体能力ではるかに室伏や末続を上回るアフリカ系選手やヨーロッパの選手が、彼らの『技術』と『スタイル』を身につけてしまってからでは、室伏や末続に勝利のチャンスはなくなる。だからこそ、チャンスはアテネ五輪の１回きりになる。

　■『革命』をもたらしたフォズベリーの背面跳び

　１９６８年、メキシコ五輪での走り高跳びのことを思い出す。メキシコ五輪で走り高跳びを制したのは体格と身体能力に優れたアフリカ系選手や北欧の選手ではない。国際的には無名のアメリカの学生、ディック・フォズベリーだった。彼は何故、勝利を得たか。それはフォズベリーが独自に考案した『技術』と『スタイル』によって走り高跳びに『革命』をもたらしたからである。

　この『技術』と『スタイル』によって彼はメキシコ五輪で五輪新をマークして金メダリストになった。今では『一般化』している背面跳びである。メキシコ五輪の後、それまで主流だったベリーロールやロールオーバーを試みる選手は誰もいなくなった。

　フォズベリーがその後、五輪など主要な国際大会で活躍したという記憶はない。メキシ五輪の後すぐ引退したか、勝てなくなったかである。体格や身体能力のより高い選手が背面跳びを身につければ、彼らより体格や身体能力に劣る『考案者』に勝つチャンスはなくなる。

　室伏や末続の『技術』と『スタイル』はフォズベリーの背面跳びほどには『革命的』ではないだろう。しかし、『技術』と『スタイル』はある独創的な考案者によって生まれ、そして『一般化』するというパターンとしては同じだ。だからこそ、メキシコ五輪でのフォズベリーのように、室伏や末続はアテネ五輪で、自ら育て上げた樹木に実った『果実』を、他の誰かではなく自ら摘み取るべきなのである。（２００３年９月１４日）

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民放独占放送の危うさ（２）

　　――世界陸上を無残に切り刻んだＴＢＳを批判する――

　ＴＢＳの番組づくりは、許される『ある程度』の領域をはるかに超えた、スポーツ番組としては極めて『危険な領域』にまで入り込んでしまった。ＴＢＳは前回、カナダ・エドモントンの世界陸上――ハンマー投げで室伏広治が銀メダルを、４００メートルハードルで為末大が銅メダルを獲得した――に続いて放送権を得た。前回は、アナウンサーがやたらと吠えまくった。メーンキャスターは俳優の織田裕二を起用した。室伏が登場すると、アナウンサーが『吠えるＤＮＡ』とか訳の分からない『キャッチコピー』を絶叫する。織田が妙になれなれしいもの言い、いわゆる『ため口』を繰り返す。スポーツ番組としては前例のないほどの、品のない番組になった。

　今回、パリの世界陸上でのアナウンスはまともだった。さすがに前回を反省する主張が局内で通ったのだろう。ＴＢＳのアナウンサーは今回、競技の流れを、選手のパフォーマンスや息遣いを、プロとしてきちんと伝えていた。逆に、前回に続きメーンキャスターに起用された織田の『ため口』は変わらなかった。いや、織田の『ため口』の嫌らしさは前回以上にひどさを増していた。

　ＴＢＳは何故、前回、今回とも陸上競技には無縁の、付け焼刃の知識を品のない口調で披瀝するだけの俳優を、番組における最も重要なポジションに就けたのか。織田の人気にすがりついたとしか思えない。世界陸上の放送にはＴＢＳの記者、アナウンサーのほか、多くの解説者やフリーのスポーツライターが関わっている。彼らの努力は俳優の『ため口』を通して語られるべきものなのか。スポーツファンにとって、織田の起用は度を越した『ミスキャスト』である。

　織田の悪口を言うためにこの原稿を書いているのではない。そろそろＴＢＳ批判の『本筋』に入ろう。ＴＢＳの世界陸上放送には、スポーツ番組として最も重要な要素が決定的なまでに欠落している。以下、番組の根本的な問題点を指摘したい。

　最も重要でしかも初歩的な問題は、番組中に競技のタイムテーブルが提示されないことである。放送中にどの種目がいつ始まるのか説明されない。そればかりか新聞のＴＶ欄にも、１週間のＴＶ番組を告知する週間雑誌にも各種目の放送予定時間は提示されていない。念のためＴＶＳのホームページをのぞいてみたが、タイムテーブルはどこにも掲載されていなかった。

　世界陸上が始まってから何日かＴＢＳの放送を見て、あきれはててしまった。夜１２時前後から織田はこう繰り返すのである。「間もなく室伏が出場します」「間もなく末続の出番です」――。彼は「間もなく」「間もなく」を連発するが、何時何分ごろ室伏がハンマーを投げるのか、末続がスタート位置につくのかはけして言わない。

　熱心な陸上ファンならば、タイムテーブルを手元において、あるいは頭の中に入れて、ＴＶを見るだろう。しかし、一般の人たちはそこまではしない。結果は、「間もなく」の言葉に騙されてＴＶの前に朝まで座り続けるか、途中で怒ってＴＶのスイッチを消してしまうかだろう。『９時―５時』の生活をする人たちにとって、深夜から早朝にかけて起きていることはつらいことである。『リスク』を伴う行為でもある。会社員なら仕事に、学生なら授業に差しさわりが出る。それでも起きていることには『決意』がいる。ＴＢＳのやり方は極論すれば、視聴者を騙す『詐欺的商法』のようなものである。

　さらに問題なのは、スポーツ中継で最も大切な『臨場感』がさっぱり伝わってこないことである。最良のスポーツ中継は、ＴＶの前の視聴者が競技場にいるアスリート、スタンドにいる観客と一体になったと感じることができる『臨場感』があることである。競技場の『貴賓席』に座り、大会役員から説明を受けるＶＩＰ以上に、アスリートのパフォーマンスや息遣い、内面を『体感』できることである。

　ＴＢＳの中継からは『臨場感』がさっぱり伝わってこなかった。パリから遠く離れた東京のメーンスタジオで、織田が『ため口』を続ける。事前に収録した映像を流す。そして競技が始まる直前にカメラは競技場の国際映像に切り替わる。競技が終了するとすぐ、映像は東京のスタジオに戻る。

　こんな番組づくりでは、競技前の緊張した雰囲気やゴール後の開放感、カタルシスも、スタンドの興奮も、何ひとつとして伝わらない。細切れのように切り刻まれた映像からは、『ライブ』感など伝わりようもない。しかも東京のメーンスタジオには陸上競技の専門家、あるいは陸上競技とアスリートの内面を語ることが出来る人が誰もいなかった。

　民放の国際イベント中継は近年、メーンスタジオを現地ではなく東京に置くケースが増えてきた。経費節減と起用する有名タレントのスケジュール調整のためなのだろう。ＴＢＳの場合は、人気俳優の織田を１０日間もパリに拘束することは困難だっただろうし、毎日２４時間拘束の出演にはかなりの割増ギャラも必要になる。

　今夏の世界水泳を独占中継したテレビ朝日も、メーンスタジオをバルセロナではなく、やはり東京に置いていた。しかし、ＴＢＳほどは番組を切り刻まなかった。東京のスタジオにはソウル五輪の金メダリスト、鈴木大地がいた。だから、専門家としてのコメントも、選手の内面に関わる話も、ある程度は伝えることができた。

――日本水連の委員である鈴木は本来、アスリートとともにバルセロナにいるべきだった。テレビ朝日が日本水連に依頼して『ＴＶ要員』としたのだろう。鈴木もＴＶ局の『人寄せパンダ』扱いをされたと言ったら言いすぎだろうか――

　メーンスタジオを現地にではなく東京に置くということは、阪神大震災の対策本部を神戸ではなく東京に置くようなものだ。不謹慎なたとえかもしれないが、イラク戦争で米国中央軍のフランクス司令官が、中東のカタールではなくフロリダで指揮を執ったようなものだ。そんな体制では現地の生の情報、アスリートの微妙な心理や競技場の雰囲気は伝わりようもない。

　パリ国際陸上でのＴＢＳの番組づくりのようなこと続けていては、日本のスポーツの発展にはつながらない。日本のＴＶ関係者は、スポーツ放送とは何なのかを、原点に還って考えるべきだ。まだそれだけの思考能力が残っていれば話だが――。

　最後に大事なことを言いたい。パリ世界陸上ではＴＢＳに限らず、日本のメディアは新聞も含め極めて大切な『事実』を見逃した。いや、無視した。健常者のトップアスリートと障害者のトップアスリートが同一の国際大会、しかも五輪と並ぶ最高レベルの大会に、トラックを走る一部車いすレースに限定されていたとしても、ともに参加したという『事実』である。このことは、世界のスポーツ界、スポーツの歴史にとって極めて重要な、画期的な『事件』である。

　この『事実』『事件』を日本のメディアはほとんど伝えなかった。少なくとも筆者はそのことに触れたＴＶ番組、新聞紙面を見た記憶がない。日本のメディアは何故、健常者と障害者が世界最高レベルの大会にともに参加したという『事実』さえ無視したのか。あるいは軽視したのか。最も重要な『事実』さえ伝えない、あるいは伝えようとさえしないメディアは、もはや『罪悪』の側に加担しているとさえ言えるだろう。（２００３年９月２日）

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民放独占放送の危うさ（１）

　――世界陸上を無残に切り刻んだＴＢＳを批判する――

　スポーツイベント、なかでも国際的なスポーツイベントは、近年、ＴＶ局にとって極めて魅力的な『放送ソフト』になってきた。最も魅力的なのは五輪やサッカーＷ杯である。しかし、五輪やサッカーＷ杯は開催規模の巨大さと、それに比例する１００億円単位という巨額な放送権料から１民放キー局の手に負えるものではない。このため日本では現在、ＮＨＫと民放キー局が共同体を設置して巨額な放送権料を支払い、番組を共同制作する体制を取っている。

　民放キー局にとって魅力的なのは、陸上、水泳など人気競技の世界選手権である。かつて『看板番組』であったドラマが軒並み不振で、彼らはバラエティーやワイドショー、それに深夜から未明にかけての訳のわからない番組で２４時間体制の放送時間帯を埋めてきた。そうした『袋小路』に陥った彼らは、争って人気競技の世界選手権の放送権を取得し、独占放送と称して競技を中継してきた。

　アテネ五輪前年の今年は、世界選手権が相次いで開催されている。世界水泳（バルセロナ）はテレビ朝日が、世界陸上（パリ）はＴＢＳが放送権を取得した。今秋の世界柔道（大阪）、いわゆる世界選手権のカテゴリーには属さないが、ラグビーＷ杯（オーストラリア）もそうした形態で放送される。

　世界水泳を独占放送したテレビ朝日は大きな『果実』を収穫した。男子１００メートル、２００メートル平泳ぎで、北島康介がいずれも世界新記録で優勝したことで、全国的に『北島フィーバー』が巻き起こったからだ。深夜から未明の時間帯にもかかわらず、世界水泳はかなりの高視聴率をたたき出した。独占放送の効果を最大限に生かしたテレビ朝日は、『北島フィーバー』『北島効果』を朝と午後のワイドショーにも上手に活用した。

　その一方で、日本のＴＶ局が『果実』を見逃してしまった世界選手権もあった。男子団体で銅メダルを、個人総合で冨田洋之が銅メダルを獲得。伏兵・鹿島丈博があん馬、鉄棒の２種目で金メダルを獲得した世界体操（アメリカ・アナハイム）である。鹿島の種目別２冠達成は、五輪、世界選手権を通して１９７４年のバルナ〔ブルガリア〕大会の笠松茂以来、２９年ぶりの快挙だった。

　世界体操の放送権はＮＨＫ・ＢＳはもちろん民法キー局はどこも触手を伸ばさなかった。世界陸上と開催期間が重なったこともあるが、長期低迷を続ける日本の体操ではメダル獲得など無理だとの判断があったのだろう。彼らの判断は、彼らの『眼力』のなさを示すものだ。日本のメディアは塚原直也など『２世選手』ばかり追いかけてきた。鹿島は実力的には、本当に『伏兵』だったのだろうか。

　１０年前、いやもう２０年前になるだろう。かつては、国際的なスポーツイベントはＮＨＫの独壇場だった。五輪もサッカーＷ杯も、競技ごとの世界選手権も、ウインブルドンなどテニスの４大大会も、マスターズや全米オープンなどゴルフのメジャー大会も、ＮＨＫが主に放送していた。国際大会放送の経験豊かなスタッフをそろえ、羽佐間正雄、西田善夫など名アナウンサーがアンカーマンを務める、安定感のある『ＮＨＫスタイル』を確立していた。

　民法キー局にはＮＨＫに対抗できるだけのスタッフも経験もなかった。国際イベントを放送するに耐えるだけ見返りを期待できなかった。彼らは読売巨人軍中心のプロ野球中継の『分け前』をもらうだけで満足していた。

　しかし、時代は変わった。民法キー局が争うようにスポーツの国際イベント放送に参入してきた。ゴルフのマスターズも全英オープンも、テニスのウインブルドンも、民放が中継する時代になった。スポーツへの国民の関心が高まってきたことから、独占放送は高視聴率が見込める上、営業収入増に直結する。しかも中継するＴＶ局のイメージアップにも貢献する。スポーツの国際イベントは、多額な放送権料に十分見合うだけの、貴重な『放送ソフト』になってきた。

　羽佐間や西田らが豊かな経験に裏打ちれた巧みな話術を駆使してアンカーマンを務めてきたＮＨＫの放送は、多分に教育的、啓蒙的要素が強かった。これに対し、民放の放送は、より娯楽性を求める傾向に変わった。ＮＨＫの貢献により国際スポーツへの理解と関心が深まってきた。それ以上に、スポンサーからの広告収入によって経営する民放は、視聴率を強く意識した番組づくりをせざるをえないからからである

　時差の関係で生中継が深夜から早朝にかけての時間帯になれば、視聴者をひきつけるためにより大きな『舞台装置』や『仕掛け』が必要になる。そのためＮＨＫを手本にして始まった民放の放送は、有名タレントを使うなど次第にバラエティー番組化してきた。

　その傾向は、純粋に競技を楽しみたいスポーツファンにとっては好ましいことではない。しかし、普段はスポーツ番組などあまり見ない人たちを番組にひきつけるためには、『ある程度』の『舞台装置』や『仕掛け』は必要である。それでも、その範囲はあくまで『ある程度』である。その領域を超えた番組は、スポーツファンばかりでなく、普通の人たちからも見放されていくだろう。

　随分と長ったらしい『前置き』を書き連ねてしまった。ここから『本題』に入る。２００３年夏、パリで開かれた世界陸上を独占放送した民放キー局・ＴＢＳの番組づくりと、その背景にある彼らのスポーツに対する姿勢に強い疑問と不満、いや怒りを感じたからだ。彼らはスポーツの本質を何ひとつ理解していない。人類共通の大事な『文化』であるスポーツへの『敬意』もない。そう強く感じたからだ。（２００３年９月２日）

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ジョン・ドラモンドの『悲劇』とＴＶの『力』

　パリで開かれている世界陸上で、ある『悲劇』が起きた。ＴＶの『圧力』によって改定された新ルールによって、アメリカの選手がスタートもできずに失格になった。彼はトラックの、自分が走るはずだったコースに、大の字になって寝ころがって強硬に抗議したが、判定は当然、覆らなかった。新ルールによってつくりだされた『生贄（いけにえ）』が彼だった。メディアは、観客を巻き込んだ異例のパフォーマンスに注目したが、それだけだった。新ルールの背景にある、スポーツとＴＶとの密接でしかも危険をはらんだ関係について、メディアは何も語らなかった。

　『悲劇』は男子１００メートル2次予選で起きた。アメリカのジョン・ドラモンドはスタートで『２度目のフライング』を犯したと判定され失格した。陸上短距離でのフライングによる失格は極端に珍しいことではない。１９９６年のアトランタ五輪の男子１００メートル決勝で英国のリンフォード・クリスティー――優勝候補に名を連ねるスプリンターだった――が『２度のフライング』を犯して失格となった。

　クリスティーとドラモンドの失格には違いがあった。クリスティーは『2度のフライング』を犯したが、ドラモンドは『２度目のフライング』を犯した選手だということだ。国際陸連は２００３年１月からフライングによる失格のルールを改定した。それまでは、同じ選手が２度フライングをして初めて失格となった。新ルールは最初のフライングがあった後は、次にどの選手がフライングをしても、その選手は自動的に失格となる。

　クリスティーも判定に対して猛烈に抗議したが、心の底では諦めていただろう。『２度のフライング』を犯した選手は失格する。そのルールは長く陸上界に定着していたし、ルールの背景にある理由についても、選手はもちろんファンも納得していたからだ。しかし、ドラモンドの失格については、選手もファンも心の底から納得していない。だから、ドラモンドはトラックに寝ころがってまで抗議したのだし、競技場に詰め掛けた観衆も、競技進行を妨害した彼を支持したのだ。

　陸上競技に限らず、スポーツ界では近年、競技時間短縮を目的としたルール改正が目立つ。水泳・競泳競技でも陸上競技と同様に、スタートに関するルール改正が行われた。バレーボールで導入されたラリーポイント制も狙いは同じである。

　しかし何故だろう。世界のスポーツ界は、本来スポーツの『主役』である選手に不利益を生じさせてまで競技時間短縮に動くのだろうか。すべてはＴＶの『力』のためである。スポーツイベントに巨額の放送権料を支払うＴＶ会社の強い意向（要求）が働いた結果である。

　国内、国外を問わず、現代の大きなスポーツイベントはＴＶの『介在』なしには成立しない。五輪やサッカーＷ杯において、ＩＯＣやＦＩＦＡはＴＶ会社が支払う巨額の放送権料によって大会運営経費の多くを賄う。ＴＶ放送があるからこそ企業も巨額のスポンサー料をＩＯＣやＦＩＦＡに支払う。現場の競技場で直接的に観戦できるファンの数は極めて少ない。多くのファンはＴＶ中継を通して競技を『体感』する。スポーツにおけるＴＶの『力』は年々強まるばかりである。

　スポーツとＴＶとの関係、もっと正確に言うとスポーツイベントを主催する競技団体と選手、ファン、スポンサー企業とＴＶとの関係は、五輪やサッカーＷ杯、競技ごとの世界選手権など主要な国際イベントから、日本日本国内でのプロ野球、サッカーＪリーグ、箱根駅伝などいわゆる『アマチュア』の大会まで、基本的には同じである。

　スポーツとＴＶとの関係が強まる。主要なスポーツイベントは、ＴＶによる生中継の前提がなければ成立しえなくなってきた。この関係は、スポーツがＴＶへの依存度を強めてきたことでもある。スポーツおける存在感を強めてきたＴＶ会社は巨額な放送権料と引き換えに、スポーツに口出しするようになってきた。

　競技団体やスポーツイベントの主催者に様々な要求を突きつけることになる。スポーツを生中継するＴＶ会社にとって最も頭の痛い問題は、競技時間が長すぎることである。あるいは競技時間が一定の時間の枠に収まるめどが立たないことである。そのため彼らは競技時間の短縮、あるいは競技時間が番組表の時間枠に収まるよう要求する。

――ＮＨＫでの放送以外、テレビの前のプロ野球ファンは試合を『完全』には観戦できない。民放ＴＶのプロ野球中継はほとんどの場合、試合途中で始まり、試合終了を待たず終了する。最近は放送時間を延長して対応するケースが増えたが、それでもゲーム終了まで放送できるとは限らない。以前はスポンサーの『厚意』にすがってファンは延長枠のゲームを観るという、何とも情けない観戦を強いられていた――

　ＴＶ会社の要求により競技の時間帯そのものを変更したケースもある。ソウル五輪の男子１００メートル決勝――カール・ルイスとベン・ジョンソンが対決したレース――はソウル時間の早朝に行われた。アメリカのＴＶ会社が、地球の裏側にあるアメリカ東部時間のゴールデンタイムに放送できるよう、競技スケジュールの変更を要求した結果そうなった。

　ＴＶへの依存度を強めてきたスポーツは、あるいはスポーツイベントを主催する競技団体は、ＴＶの要求を次々と受け入れてきた。競技時間短縮を狙いとした陸上競技やバレーボールの新ルールはそうした背景から生まれてきたものだ。

　もはやＴＶなしに主要なスポーツイベントは成立しえなくなってきた。しかし、ＴＶの要求を際限もなく受け入れてしまうことには、スポーツの本来の『主役』である選手とファンがないがしろにされてしまう危険性つきまとう。パリの世界陸上でのドラモンドの『悲劇』は、ＴＶの『力』がもたらしたひとつの『表象現象』である。

　スポーツはＴＶという巨大な『怪物』を抱え込んでしまった。あるいはＴＶという『怪物』にとりこまれてしまった。（２００３年８月２８日）

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成田好三のスポーツコラム・オフサイド

民放ＴＶの〝詐欺〟的スポーツ中継

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『果実』は自ら摘み取るべきものである

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民放独占放送の危うさ（２）

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民放独占放送の危うさ（１）

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ジョン・ドラモンドの『悲劇』とＴＶの『力』

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