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社長ギルエバンス番頭役ルーソロフの元での絶頂期ライブ |
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最近つくづく思うのは、アドリブはフレーズのしりとり訓練の成果だという事。 |
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土曜日夜ここのところ毎週顔を出している高田馬場「Ｉ 」のジャムセッションへ。23時頃着、いつもは満員のお 店だが参加者が少ない。ギター君の話によると、常連が大塚の「ＤＦ」での不定期ジャムセッションに行ってい るらしい。しかしその分弾く機会が多い。ベースもＦ君１人ピアノも自分とバイトＭ嬢２人だけ、途中からは自分 １人になり、久々にラストまで弾く。結局２時間半程は、ぶっ続けで弾いていたようだ。 「Ｉ 」には色んな人が来る。先週もなかなか上手いピアニストの人がいたので話を聞いて見ると、名古屋から 来たと言う。話をしているうち自分の浜松フルバン時代の後輩ピアニストも知っていることが判明。この世界は 狭い。そのＨ氏、普通のサラリーマンだがアルバイトでクラブＤＪもしているという。そういえばあのＮピーも 浜松でクラブＤＪをしていたらしい話をすると、「あそこの店はヤバイですよ、筋者が経営者なんで普通の人は 出入りしませんよ。」と言っていた。やっぱりあの人はフツーの世界の人ではなかったか。 話は戻るが、昨日初めて見かけたクラリネットの若い女性がうまかった。最初は遠慮していたようだが、時折 凄いフレーズを吹く。これは只者ではない。徐々に慣れてきた頃に本領発揮で、次々と仰け反りフレーズを連発。 話を聞くと、「クラリネットを吹き出して３年目、ジャズを始めて半年 」というので皆ビックリ。若手プロのレッスン を受けていたとはいえ、才能のある人というのは、いるもんだ。 ニューヨークへ２年程ジャズ修行に行っていた若手ギタリスト君の話も興味深かった。ＮＹでバイトしながら あちこちジャムセッションに通っていたという。「自分らも参加できるお店にも結構一流ミュージシャンが普通に セッションに来てましたよ、ウィントン・マルサリスとかアントニオ・ハートとか。」ＮＹには３つほど有名なセッショ ンをやるお店があり、そういったお店でミュージシャン同士腕を競いあっているようだ。 クラリネットＹ嬢がギタリスト君に「どうやって練習するんですか？」と聞いていたら「フレーズをたくさんコピー しまくって、それを１２のキーで練習して音源聞きながらそのアーティキレーションも含めて一緒に弾く練習を する」と、自分と同じ様な考えを話していた。ただ自分の場合は「１２のキー」までは出来ないが･･･。 ギタリスト君の話では若手アルト奏者のＨ君というのが、すごいらしい。「アントニオ・ハートが今まで聞いた 日本人の中で彼が一番上手い。」と言ってようだ。ＮＹで知り合ったそうだが、アルトを始めてすぐにＮＹへ飛び、 とにかくコピーしまくって練習しまくってたらしい。で、そのハードな事をやる原動力は「女の子にモテたい、 という欲望が強くて、そのために必死で練習してる」そうだ。しかも、それを２０才までにはそれをやり遂げな ければならない、という目標設定をして「もう時間は無いんです、僕は一秒も無駄に出来ない。」と言っていた らしい。Ｃパーカーもそうだが、何か欲望が強い人間ほど、とんでもない事をやり遂げる、というのはあるのかも。 「ロイハグ（ロイ・ハーグローブtp ）なんか無茶苦茶モテますからね〜」 ジャズミュージシャン＝女の子にモテ る、というのもＮＹならではか？ セッションに通って色んな人の演奏聞いて、自宅でたくさんコピーしながら個人練習して、セッションに参加して、
〜の方が、へたに大金払ってジャズ学校に通うよりも、上手くなる早道なんじゃないか、と思う。それ＋モテたい 欲望かも･･･。しかし、思い立ったら即そういった環境にＮＹに飛び込んで行く、という今の若い人達、実にうらやま しい限り。 |
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隠し書庫Ｓｃｏｒｅに記事「コンディミコードの練習フレーズ」ＵＰしています。
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増９度音程のコンディミフレーズに７th＃９コードを入れた練習フレーズ。 コンディミ＋＃９と言うとトンガったサウンドの様に思えるが、弾いてみると和声的で柔らかいサウンドになる。 以前、Ｋカークランドをコピーしている時、こんなボイシングをやっているのを発見した記憶がある。このフレー ズのスルドイ所は、コード機能として�坑�th（♭��7th)が内包されているので、４つのトニックコードいずれにも、 どこからでも解決、又トニックマイナーコードにも解決出来る。同様に上昇フレーズにも当然応用できるし、 ジャズ練習本などで毎度お馴染みのコンディミフレーズも、同様に応用出来る。又、単純にコンディミスケール の中に＃９thを入れるだけでも、音のカラーがかなり違ってくる。他の２つのコンディミでも練習すると、かなり 使えるはずだ。現実的にはバラードのバッキングやエンディングにも効果的。このようなサウンドは歌伴のピア ニストは結構使っており、増９度音程のクリシェ的な使い方は手癖のように覚えさせた方が良いだろう。 Ｏ・ピーターソンも厳密には構成音は違うが、この手のサウンドはよく耳にする。 更にコンディミ練習の応用編をもうひとつ。
増９度音程でコンディミスケールを弾く際＃９コードを中に入れながらコンディミスケールを弾く。例えば Ｃ７＃９→Ｃ＃７＃９→Ｅ♭７＃９→Ｅ７＃９→Ｆ＃７＃９〜などなど。管楽器の人達は絶対真似できない。 上のフレーズもそうだが、管楽器の人がこれをやるには４人必要だ、ザマーみろ（笑） もっともこれは練習であって、実際に使える場面は少ないかも知れないが、コンディミ把握の良い練習には なると思う。 |
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