「善き人のためのソナタ」(2006) ( 映画レビュー ) - choroねえさんの「シネマ・ノート」

イメージ 1

出演：ウルリッヒ・ミューエ、マルティナ・ゲデック、セバスチャン・コッホ、ウルリッヒ・トゥクール

監督、脚本：フロリアン・ヘンケル・フォン・ドナースマルク
音楽：ガブリエル・ヤレド、ステファン・ムーシャ

原題：DAS LEBEN DER ANDEREN
英題：THE LIVES OF OTHERS
上映時間：138分
製作国：ドイツ
公開情報：劇場公開 (アルバトロス・フィルム)
初公開年月：2007/02/10
ジャンル：ドラマ

《コピー》
この曲を本気で聴いた者は、
悪人になれない

【解説とストーリー】
　旧東ドイツで反体制派への監視を大規模に行っていた秘密警察“シュタージ”。本作はこのシュタージ側の人間を主人公に、統一後も旧東ドイツ市民の心に深く影を落とす“監視国家”の実態を明らかにするとともに、芸術家の監視を命じられた主人公が図らずも監視対象の考え方や生き方に影響を受け、新たな人生に目覚めてしまう姿を静謐なタッチでリアルに描き出す感動のヒューマン・ドラマ。主演は自身も監視された過去を持つ東ドイツ出身のウルリッヒ・ミューエ。監督はこれが長編第１作目となる弱冠33歳の新鋭フロリアン・ヘンケル・フォン・ドナースマルク。
　1984年、壁崩壊前の東ベルリン。国家保安省（シュタージ）の局員ヴィースラー大尉（ウルリッヒ･ミューエ)は国家に忠誠を誓う真面目で優秀な男。ある日彼は、反体制的疑いのある劇作家ドライマン（セバスチャン･コッホ)とその同棲相手の舞台女優クリスタ（マルティナ･ゲデック)を監視し、反体制の証拠を掴むよう命じられる。さっそくドライマンのアパートには盗聴器が仕掛けられ、ヴィースラーは徹底した監視を開始する。しかし、音楽や文学を語り合い、深く愛し合う彼らの世界にヴィースラーは知らず知らずのうちに共鳴していくのだった。そして、ドライマンがピアノで弾いた“善き人のためのソナタ”という曲を耳にした時、ヴィースラーの心は激しく揺さぶられてしまうのだったが…。（allcinemaより)

私が子どもの頃地理で習ったドイツは東西に分かれていて、東ドイツの中にポツンとあるベルリンだけが又東と西に分かれていました。西ベルリンだけが陸の孤島のように東ドイツの中にある、というのがとっても不思議な気がしましたが、学生時代にベルリンを訪れた時、それを実体験した形となったのを思い出します。もちろん壁があり、ブランデンブルグ門の両側から観るそれぞれのベルリン・・・当然西から東に入るときはパスポートのチェックがあり、アメリカ国籍を持つ友達（日本人ですが）が、もしかしたら東ベルリンへは入れないかもしれない、と聴かされたことも覚えています。団体だったのでその友達も一緒に東ベルリン観光をする事はできましたが、日本人観光客でもその位厳しい時代だったんですね。西側の壁の前に塀の上からちょうど東側が観られるやぐらのようなものが立っていて、そこから東ベルリンを覗いたのですが、今思うとそれは観光客だけしかできなかったことだったのかな。
　
そんなベルリンの壁が89年に壊されたときの事はTVで観ていてとても驚きました。この映画はその5年前からのお話です。
先日観たばかりの「ヒトラー～最期の12日間～」からたった4年ほどでドイツは東西に分裂。そして40年間もの間、両ドイツの人々はほとんど行き来することができなかったんですよね。
　
どこかで、東ドイツの場合（というか共産圏はどこも同じだと思うのですが）西側に対して厳しいのではなく、自国の中の人々に対しての警戒がものすごく強かった、というのを読みました。
確かにこの映画でも、あり得ないような不当な盗聴で監視され続けていたのは東ドイツ人。それもほんの少しでも疑わしいと、あそこまでやるか、と思われるような執拗な監視をされるのには驚くばかりです。

自由主義の国から見たら、あんな不自由なところにいたら気が狂うだろう、と思わずにはいられませんが、国が白と言ったら国民はいや応なしに白と言わされるわけで、ちょっとでも反感を持ってそれを外に出そうものなら「異分子」と決められて弾圧されてしまうのですから、この映画に描かれているように匿名で外に向けて発信したいと思った人はどれだけ多かったか計り知れませんね。
　
しかし、この映画ではそんな政治的なこともさることながら、ヒューマンドラマとしての描き方がとにかく素晴らしいです。
非常に党に忠実で堅い国家保安官と比較的リベラルな精神を持ちやすい芸術家達が最初は全く水と油のような関係であったのに、題名にある「善き人のためのソナタ」というピアノ曲と、ベルトルト・ブレヒト（「三文オペラ」の作者）の本（詩）によって、国家保安官であるヴィースラーの心に変化が現れるところが、人の感性には誰も指図することが出来ないことを語られているように思います。

前半は起伏もそれほどなく静かに進み、また後半はサスペンスタッチで引き込まれるのですが、ラスト1分で泣かされたのは初めてかもしれません。本当に素晴らしいラストシーンで涙が溢れました。
しかし、監視されていた劇作家とその恋人のストーリーもせつなくて時代の犠牲者となった彼らのような人々がごまんといたと思うと哀しいですね。

主役ヴィースラー役のウルリッヒ・ミューエは実際に東ドイツで生まれ育ち、自分も監視されていたことがある、とインタビューで語っていましたが（しかも妻に裏切られていたとか）、そんな彼だからこそより深い演技ができたのでしょうか。大げさな感情は出さずに実に淡々とした演技にもかかわらず、非常に心に残る表情をいくつも見せてくれました。

考えて観ると東西ドイツの時代（冷戦時代ですね）って自分が子どもだった事もあり、よくわからないことだらけなのですが、第二次大戦が終った後も、ドイツはこんなに大変だったのかと思うと、敗戦後まっすぐに復興の道をたどれた日本は幸せだと思いました。

ところで、監視される舞台作家ドライマン役のセバスチャン・コッホがアントニオ・バンデラスにチラっと似ているような気がしたのですが、なんとなく似てませんでした～？（笑）

★「アカデミー賞外国語映画賞」他多数受賞