映画「グリーンブック」 ( 映画レビュー ) - 人生足別離

「グリーンブック」（2018年　アメリカ）

監督：ピーター・ファレーリー

キャスト

ビゴ・モーテンセン（トニー・“リップ”・バレロンガ）

マハーシャラ・アリ（ドクター・ドナルド・シャーリー）

リンダ・カーデリニ（ドロレス）

ディミテル・D・マリノフ（オレグ）

マイク・ハットン（ジョージ）

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

時は1962年。ニューヨークのナイトクラブで用心棒を務めるトニー・リップ（ヴィゴ・モーテンセン）は腕っぷしはもちろんハッタリも得意で，ガサツで無学だが，家族や周囲から愛されていた。ある日，トニーは「神の域の技巧」を持ち，ケネディ大統領のためにホワイトハウスで演奏したこともある天才ピアニスト，ドクター・シャーリー（マハーシャラ・アリ）のコンサートツアーの運転手として雇われる。まだまだ人種差別が根強く残る時代になぜか，黒人にとって制約と危険の多い南部を目指すシャーリー。粗野で無教養なイタリア系用心棒と，インテリな天才黒人ピアニストという何もかも正反対な二人が，黒人用旅行ガイド〈グリーンブック〉を頼りに，ふたりはツアーへ旅立った──。（Filmarksより）

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

　ひと言で言うと，「陳腐な友情を描いたアメリカ南部珍道中」という内容なのだが，それならそれで，別のシチュエーションでB級テイストのコメディータッチで描いてくれればよかったのに，賞狙いがミエミエなだけにシラケてしまった。タイトルが「グリーンブック」なので，アメリカにおける黒人差別の問題を扱った映画だと言えるが，視点が直球ではないところに特徴がある。つまり，黒人差別の問題を扱っていると言っても，「これほど有能で教養豊かな人間なのに，黒人であるというだけでこんなにもひどい差別を受けるのですよ」という話なのだ。この「…なのに」というところにこの映画の特徴があるのだ。これは「普通の黒人はもっとひどい差別を受けている」ということを含意してもいるが，扱い方によってはかなり微妙な内容になると思われるのである。今回はこの点を中心にこの映画をレビューしたいと思うが，結論から言うと，私はこの映画の扱い方にかなりの違和感を覚えたのである。それはこの映画で描かれている様々な「ネタ」の扱い方に表れていると言えるだろう。

　例えば，車の中でトニーがフライドチキンを食べながらシャーリーにも勧めるシーンがある。シャーリーはフライドチキンを食べたことがないと言い，手が油でベトベトになるからという理由で断るのだ。これはとても興味深いシーンである。というのは，フライドチキンは黒人の典型的なソールフードであって，もともとは奴隷制度があった時代に「ももや胸肉は白人農場主が食べるために手に入らない。だから白人が食べずに捨てていた手羽，足先，首の部分を，骨も気にせずおいしく食べられるようにディープ・フライにして食べた。それがフライドチキンのルーツだった」（上原善広『被差別の食卓』新潮新書 p.20）からである。要するに，本来残飯なのだが，シャーリーはそれを食べたことがないし，食べたくもないと言う。これはいわば「名誉白人」である（この映画が設定している当時にはそんな言葉はなかったと思うが）ドクター・シャーリーの人物造形としてとても上手い描写だと思うのだが，この映画はそれをそれ以上深めることなく，トニーの強引さに押されて食べてみたらとても美味しいじゃないかという「ホッコリ」とした話に解消されてしまうのだ。これはちょっとしたシーンではあるが，実はシャーリーのこのエリート主義的な観点こそピーター・ファレリーの目線であり，この映画の根底に流れている思想なのである。この点は次のようなシーンでもっとはっきりと表れる。

トニーとドクター・シャーリーが警察に逮捕されるシーンがある。逮捕理由は黒人に対する差別意識丸出しのとても理不尽なことなのだが，シャーリーは留置場からロバート・ケネディ司法長官に連絡をとって逆に相手を跪かせてしまうのである。理不尽な差別に対して権力に頼って押さえつける。これじゃまるで水戸黄門ではないか。それでいながら，彼は「黒人でもないし白人でもない。人間でもない。俺は一体何者なのだ」と叫ぶのだけれど，答えは簡単。「あんたは名誉白人なんだよ。ただ，南部の無教養な人間はあんたのことを知らないだけなんだ。」つまり，この映画は教養溢れる天才ピアニストが黒人に対する差別意識むき出しで無教養な南部の人間の前では単なる「一般黒人」として扱われることの理不尽さを声高に訴えかけることによって，差別意識＝無教養という等式に解消してしまうのである。したがって，これまた無教養で差別主義者だったトニーがシャーリーと終始一緒に居ることによって彼にシンパシーを感じるようにはなるが，それは彼の才能や教養に対する敬意からくるものでしかなく，差別意識そのものを払拭したわけではないのである。

　ピーター・ファレリーの度し難い教養主義が顕著に表れているシーンがある。トニーが長旅の途中妻に手紙を書くシーンだ。彼はがさつで無教養な男なので決して上手な文章など書けないし，dearとdeer，planeとplainといった平易な単語のスペルミスを犯したりするのだが，それを見ていたシャーリーはなんと彼の手紙を添削し出すのだ。監督はおそらくこのシーンを観客のほっこりとした笑いを誘う目的で撮ったのだろうが，私は「オイオイ，ちょっと待てよ」と言いたくなった。ガラにもない美辞麗句を並べ立てただけのそんな手紙をもらって妻は嬉しいと思うだろうか？言葉の持つ力を舐めちゃいけないよ。文章なんて下手であろうが，スペリングなんか間違っていようが，書き手の本当の想いは伝わるのだ。それこそが言葉の持つ力なのだ。それなのにこの監督はラストで，この手紙の件でシャーリーに対してトニーの妻に「ありがとう」と言わせるのだ。脱力感…。

　万事がこのようなご都合主義で成り立っているこの映画。ラストはそれを象徴するような締めくくりだ。トニーが南部の旅から戻ってきて仲間達と食事をしている。彼の仲間は相変わらず差別意識むき出しで「あのニガー」などと言っているのだが，シャーリーが現れた途端大歓迎って，どういう精神構造なんだ。アカデミー賞脚本賞なんだけどね…。