ＴＶサントラ

ショーケン

NHK大河ドラマ「いだてん」の第二部が始まりました。
巷では史上最低の視聴率と話題になっていましたが、僕は毎週楽しみに見ています。
コテコテの時代劇ファンの人に、斬新なクドカンの脚本がミスマッチだっただけで、ドラマとしては良く出来ていると思います。

さて、第二部から登場した高橋是清役としてこの春亡くなられた萩原健一ことショーケンが出演していました。これが遺作となるのでしょうか。
ショーケンのファンではありませんが、「太陽にほえろ！」をはじめ「傷だらけの天使」などテレビドラマではずいぶん楽しませもらいました。NHKに「アナザーストーリーズ運命の分岐点」という番組がありますが、先月ドラマ「太陽に吠えろ」における知られざる彼のエピソードが取り上げられていました。

ドラマの初代主役に抜擢されたショーケンは、一話の脚本を見て自分とかけ離れたキャラ設定（坊やというニックネームだったとか）に難色を示し書き直させたそうですが、ドラマの音楽にも注文をつけたそうです。
当初石原裕次郎が希望していたのはジャズだったそうです。しかし萩原はロックにこだわりました。さらに演奏はそれまでの定番であったスタジオミュージシャンではなく自分のバンド仲間の起用を求めたそうです。
ショーケンに言わせれは、大先生の曲であろうが譜面どおり演奏するのはだめ、ロックバンドはその場のノリやアイデアを膨らますことによっていいものができると考えたのです。
完成したものをテレビ局の上層部やスポンサーに聞かせたときの反応は冷ややかだったそうです。
1972年当時、ロックを劇伴に使うことは常識外れでしたが、大人がダメというものなら逆に若者にうけるのではと、採用した結果若者たちの心をとらえて大ヒットしたのでした。
初めてのドラマ出演にも関わらず、自分がこうと思ったことには一歩も引かないショーケンは驚きですが、そんなショーケンを裕次郎は暖かく見守ったそうです。
常識にとらわれず新しいことにチャレンジすることから成功が生まれたという話ですが、あの名曲が生まれたのはショーケンのおかげだったとは知りませんでした。

改めて　合掌

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黄金の小手先

遅ればせながら、この間の日曜日、NHK大河ドラマ『おんな城主直虎』を初めて見ました。
見たと言っても最初のところだけですが。
僕の目的はテーマ曲を聴くことと、音楽担当が誰なのか確認するためだけなのです。
劇伴好きとしては、N響が演奏する大河のテーマ音楽は毎年気になります。
今年は、ピアノコンチェルト風の楽曲で、何とソリストはラン・ランです。
そしてこの曲の作曲者でありドラマの音楽担当は、最近注目している菅野よう子だったのでとうとう来たかという感じでした。

菅野よう子の名前を知ったのは昨年です。ライブで伴奏を任されたMISIAの「Everything」のコード進行をネットで調べている時に見つけたUSTREAMの『ベロベロ音楽理論』を見た時です。
この番組は音楽監督・岩崎太整と、ジャズピアニスト船山美也子が泥酔状態で楽曲分析し解説する音楽理論講座です。

音楽理論講座第35回「Everything大問題！　２」 2時間36分50秒あたり
http://d.hatena.ne.jp/veloveloriron/20130317/p1

たまたま、「Everything」の次は誰の曲をやりたいのかという話になったときに出た名前が菅野よう子でした。
菅野について説明する二人が述べたキーワードが、鬼才　コンペあらし　匂いがしない　などだったのですが、特に興味を惹かれたのが「黄金の小手先」でした。

これがきっかけで彼女のことを調べてみたところ、作曲における守備範囲の広さは驚異的でした。
ゲーム、アニメ、実写映画、テレビドラマ、ＣＭ、J-POP等々、クラシックの正統派オーケストレーションもできれば、ジャズ、ロック、テクノ、民族音楽まであらゆるジャンル、スタイルを膨大な数の作品に反映させています。
作曲家の多くは「この曲調は誰々のものだ」と一聴してわかるメロディや和声、リズムなどの特徴・癖を持っているものです。
菅野が、「匂いがしない」と言われるのは、同じジャンルの曲でも類似性が希薄で斬新な作品を生み出しているからだと思います。また、あまりに多様なジャンルの音楽を作り出しているので、各曲から共通性（匂い）を見いだしにくいという事もあると思います。
そんなことで器用貧乏と言われ傷ついた事もあるそうですが、「器用貧乏も10年続けるとゴールデン器用（または金の小手先）に変わる」と語ったことが伝わっているようです。
しかし、まだ数曲聴いただけですが、どの曲もクオリティが高く貧乏には全くあてはまらないと思います。
僕から言わせれば、彼女こそ天才、鬼才、逸材の人物です。

ピアノ協奏曲

誰もが知っているのではないでしょうか　（2分くらいから始まります）

クラシック系の作曲家とは思えない作品

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そっくり？

日付が変わりましたが10月14日は鉄道の日でした。
といううことで、今回は鉄道がらみのお話。
最近僕が惚れ込んでいるのが鉄道写真家の中井精也さん。
その日に撮影した鉄道写真を日替わりで投稿しているブログ「一日一鉄」→http://railman.cocolog-nifty.com/blog/2010/01/110-f791.html
や、のんびりほのぼのとした鉄道風景「ゆる鉄」を提唱しています。
いままでにない斬新な表現がこの人の魅力です。車両のみならず、時には乗客や動物、虫、踏切が主役の場合もあり、鉄道にまつわるすべての被写体を独自の視点で切り取ります。

この写真家の顔を初めて見た時、思い浮かんだのはあるミュージシャンでした。
そう、1970年代後半から1980年代前半にかけて活躍した日本のロックバンド、ゴダイゴのメンバー、ミッキー吉野氏です。
そっくりさんというほどではありませんが、共通点が多く、似た雰囲気を持っているのではないでしょうか？

ミッキー吉野は、ゴダイゴの活動とともに、ドラマなどの劇伴音楽も担当していました。
『いろはの〝い〟』や『男たちの旅路』です。
今年の１月に『男たちの旅路』が再放送されたので、あのカッコいいテーマ曲を懐かしく聴くことができました。
画面には演奏：ミッキー吉野グループとクレジットされていますが、おそらくゴダイゴのメンバーが参加していると思われます。
劇伴で聞くフュージョン風インスト曲は、ゴダイゴのもうひとつの顔と言えるでしょう。

ゴダイゴが劇中のロックバンドとして登場する回の動画を見つけました。
演出上、テーマ音楽（1分32秒あたりから）をバンドの演奏とリンクさせているので、通常とアレンジが異なります。ホーンセクションの部分がシンセに置き換えられています。
初期のゴダイゴの貴重な演奏シーンです。帽子をかぶったミッキーを期待したのですが。

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サックスクィンテット

気がつけば７月も終わりです。あっという間に半年が過ぎ去ってしまいました。
ここで上半期のまとめとして、今日はテレビドラマの中から心に残った劇伴を紹介します。
最近は自らすすんでドラマを見ることがありません。娘とカミさんが見ているのを横目で見た数少ない作品の中から選んだものです。

フジテレビで放送された「家族ゲーム」。
異色ドラマといっていいと思いますが、個性的な音楽が見事にマッチしていました。

ドラマで使われた音楽は全てサックスクィンテット（サックス五重奏）という珍しい編成で作られています。
最近の劇伴でピアノ、ストリングス、シンセサイザを使用しないというのは非常に稀なケースです。

作曲したのは本多俊之です。
ジャズ・フュージョンサックスプレイヤーとして活躍していましたが、まもなく作曲家としても活動を始めます。
プレイヤーとしては、以前から知っていましたが作曲家本多俊之と出会ったのは、テレ朝「ニュースステーション」（1989年～1996年）のオープニングテーマでした。

ただ、この時は劇伴ではなく、曲調も自身の演奏曲の延長線上にあるような印象だったので、作曲家としての真価を見極めることができませんでした。
（実は、この時既に映画『マルサの女』の音楽で劇伴作曲家として注目されていたのですが、そのことは今になって知りました。）
その後、数多くの映画やテレビドラマの音楽を担当しますが、僕が劇伴作品を聴いたのは今回初めてです。

謎の家庭教師吉本荒野の仕掛けた罠にはまり、翻弄されながら崩壊してゆく家族。吉本の正体と真の目的は何か？家族の絆は取り戻せるのか？
というサスペンス的なストーリーですが、明るくコミカルなタッチで描かれています。
善人なのか悪人なのかわからない吉本荒野。彼の突拍子もない行動を中心に物語が進みます。
可笑しいとか、心が温まるとか、感動するとか、爽快感いったブラスの要素が非常に乏しいドラマです。かと言って暗いドラマでもありません。毒のあるホームドラマ？はたまたシュールなホームドラマ？見ている者を困惑させるような何とも言えない雰囲気を持っています。

したがって、音楽もコメディー向けとかシリアスタイプとか単純な色分けでは収まりません。
本多の作った音楽は、この異色ドラマに負けない超個性的なものでした。
耳慣れないサックスアンサンブルで奏でられる一風変わったメロディ。しかも本多本来のフィールドであるジャズやフュージョンとは違う手法でアレンジされています。
どことなく『マルサの女』で聴いた、あの変なメロディに繋がります。
その結果、個性（劇）と個性（音楽）のぶつかりあいというか、相乗効果によってインパクトのあるドラマとなりました。

さて、一般的には馴染みの薄いサックスクィンテットですが、吹奏楽の世界では、サックスアンサンブルは珍しくありません。オリジナル曲も作曲されており、演奏会などで演奏されています。
サントラ盤に集められた曲は、通して聞いてみると、劇伴というより、サックスアンサンブルのために書かれた組曲のようにも聞こえます。
吹奏楽をやっている人が聴いたら、興奮しそうです。
サックスアンサンブルのために書かれたオリジナル曲というものは、けして多くはありません。
譜面も発売されているようで、演奏会などで取り上げられるかもしれません。

これまで紹介してきたお気に入りの劇伴のタイプと全く異なりますが、元吹奏楽部の僕は大変気に入りました。

テーマ曲
刺のあるテンションが効いたイントロとほのぼのとした雰囲気のモチーフが同居するテーマ曲。このドラマ全体の印象を表しています。

へんてこ？なメロディは本多の真骨頂です。

不協和音は現代音楽のようです。

ニュースステーションのテーマは２種類あったと思いますが最初の方です。

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河野伸「流星の絆」

久しぶりにテレビドラマ劇伴で心惹かれる音楽に出会いました。
「流星の絆」　このドラマは２００８年に放送されましたが、最近再放送されました。
たまたま昼休みにワンセグをつけた時に目にとまりました。
原作は東野圭吾の推理小説です。やはりちょっとでも見てしまうと、続きが気になり犯人が誰だか知りたくなるものです。
結局次の日から録画をとって8話～１０話（最終回）まで見てしまいました。
脚本が宮藤官九郎というのが意外でした。原作が推理小説なので、彼の特徴である時間軸や空間を縦横無尽に行き来するユニークな展開やオリジナリティあふれるストーリーというものは望めませんが、シリアスな推理小説をどのように料理するのか興味をそそられました。
また、初めて見た嵐の二宮くんの演技が中々のものだったということも、このドラマに惹かれた理由のひとつです。

さて、ドラマの音楽は視聴者の感情を盛り上げてくれる重要な役割を持っています。演技と音楽は車の両輪のようなものでしょう。
いい劇伴音楽はサントラ盤で音楽だけを聴いても鑑賞に堪えうるクオリティを持っています。逆にそれほどのクオリティをもった音楽がドラマの質を上げるといってもよいでしょう。
ぼくの場合配役はもちろんですが、音楽を担当する作曲家がお気に入りだとそれだけで見たくなります。
このドラマの音楽担当は河野伸という作曲家です。ぼくは今まで知らなかったのですが、正に心の琴線に触れる音楽で、すぐにサントラ盤を手に入れたくなりました。

長いことドラマの劇判に注目して聴いてきましたが、今回の河野伸や以前ブログで紹介した吉川慶や澤野弘之など最近の劇伴作曲家の音楽を聴いていると、昔にはなかった音の変化が感じられます。
昔の劇伴は、生の楽器のみによるアレンジが主流でした。
現代の劇伴においては、生の楽器のオーケストレーションに加えて、ソフトシンセによる独特な音色（パーカッシブな音や効果音的な音など）を上手に使いこなす能力も必要だと感じます。
また、シーンに応じてクラシック的な音からジャズやポピュラー的な音まで幅広いジャンルの手法を用いるのも特徴です。
ただ、今も昔も変わらないのはキャッチーで泣かせるキメのメロディがあるということです。

３人ともＪ－ＰＯＰアーティストへの楽曲提供やアレンジ、プロデュースなどを行っていますが、そうゆうことも劇判を作曲する上で活きて来るのだと思いました。
ネットで調べたら、キャリアの長い河野はJ-POPで多数のアレンジや楽曲提供を行っていました。僕の好きな中孝介や中嶋美嘉にも関っており、実は彼の曲を既に聴いていたことを後になって知りました。

「獅子座流星群」
クライマックで流れるキメの音楽です。
切ない感情を盛り上げるすばらしいメロディです。この重厚なメロディと星空をイメージするシンセの絶妙な音作りが素晴らしい。後半、ピアノのアルペジオからドラムスへ引き継がれリズムが活きてくるあたりが現代の劇判らしいところです。

「1993 in 横須賀」
美しいメロディに癒されます。ピアノとストリングの定番アレンジですが「獅子座流星群」と同様に後半にソフトシンセによるパーカッションを加えてくるところが今風です。

「父のレシピ～洋食アリアケ～」
これもピアノとストリングですがオーボエやフルートなど管楽器も加わり温かな音です。伝統的な劇判音楽という印象です。

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Allen's Music Diary

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