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やっぱり格好良いウルスラライヴ♪
はじめてでも、百回目でも
とりあえずポチっとな・・・
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I wanna ウルスラ
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詳細
ULTRA SLACKERが大好きです。。。
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words by Tomotaka IMASA Imamichi
中島卓偉
って奴は、ミュージシャンの中では唯ひとり
自分にむかって
「一冊でいいからいまっさんの小説が読みてぇ」
と言ってきた変なボーカリストである。
「いまっさんて長編だと書いてて自分で
飽きちゃいそうだから短編集でいいすよ」だと。
『なんで俺のが読みたいん？』と訊きかえすと
「俺も一生のうちに一冊は本書きたくって、
いまっさんの読んでから
おいしいとこは頂いてヤバいとこは
あらためようと思って、ヘヘッ」
なんじゃそりゃ？
歌っている彼とラジオでソツなく進行しているときの
彼ぐらいしか知らないので、最近は、作戦会議がてら
カフェなぞで昼茶なぞしばいては、
卓偉観察をしているのだけど
（夜メシ喰いに行ってもストイックな彼は
蕎麦くらいしか喰わなそうやし・・・）
その言い草を聞いて、
彼のファンクラブ限定ブログを覗きに行った。
ありゃ、書くわ書くわの大洪水じゃん。
かなりマメに更新してんだねぇ。
そんなに書いてんなら、
ウルスラＣＤのセルフライナーも書いちゃえば？
とそそのかしたら、しっかり書いてきたよ、なるほど・・・、
「喋れゆーなら、いくらでもＭＣしますよ」
と言うだけのことはあるな。
2009/10/04
MASSA TAKEMOTO
比較的、フォーカスし過ぎるとゆーか、
周りが見えなくなるほど
入り込みがちな者が揃ったウルスラの中で、
彼の穏やかさと冷静さで
バランスをとっているところもあったり・・・。
なんだかんだ出会ったのはもうかなり前のことで、
ある新人女性歌手の当てぶりじゃないＴＶ収録用に
急遽バンドを組んでくれないかと頼まれたとき
知人に紹介してもらったのが始まりで、
以降はいろいろ手伝ってもらったり、
こちらがお邪魔したりしている。
彼がやっていたユニットがリリースしたＣＤに
ギターで参加したこともあるし、
インスト音源を晒していた時期の『フレンチカフェ』とか、
『Tomorrow Never Knows』のカヴァーとかの
ベースもmassaだし、
いま使っているピックケースは以前
彼にもらったもんだったりする・・・
ってこれはあまり関係ないか。
彼はヨーロッパやアメリカでリリースされてるコンピに
音源を提供していたり、
インディーズ映画の音楽を担当したかと思うと
ベース以外にも、
彼がプログラミングで綴れ織るミニマル系ミュージックは
どれを訊いても『あ、これmassaのだな』とすぐわかる
独特の清涼感と哀愁感が同居していて
ソレがとても心地よかったりする。
CUEMIX MAGAZINEとの彼のインタビューでは、
オコチャマ時代にピアノをかじったせいか
ベーシストになったいまも
鍵盤楽器いじってるほうがインスピレーションが湧く、
と答えながら、
あえて言うなら最近のメイン楽器はパソコン、
とうそぶいたりもする
とても不思議なノリの人間だ、自分らの中では
「ま、しょーがないよ、彼は国際人だから」で納得している。
１００％ジャポネなmassaだけど
彼のフワフワ＆たおやかな自然体具合は
日独ダブルの自分の弟と共通するとこがあるなぁ。
彼のBlogを覗いても謎は増えるだけかもしれないが、
ウルスラ情報をマメにアップしているのも彼なので
機会があったら覗いてみてちょーだい。
英語に堪能なヒトは更にDEEPなmassa探求もできますぜ。
2009/10/05
平山−ヒラポン−牧伸
出会ったのは今年（２００９年）のアタマ、
某フリーセッションで共演したのが最初。
そんとき、なんだかピンとくるものがあって、
あぁ、抜け目無く廻りの音を聴いて
ちゃんとソレに対応してんなぁと・・・。
ドラム叩いてるときの、的確で心地よいビート出しと
頑固そうでチョイと怖そな感じとは裏腹な
通常時の人なつっこい言動と
ベッタベタの親父ギャグ連発キャラで
一部で熱狂的な贔屓筋をゲットしているそうだが、
うん、さもありなんってなピュアで、
ドラムに対して真摯で、女性に対しても紳士で、
体育会系１２０％で、クルマ好きの独身貴族。
ウルスラを組むにあたって
『ドラムはヒラポンしか考えられんな』
という共演後の己の直感に従って彼の地元エリアまで、
卓偉が俺のアコギだけで歌っている曲メモを持参して
口説きに行ったところ、
彼はその晩のうちに俺の渡したメモ音源に
自宅スタジオでドラムを叩いて重ね、
翌早朝それをmp3でメール添付する、っていう
なんともニクいやりかたで『YES！』を伝えてきた。
ジャンルや老若男女問わず、
キャリア or 実力あるボーカリストとの
共演経験が豊富なだけでなく、
自分の廻りで唯一ジャニーズ系バンドと
同じ釜のメシを喰ったことのある年下のベテランさん、
ってだけあって
彼の顔の広さもなかなか多岐にわたっていて面白い。
陽気な頼れるムードメーカーで
アッパーな原動力でもある、そんな彼が参加している
ULTRA SLACKERⅡ発売まで、いよいとあと１日・・・
2009/10/06
いまみちともたか
本日はいまさらながら
あらためまして、のごあいさつ。
バービーボーイズを知るヒトからは
イマサと呼ばれることも多い自分、
最近、免許の更新に行ったところ
まるで刑事ドラマで殺される為だけに
キャスティングされた悪役のような写真を
貼付けられてしまい、ガッカリした腹いせに
『うっかり蜂兵衛一座、の座長やってます』だとか
『△△ハジメでぃす！』なんて
デタラメぬかしちゃいるけれど
本気のプライベートシーンで使う偽名まで
公の場で晒したりしない分別は持ち合わせている
成人男性、いまみち ともたか。
いい塩梅のい、
真人間のま、
魅力いっぱい？のみ、
違いのわかる男のち、
と
せめて名字ぐらいは覚えていてね。
すもうが好きなヒトって意味の『好角家』という文字を
『夜の取り組み、汗まみれ、くんずほぐれつ』のほうの
『好色家』と間違う程度の軽い乱視はあるけれど、
じつは視力は性格ほど悪くないので
かけてる眼鏡は色付きのときも素通しのときも
『伊達』だったりして。
そのくせ
『伊達や酔狂でギター弾いてるわけじゃねぇんだッ』
なんて啖呵きったら気持ちいいだろうな、
と密かに思ってもいる
亥年生まれの天秤座でAB型の
ちょびっとセルフィッシュなギターリスト。
『耳と面倒見はいいほうだよ』と言ったら、
「それって知りたがりのおせっかいってこと？」
と返され凹んでたときもあるけれど、もう大丈夫。
いまだ伸びしろたっぷりのボーカリストの卓偉を
全力プロデュースした結果うまれたアルバムの第２弾、
ULTRA SLACKERⅡが
本日いよいよ店頭に並びます、嬉しい。
この嬉しさは、沢山のヒトが
このＣＤを実際に手にしてくれることで
もっともっとデカい喜びに昇華されてくわけで、
お願い、デカくして！
「中島卓偉」と「いまみち ともたか」の現在と未来が
ギュッと詰まったウルスラを今後もともよろしく
ツアーもやるから観に来てちょーだい。
2009/10/07
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プラグ・イン・ベイベ
作詞作曲：中島卓偉・いまみちともたか
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
引き続きレノン＆マッカートニーな気分を
味わえたいまっさんとの共作曲。
原型はもっとテンポが遅くて
ヘビーなイメージだったんだけど
ラテンロックなアレンジに着せ変えてこのスタイルに。
カエルの鳴き声みたいなギターソロが特に気に入ってる。
おかげで仮Mixの時から
「もうちょっとカエル上げてよ」
とか
「カエルちょっとうるさくない？」
とかよくわからん使い方してたのを思い出す。
ド頭に一回しか出て来ない脅かしのギターを聞くと
血が騒ぎます。
Re: いまみちともたか
カエルギターをライヴで再現するのは勘弁してな、
ホースを口にくわえて弾かないとだから・・・、
恥ずかしいずら
いまみちともたか
ウルスラ１のレコーディング中、ヒラポンが
「シャ乱Ｑのハタケがパーティ用に
俺の登場曲ってのを作ってくれたんだけど・・・」
と聴かせてくれたのは
ヒラポンとハタケとパーティーの女性客が
全員コーラスに参加しているラテンムードたっぷりの曲。
卓偉はバカ受けしつつ悔しがって
「いまっさん、俺にもテーマ曲創ってよ、
てゆーかウルスラ２では１曲ウチらもラテンやりましょう」
とアツクなったことがあった。
忘れてたんだけどウルスラ２用の会議室セッションのある日
「いまっさんラテンの曲っすよ」
とニヤニヤ聴かせてくれたんで
「テーマ曲書いてよ」と言われたことを思い出した。
なので
「よし、これに大サビをプレゼントするから、
それで約束果たしたことにしてくれ」
と言ってその場でアレコレやりとりを交わし、
結果、卓偉の作ったパートと
自分の作ったパートを合体させて一曲にした。
イメージは『アントニオ・バンデラスが歌いそうな曲』
あはは。
愛・罠・イリュージョン
作詞作曲：いまみちともたか
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
いまみちともたかの濃い血の部分が
全面に押し出された
センセーショナルな曲だと思う。
正直ヴォーカリストにとって
このキーは高いけど、
このレンジで歌わなきゃ
この詞の雰囲気も出ないし、
この曲の持つダークさも伝わらないと俺なりに判断して、
とにかく思い切りがなってシャウトして歌おうと決めた。
この曲がレコーディングセッションの
最後の曲だった事もあり、
歌い終わった後
俺の声が使い物にならなかったのは言うまでもない。
この曲に限らず、
演奏がよかったテイクより
俺の歌がよかったテイクを
すべて優先してくれたいまっさん。
なんかどこか俺達なりの
「I AM THE WALRUS」が出来ちゃった感じがするんだけど
いまっさんはどうすか？
Re: いまみちともたか
これのメイキング動画、
某mixiには「おぉ声が潰れるぅ」って
卓偉が言ってるとこまでわかるタイプが・・・。
いまみちともたか
インストを自宅録音していたときに浮かんだフレーズに
鼻歌を乗せてiPODに入れいつも持ち歩いていた。
それをあるときバービーの連中に聴かせたら
「かっこいいけどなんか趣味じゃない」
と言われてガッカリしてほっておいたんだけど、
ヒラポン＆マサにそれを聴かせたら
「すげぇ新鮮でHeavyで面白い」
と言ってもらえたので調子づいて、
歌詞も書いてデモテープを作って卓偉に渡した。
翌日そのデモに歌を入れて返して来た。
皆で聴いたらすごく良かったので
「よしウルスラ２でちゃんと録音しよう」となった。
唯一凝ったデモテープを作った曲なので、
ウルスラ１と２を通じて一番ダビングが多い。
だけど、
歌とベーシックはあいかわらず全員一緒で１発録り。
きみの名を
作詞作曲：中島卓偉
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
俺の得意分野でもあるけど、こういう曲もいまっさんと
一緒のステージに立ってやりたい
ってイメージがずっとあった。
この手のバラードをアレンジするとなったら、
やれピアノだ、ウーリッツァだ、ローズだ、
オーケストレーションも可能だぜって
マジできりがない。
だったらお前の歌と俺のギターありきで
勝負かけようぜっていまっさんの一声で、
ドンカマも使わずガラス一枚向き合って
お互いやっぱり一発でキメた。
そのテイクにリズム隊の二人が
シンプルに添えるってだけ。
唯一この曲のドラムとベースだけはダビング。
エンディングのアコギだけに戻るとこで、
よく聞くといまっさんが
床にブーツでリズムを取る音が入ってる。
エンジニアさんはそういう音を気にしたり
消したがったりするんだけど、
そこは俺が一切引かずにこう伝えた。
「そのまま使ってください」と。
Re: いまみちともたか
その靴音、誰の？ オレのな・・・
いまみちともたか
「どのアルバムにも１曲はバラード入れたいっす」
と卓偉が持って来た曲。
すごく王道のスローバラードだったので、
アレンジしようと思えば
いくらでも豪華に仕上げられたんだけど、
最初に彼が
アコギ一本で弾いたときの印象がとても強かったので
本番のレコーディングもあえて
アコギとドラムとベースにリードという最小形態にした。
ゴツゴツの演奏に乗せて歌われる優しげなメロディ、
だけどよくよく聴くと
歌詞の内容はかぁなり辛辣っていう、
卓偉なりの趣向を凝らした「悪戯ソング」だな。
シャボン
作詞：いまみちともたか
作曲：中島卓偉・いまみちともたか
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
ハハハ〜この曲大好き。
一番最初にいまっさんを脅かすテーマで渡した曲は
全部で９曲あって、その中の１曲だった。
最初は「う〜んよくわからんなあ」
とか言ってたくせに、
ある日いきなりいまっさんが
「詞が出来た！」って言って来て（笑）
もうそのテーマと脚本と
主人公の女の子の感じが最高だったから即やる事に。
Ａメロを俺、サビをいまっさんが書いた共作。
Punkから入った人間って
結局スカやレゲエに行き着くから、
この曲をやろうって言われた時は単純に嬉しかったなあ。
取材してくれた某雑誌の女性ライターさんから
「この曲を通勤中聴いてたら不覚にも泣いてしまいました」
って言われた時、してやったり！って思った（笑）
ゲルニカで幕が開けて、
ジーナで一旦アナログひっくり返して、
またエミコでぶちかまして、
きみの名をで終わると見せ掛けて、
シャボンで泡になって消えてく。
歌詞に出て来る様々な主人公、気付くとみんな
ULTRA SLACKERな奴ばっかです。
Re: いまみちともたか
そのライター嬢、いろいろあったんだろねぇ
こんど俺にも紹介してちょ
いまみちともたか
この曲、ベーシック録音のときの演奏が使われているのは
ドラムと歌だけ。
歌詞の
「フラれたけど強がってる可愛いらしいおねーちゃん」
って雰囲気にすごくあった声で歌っている卓偉の後ろで
ギターとベースだけ
「ヤッホー、レゲエやってまーす」
てな明るい響きを鳴らしていて、それがどーもしっくりこない。
レコーディングの最終日にマサが
「こんなの考えついた」
とドラムと歌を聴きながら弾いてみせたベースが
なぜか自分をさみしくさせる不思議テイスト。
それを聴きながら
自分もしんみりな気分でギターを弾いて、
最後に皆でプレイバックしてみたら、
ジグソーパズルは完成していた。
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エミコちゃん
作詞作曲：中島卓偉
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
曲自体はずいぶん前からあったんだけど
相変わらず詞が付かなくてほったらかしにしてた。
でも今回のいまっさんとのセッションで
作詞を脚本と捕えたやり方に火が付いて、
そういえば今回にはぴったりかも！って思い出して
自分なりにアレンジし直して一気に書き上げた。
最初はかっこつけて
横文字で「Emily」ってタイトルにしてたんだけど、
なんかそれじゃつまんないっつうか、
今までと何も変わんないし、
やっぱりいまっさんを打ち抜くにはって事と、
あらゆる人に「どうしちゃったの？」
と言わせたら勝ちだなって事で
悪戯心が働いてこのタイトルに。
エミリーって歌ってた歌詞をエミりん❤
に変えようぜって言ったのはいまっさん。
BORN TO BOOGIEなアレンジにしてくださいって頼んだら
「T-REXな感じだろ？」っていまっさんが返して来たから、
まあNEW YORK DOLLSとかの
パンキッシュなグラムロックなイメージかなぁって言ったら
「ひらたく言えばT-REXって事だろ？」って再度返されて
この粋なアレンジに（笑）
歌も演奏も前にガンガンつんのめってく感じが
最高に気に入ってる。
Re: いまみちともたか
このアレンジはT.レックスとは関係ないけどね、
元祖グラムでブギーといえばT.レックス！
いまみちともたか
「エリナ・リグビーとかミッシェルとかの女性の名前の曲って
洋楽だとかっこいいのに
日本でやるとなんかダサいのばっか、
でもジーナ・コリンズはいいっすよ。
悔しいから俺も人名シリーズ書いてきました、
しかも日本人で、へへ」
と言って卓偉がこの曲をアコギで弾いてみせてくれた。
それを聴いて『あ、ウルスラ２もイケる！』と確信。
んなばぁあな
作詞作曲：いまみちともたか
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
マイナーで突っ走る早いエイトビートの曲が欲しいな
と思ってた矢先に
いまっさんが持って来てくれた曲。
イントロのギターからしてキレまくってる。
もっとキレたギターソロは
「なんか事故起こして」って俺の要望に
一発で応えてくれたさすがイマサ！
でもダビングする時のヘッドホンのギター単体のつまみを
下げたまま弾いてたらしく、
本人は一発でキメたとはいえ、
何を弾いたか自分でわからんかったみたいです（笑）
今後のライブでもぶち壊せそうな予感を持った曲だと思う。
いちいちかっこいいわ。
Re: いまみちともたか
ホントはソロ弾いてる途中でヘッドホンが外れたんだよ、
他の音がなんも聞こえないまま弾いてたんだ
いまみちともたか
ずいぶんと昔からもとになるアイデアはあったんだけど、
歌詞を完成させずにほっておいた曲、
バービーボーイズでもやりかけて、
歌詞を書きかけたんだけど
それもなんかピタッとこないでいた。
あるとき卓偉が
「バービーみたいな曲を俺にうたわせたら
イッちゃいますよぉ俺」
って言ってきたので、
急に思い出して彼の声を想像しながら創り直したら、
アッと言うまにピタッと決まって完成。
焼酎ギャル
作詞作曲：中島卓偉
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
詞から書いて見事に曲もハマった。
脚本から考えて大正解。
いまっさんの狂ったディレイギターは、
焼酎のアルコールの海の中を酔っ払った主人公が
「俺の森伊蔵返せ〜」って言いながら
泳いでるみたいで最高だな（笑）
ひたすら同じコード進行だけで突き進んでるわりに
場面事にしっかりメリハリがあるのは、
俺の歌の表現力？
やっぱりイマサのディレイ？
もしかしてマサくんのエフェクトかかったルプ的なベース？
本当はヒラポンの跳ねまくった１６ビート？
ウルスラキラーチューンここにあり。
Re: いまみちともたか
森伊蔵、溺れるには値段も敷居も高そうだなぁ・・・
いまみちともたか
エミコちゃんと同じ日に聴かせてくれた。
ウルスラ２のときはどの曲も
歌詞がほとんど出来ていたから、
ぐんと作業がはかどったんだけど、
これはエミコちゃんでノックアウトされていた自分に
ダメ押しの一撃を加えた曲。
歌詞にストーリー性もあるし、
軽く自虐ギャグも入ってるし、大好きな曲。
次の日残らないオンナ、ってキメフレーズが
小説のタイトルみたいで洒落てるし。
ビー・ウィズ・ユー
作詞作曲：中島卓偉
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
これも実はいつ作ったか覚えてないくらいかなり古い曲。
やろうと思った理由は、
ヒラポンのドラミングがつねに跳ねてるし、黒っぽいし、
ダンスビート叩いたらどんでもない事になるかもな、
なあぁんていまっさんと話してたら、
突然この曲を思い出して
あれやこれやで一気にリハーサル。
最初は初期ジャミロみたいな
アッパーなテンポだったんだけど、
より黒っぽくするために敢えてテンポを落として
イマサカッティングと
ヒラポンのハイハットが絡み合うとこを狙ってある。
まあ結局ライブじゃ楽しいもんだから
全員突っ走って演奏してるけど（笑）
グルーヴは合わせてるってよりは絡ませてるって感じ。
Re: いまみちともたか
イマサカッティングってイカサマと間違えそうな響きだね
いまみちともたか
「大昔、没にされた俺の曲も聴いてみます？」
と卓偉が昔のデモテープを持って来た。
何曲か聴いているなかで
『うそ？コレかっこいいよ、ちゃんと歌詞書き上げなって』
と掘り出して復活させた「サルベージ曲」。
ダンス系も好きな卓偉、
カッティングが得意な自分、
懐かしディスコ系をよく知るヒラポン、
グルーブものが好きなマサ、
と全員の普段は隠している趣味嗜好を
全開で披露して楽しめた曲。
ズル休み
作詞作曲：いまみちともたか
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
ガキの頃
親父が聴かせてくれたオールディーズを思わせてくれるし、
50Ｓのアメリカのヒットチャートな
サウンドアプローチに
いまっさんの確信犯を感じるロックンロールなバラッド。
ドラムも思い切りぶっ叩いてる感じもいいし、
俺もサビ以外はわざと喉をつぶして
モータウン系のリードヴォーカルみたく
張り上げて歌ってる。
リハーサル中からわざと
「五線紙を舞うこのワルツ」
という歌詞を
「五反田に舞うこのワルツ」
と歌ってはいたんだけど
意外とみんな自分の事に集中してるみたいで
突っ込んではくれず（気づいてなかったくさい）
8/30の新曲しかやらんお披露目ライブの
Duoのステージで
五反田と歌おうと思ったけど
寸前のとこでやっぱやめといた（笑）
次からはそうやって歌ったろ。
しかし駄目な女の子だなぁ、「こいつ・・・」
Re: いまみちともたか
五反田で舞うこのワルツ・・・、うわ、いきなり深いなぁ。
にしても、うまくまとめやがったなThis boyめ（笑）
いまみちともたか
ウルスラ用の会議室セッションの中盤、
２は女性中心の視点の歌詞が多いなと
二人とも感じていたなかで
「どうせなら女性ボーカルの持ち歌を
俺がカヴァーするって感じの曲があっても
いいかもっすね」
と言われた自分が持ってきた曲。
じつはある女性ボーカリストに
提供する話しがほぼ決まる直前に、
そこの事務所の大将に
『すげぇボーカルといまアルバム創っていて、
そいつに歌わせたくなって』
と詫びを入れ曲を取り戻し、
歌詞も書き直したって裏経緯が・・・。
卓偉が歌ってくれて良かった。
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ひとりぼっちの愛Ⅱ
作詞作曲：中島卓偉
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
「会いたいよ〜なんて歌って
何お前真面目な事言ってんだよ、
もっと詞がぶっ飛んでたら
すぐにでもレコーディングしてやんのに」
といまっさんに言われながら、
ちょうどその頃親知らずを抜いて
頬っぺたが腫れてたのをネタに、
上手に、ある意味とっても残念な書き直し方をして（笑）
めでたく完成。
行き場のない男、親知らずが痛くて動けない男、
ってところから
NOWHERE MAN〜ひとりぼっちのあいつって事で、
俺といまっさんでひねって
「ひとりぼっちの愛Ⅱ」になるってわけ。
アレンジはすげえシンプルだけど、
バンドにこういう演奏されちゃうと
ヴォーカリストは歌ってて不意に涙しちゃいます。
いまみちともたか
卓偉の持って来た曲の全てにOKだしたわけではなく、
じつは没曲もたくさんある。
コレは曲は気に入ってたんだけど、
歌詞にNG宣言して、かなり最初の時期に没にした。
彼本人はすごく歌いたかったメロディらしく、
何度も歌詞を書き直してきたのだけど、
自分は毎回NGにしていた。
ある日「なんでダメなの？」って訊くので
『甘ったるい内容だから』と答えた。
「スイートな曲もいいなって言ってたくせに」と言うので
『コレは甘美さとは違う虫歯になりそうな甘さなんだよ、
あぁ歯が痛いよぉぉ』と茶化した。
卓偉の目がキランと光って
「ひと晩ください、親知らずの歌にしてきます」
と言って翌日書いてきたのがCDに収録されてる歌詞だ。
NG宣言即撤回したのは言うまでもない。
愛の意外な副作用
作詞作曲：いまみちともたか
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
凄いなってひたすら思った。
ジョージハリスンぽくもあり、
スコットランドのPunkBandがやってそうな
バラッドな雰囲気もあり、
こういう曲は自分に書けるようで
やっぱり書けないと思う。
どうしても英語っぽく歌ってしまう俺の癖を紐解いて、
より歌詞を聞き取り安くするために
一語一句いまっさんに発音指導してもらった。
甘ったるい歌は駄目だの、
今更ラヴソングはいらんだの言う癖に、
こんなに甘くて切なくて、
色っぽい曲持って来るいまっさん、
はっきり言ってズルい（笑）
本当は好きくせに（笑）名曲です。
いまみちともたか
上に書いた、ひとりぼっちの愛Ⅱの歌詞で
やりあっていた日に
「イマっさんのスイートってじゃあどんな感じ？」
と訊かれたので
『ま、たとえばさぁ』
とたどたどしく卓偉の前でこの曲を歌ってみせたら
「あ、サイコーっすね」
とワンコーラスやったら、
もう曲を覚えて２コーラス目は彼が歌っていた。
レコーディングもそのときと同じように
俺のアコギと卓偉の歌だけで
ドンカマも使わずやったのを録って、
それを流しながらリズム隊ふたりも雰囲気で演奏した。
「聴きいっちゃって入るとこ遅れちゃった」
とはヒラポンの弁。
「優しい感じがだしたい」
というベースのマサに
自分が所有するフラットワウンド弦を張った
Gibson SGベースを貸してラウンド弦とは違う感じを演出。
フェイマス イン チャイナ
作詞作曲：いまみちともたか・中島卓偉
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
いまっさんと完全なる共作で、
なんかレノン＆マッカートニーの気持ちを
ようやく味わえた気がしてる。
この曲大好き。
ひとつのジャンルにくくれない斬新さを持ってる。
ライブでは裏打ちのギターは
テレキャスで俺が弾かせてもらってます。
サビのディレイかましたギターを
いまっさんがダビングしてる時、
ベースのマサくんが
「ああなんか北京とか香港の夜景が見えてきたねぇ」
って言ったんだけど、
その表現素晴らしいと思った。
歌に追っかけで入るエフェクトかかった「チャイナ！」を
オーディエンスが馬鹿でかい声で叫んでくれたら完璧だな。
そうなったらいまっさんと俺
ステージで目を合わせて笑うと思う。
いまみちともたか
ある晩、
台湾映画のＤＶＤを観ていて
フッと浮かんだフレーズをもとに
お話しをでっちあげて、
それをもとに歌詞を書いて
「これに曲をつけてもいいぜ」
とメールした。
翌日
「曲つけちゃいましたぁ」
と奴が
自宅のボイスコーダーで録ったのを聴かせてくれた。
驚いた、
言葉の乗っかり具合が
自分のイメージどおりだったから。
その場で自分が
サビやら展開部分のフックを考えている間に
卓偉が残りの歌詞をちゃっちゃか書いて、
気づいたら出来上がっていた。
ジーナ・コリンズは交換留学生
作詞作曲：いまみちともたか
編曲：いまみちともたか
中島卓偉
まずはタイトルにぶっ飛んだ。
そしてこの詞の世界観、情景描写、主人公の性格まで
なんか一本の映画を見せられてる気分になった。
詞も脚本が見えて来ると
聞く側の楽しみ方も変わるんだって事を
いまっさんに教えてもらった気がする。
（その書き方にインスパイアされて
ウルスラ２で俺もやってまう事に）
そのライトな感じをそのままパッケージした一曲で、
これを最後に持って来て物足りない感じにしとくってのが
ウルスラ２に繋がるポイントだったりする。
THE BEATLESの
ホワイトアルバムの雰囲気があって好きだな。
アナログで言えばここでＡ面終了。
一つ心残りなのは、
レコードはいまっさんのDemoそのままの尺で、
本当はギターソロ足したかったみたいなんだけど、
いいじゃん！いいじゃん！この短さで行きましょうよ〜
なんつって、ライブじゃギターソロ足してみたら、
そっちのバージョンのほうがファットでしっくり来ちゃって、
のせるだけのせといて
まだその事いまっさんに謝ってないや（笑）
いまみちともたか
「中国はやったから、次は韓国？
いや、ＬＡの姉ちゃんにする？」
などとはしゃいで
各国の女性シリーズつくろう！
と調子に乗って帰宅した晩に
『やっぱイギリスだろ』
と突然ひらめいて降りてきた曲。
忘れないように
簡易レコーダーに鼻歌とギターでメモしておいた。
その次の会議室セッションの頃には
『各国女性シリーズ』
って案にはすっかり冷めていたのだけど、
一応卓偉に聴かせるとバカ受け。
なぜかリズム隊にも
「童謡みたいな覚えやすさもあって楽しい」
と気に入ってもらえて録音することに。
じつはそのときに卓偉も
「各国の女性？ならニッポンでしょ」
とやっぱ書いてきていて
それがULTRA SLACKERⅡの
オープニングの曲になるんだけど、
その話しはまた次回。
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