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夢は専業主婦か芸術古書店主

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建築思想

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都市破壊業Ｋ．Ｋ

奇行で警察に捕まり反芸術を芸術として擁護した。
そこに磯崎新が大きな矛盾を感じた時代が２０、３０年前、それ以上だろうか。

しかし現代はとりあえず反芸術が芸術の枠に入った。

なのにいまだに反芸術的、ダダイスト的な考えにとらわれてしまう。

考えなければならないのはさらに向こうです。

グレンマーカット展へ行ってきた。
観察する重要性、見出すということ改めて認識した

　自分若い頃はたぶん、はじめお洒カッコよくみえることを目指いた。でもそれがだんだん人、アウトサイダー的なものを目指すようになった。芸術や思想を学ぶようになって今度はそれを生き方そのものに落とし込むようにった！？芸術上主義ではない。体裁的芸術なんてクソなんだよ　と言う態度を取。哲学なんて、クソなんだよとも言いたい。
　この辺は分でも上手く言語化はできないし、理解もしてない。しかも的な今のブロ更新欲に脳ミソがついていけない。ただ大衆んよは相当深く考えているのではないか。と思うのは言いすぎか。。。。。な　

　えるのは、大く視野が広高校のままの自分でいたら世の中何も見えずに、つまんない大き方をしと思う。その辺は芸術に感謝したい。何よりも知識欲や文化的なものを愛する芽生えたこよかったと思う。
　たとえば、ある都市に行って、見たのは今風なショップやテーマパーだけでした。なんてのは本当に損をしいるように思える。極端に簡がるなら城くらい見てけ！ということだ。
　まこの辺何良いとかいとかはないけど。。。。。赤瀬川原平の路上観　みいな楽しみ方もいいだろうし。。

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Rickowens Furniture Line

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リックオウエンス　最近ではかなり知れわたった人気ブランド
正直カッコイイ　あえて嫌いな点といえばなんとなくメンズのコレクションの髪型かな
正直買えない　最高級の素材から作られてるし値段もお高い
かの有名なリックのレザー、スニーカー。。。着てみたい。。。。　スニーカーはいらないけど

そして服よりも彼の才能を発揮されてるのインテリアではないかと思う（適当な意見）。
とうの本人も家具と服の創造過程は同じであるとしている。

↑の画像。よくわからないが海外サイトのどっかで見つけた家具のコレクション　以下その要約＋α

これは家具を自分の家に取り入れたい、そんな「気まぐれ」からインスパイアされたコレクション。このコレクションではル・コルビュジェ（建築家）、ジョーコロンボ（家具デザ）などの古き良き、プロポーションやラインを参照したものとなっている。
家具も服同様素材を意識したものになっている。家具に使われた素材は、加工前のベニア、ビーバーの毛皮、アグのカシミア！？、光学樹脂ガラスなど原始的なものから最先端のものまで使用。素材の探求としては建築家兼ファッションデザイナーのブランドＨＡＵＴＥと似ている点もあるのではないか。実際にオートの空間と比べてみてほしい（ＨＡＵＴＥの記事　http://blogs.yahoo.co.jp/daritogara/15383496.html）
このリックのコレクションは小さな白いテーブル（画像真ん中）によって要約された。このテーブルは、ヘビの脊髄、人間のヴィンテージ人骨、卵の殻などによって構成されている。これは古典的な死のテーマ、復活の願いの表れにもなっている。

英文がなかなか読み取りにくくなぜ「気まぐれ」から最後の「死のテーマ」に結びつくのかわからないが、よくよく考えてみると「気まぐれ」な願望が復活の願望であったとも考えられる。
人骨を使うことが違法でないかも気になる点であるが、そこはシカト。

お気に入りは最後の画像の羽つきベンチ
かっこよすぎ。。。。「生と死」という感じがする。

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マルセル。デュシャン

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今「デュシャンは語る」を読んでまーす。なかなか読みやすくておもしろい。

この本でデュシャンの絵画の題名の詩的意味の遊びやおもしろさについて少し語ってますが。。。

言語の詩的意味って自分も大好きというかおもしろすぎです。。。。

あんま真剣に読めてないけど人間としてデュシャンは斬新です。

上から順に
①マルセル・デュシャン≪階段を降りる裸体No.2》　1912年　フィラデルフィア美術館蔵
②《彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも（東京ヴァージョン）》1915－23／1980年東京大学教養学部美術博物館蔵

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ナルシソ・ロドリゲスと近代建築

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ナルシソ・ロドリゲスのミニマルな女性服の核心をなすのは、近代建築の愛である。彼は「私は構造と素材を関連づけてフォルムを作っている。建築を直接は参照しないが、建築家のおもしろいラインや形態を作るために建物の構造設計に取り組むのとほぼ同じ方法で、服のデザインに取り組んでいる」という。構造のための彼の取り組みは「機能は形態に従う」というバウハウスの哲学と、建築家ミースファンデローエの原理「レス　イズ　モア」を反映している。ロドリゲスの作品は、建築における近代性の主要原則と一致しており、本質部分に無関係な装飾はない。作品にみられる大胆なグラフィック感覚は、シームやダーツ、適正なラインなどそのものが装飾としての役目を果たす結果であり、白や黒、そして時にアースカラーに色彩を限定した結果である。

「機能は形態に従う」「レス　イズ　モア」は建築界の人間には非常になじみの深いものでありファッションデザイナーがこの原理を反映させてることに衝撃を受けた。