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3-6-3のゲッツーを完成させる落合博満

ものまねの基本とは言うまでもなく形態模写である。歌まね、声まねももちろん、ものまねの一つとして

くくられるだろうが、その根本は形態模写にあると思われる。つまり、動作の一つを真似る。その動作の大小

には関係がない。別に目を細めて「ヨコハマ」（五木ひろし）、泣きそうな顔で「ぅぉふくろすぁん」（森進一）など

顔の一部分を真似るもよし。耳の上の髪を書き上げ「こらぁ」（武田鉄矢）、髪をなで上げ「いらっしゃぁい」（桂

三枝）の仕草の一部分を真似るのもよし。かと思えば、身体全体をゆっくりと動かして「ぅポォ」（ジャイアント馬場

←古いな）、両手を上げて「ゥシャア」（アントニオ猪木）など、身体全体を使った真似もあり得る。

これらどのものまねに関しても、まず大事なのは、見ている者がすぐさま「あ〜、あれだな」と元ネタの映像を

連想することができることである。なので、学校で英語教師のものまねをするのとは異なり、テレビでものまねを

する場合、視聴者に幅広い認知がなされていることが求められる。ここで重要なのは、そのものまねの対象が

視聴者の記憶によく残っているということであり、別にものまねに使われやすいキーワードを含む（横山やすし

「怒るでしかし」、横山たかし「笑えよ〜」など）か否かは何ら大事ではないということである。

現在、ものまね番組等で見受けられるものまねとは、その大半が「ものまねのものまね」である。つまり、

いったんデフォルメされ定型化されたものまねを、いかに改良し、ブラッシュアップするかで、ものまねは

再生産される。たとえばホリの武田鉄矢のものまねは、三又等これまで何百人によって受け継がれてきた

「デフォルメされた金八っつぁん」を最もブラッシュアップされたものとして位置づけられよう。長州小力も

完全に定型化された「長州力スタイル」を演じているわけで、長州小力が直接「長州力」の新たな部分を開拓した

要素は皆無である。プロレスラーやサングラスをつけた芸能人がものまねされやすいのは、その定型化された

ものの単純さ、その模倣の簡単さにあるのであり、「ガキの使いやあらへんで」で放送された全員が浜田省吾に

なる「ハマショウだらけの野球大会」（チャゲだらけの野球大会もある）などは、デフォルメされたハマショウ像を

うまく使った（バンダナにサングラス、デニム上下にしたら、誰でもハマショウになるという）企画であろう。

この「ものまねのものまね」が全盛を迎える（これはこれで成熟したものまね文化の行き着く先だろうが）、

昨今のものまね界にアンチとして位置するのが、「とんねるずのみなさんのおかげでした」の「細かすぎて伝わら

ないモノマネ選手権」になると思われる。「ものまねのものまね」ではなく、ダイレクトにオリジナルを抽出

するものまね、されどこれまで誰もやったことのないものまねを長い時間演じるのは技術的にハードなので

一瞬だけものまねする、落とし穴に落とすことでさらに際立たせる、実に理にかなった企画だと思う。

ある意味、非常に純粋なものまねを求め、原点復帰を探ったといっても言いすぎではない。

博多華丸の児玉清（先日、アタック２５に出演して、一緒に「アタックチャ〜ンス」を言っていた）、増谷キートン

のＲＩＫＡＣＯの笑い方、ガリットチュウ福島の藤原紀香のキャンギャルポーズなど、短時間と限定されること

によって初めて表現された新鮮なものまねは実に楽しいのだが、何と言っても、我ながら驚いたのが「野球ネタ」

のおもしろさである。

よく考えたら、野球とは止まっているシーンが長いスポーツである。私がチビッコの頃は、野球をすると、

２人に１人が掛布の「お尻ふりふり」をバッターボックスで意味もなくしたものだが（今なら、松井秀のあご

ぐりぐりになるのだろうか？）、あれはピッチャーが投げるまでの数秒間に掛布がお尻をフリフリしているシーン

を何百回となく見て刷り込まれた結果である。実は野球とは、無意識のうちに膨大な量の選手の動作を視聴者に

インプットさせている稀有なる競技と言えよう。（実際はどの競技、あらゆる人間に動作の癖はある。その

動作の認知度にかかわらず、勝手にものまねしているのが、くじらの釣り名人シリーズと言える）

しかも、野球はバッターボックス内、マウンド上などその立ち位置の範囲が極めて狭いため、その動作はテレビ

画面上の同じ位置で反復され続け、なおさら記憶に残るのである。

この無意識のうちにいかに己れが選手の動作を脳が覚えていたのだろうと、今さら脳の働きに驚嘆するきっかけ

を与えてくれたのが、「牧田知丈」という名古屋からやってきた素人による「落合博満のものまね」である。

何が驚きかというと、知っているのである。その落合の動作を私は知っているのである。別にファンでもない

にもかかわらず、何百回とその仕草を目にしているうちに完全に脳が落合の動作をインプットしていたという

事実をまざまざと思い知らされるのである。その鈍重な仕草、ゆったりとした構え、人を喰ったコメント、

重いけれど滑らかなプレー、ボールをキャッチしたあとのミットの流れ――なぜか知っているのである。

「牧田知丈」の何よりも偉大なところは、そのものまねが身体全体を使っているところ、その対象が「落合博満」

というところに集約される。つまり、「牧田知丈」は「ものまねのものまね」をしていない。オリジナルなので

ある。もはや未開の分野などなくなってしまったのではないか、と考えられていたものまね界に、完全な正統

としてキラ星のように現れたのである。しかも、一般人。しかも、この風体で２８歳。

今回の選手権で優勝を勝ち取ったが、それはまさに当然のこと、「牧田知丈」はものまねの基本である形態模写

を身体全体で表現し、誰もやろうとしなかった落合博満を演じきったのだから。

ニッチを探って始めた小企画が、「ものまねのものまね」を人工物とすると「完全なものまね」という絶滅寸前の

天然物（しかも、かなり大きいぞ）を探り当ててしまった皮肉（いやあ、これはあまたのものまね番組への

強烈な皮肉であろう）。

相変わらずコンビとしてまったく機能していないとんねるず、張り付いた笑顔がいい加減見飽きた関根勤など、

有田一人の機転で持っている手前のレギュラー陣の不甲斐なさに腹を立てつつも、番組テロップが流れ、「企画」

のところに石橋・木梨・秋元の三人の名前しかないのを見て、ああ彼らしかこういうのは考え付かないのか、

それなら仕方ないと、その矛先を渋々納める私。すぐに消費されつくされるとはわかっていても、また次回の

「牧田知丈」の活躍を今から待ち遠しい私である。

その「牧田知丈」の動画はコチラより。雪が見えるゼ。

誰がスティーブやねん（ｂｙ今別府直之）

大げさではなく、いま日本で最もおもしろいバラエティ番組である「やりすぎコージー」。

夏のモンロー祭りも無事終了し（「やりすぎコージー」ではＡＶのことをモンローと呼ぶ）、大橋未歩アナも

しっかり「ハマグリが潮吹いた」と言わされ、どう考えてもセクハラ有罪案件の嵐のなかで一人佇む大橋アナは

本当に偉いな〜とほとほと感心しつつ、秋のモンロー祭りが今から楽しみな私である。

毎週土曜日の深夜１時過ぎにテレビ東京にて放送されている「やりすぎコージー」であるが、その魅力はやはり

芸人の力をＭＡＸ発揮させるというそのコンセプトにあると言えるだろう。さらに厳密に言うならば、

ＭＡＸを見る必要もない芸人たちのＭＡＸをわざわざ見せてくれるという無意味さにこそ、その肝が存在する

と思われる。

ちなみに今回の「やりすぎコージー」は、メッセンジャーあいはらが率いる「パラ軍団」（構成メンバーは

しましまんず藤井・吉本新喜劇／今別府・シンクタンク／タンク・青空／岡友美・元けもの道／中立）に、

一度は所属するも本番の舞台で勝手にキレて脱退した清水キョウイチ郎を復帰させるか否かという話で、

一時間を使い切った。おそらく、関西地区にお住みの方以外で、上記の芸人の名前を聞いてその顔を浮かべる

ことができる方は０．１％を切ると思われる。そんなマイナー中のマイナー芸人のＭＡＸ値を引き出すため、

惜しげもなく時間を使う「やりすぎコージー」。捨て鉢、やけっぱちのテレビ東京の本懐を示す番組であろう。

「ＩＱサプリ」「あいのり」でぬるい仕事をしている今田耕司や、「行列のできる法律相談所」で紳助のアシスト

に忙しい東野幸治であるが、この番組では二人が本来色濃く持つ、虚無・無関心の精神が惜しげもなく発揮され、

かつ「本当におもしろいのはこいつらである」という、キー局バラエティにはびこる人畜無害なタレントへの

強烈な皮肉も大いに感じられ、見ていて実に気分がよい。加えて、大橋アナがとても素敵である。

それにしても、今田・東野の口下手な芸人たちの内部から「おもしろ成分」を引き出すうまさは本当に見事な

もので、もしも就職の面接官がこの二人なら、学生はしょうもない就活マニュアルなんか読まずに存分に己れを

表現できるだろうなあ、とか関係ないことを思う。何せこの二人にかかると寺門ジモンですらおもしろキャラ

に変わってしまうというスゴさ。今後も、大阪から新たなリーサル・ウェポンを次々と東京に送り出してほしい。



本来、深夜のバラエティとはこのくらいの下品さ・下世話さがあってが普通なのだと私は勝手に思うのだが、

昨今の毒にも薬にもならない番組ばかりが深夜テレビ欄を埋めるのを見ると、もはや私の基準は死滅寸前である

らしい。

どうか、このままくだらない「やりすぎコージー」が少しでも長く続きますようにと願ってやまない私。

同時に「不本意なんです」とたまに本音を漏らす大橋美歩アナが（本当にひどいことをさせられ、言わされ、

聞かされているので）、いつまでも番組にとどまってくれますようにと願ってやまない私である。

本当に毎週が楽しみなのだ「やりすぎコージー」。

何せ、いま日本で（厳密には首都圏で）、もっともおもしろいバラエティ番組だから。

昭和の夢、平成の今

昨日、「王様のブランチ」に相沢紗世が出演していて、熱い相沢紗世ファンの私は改めてその美しさにとろけて

いたのだが、小林麻耶アナに「その美しさを維持する秘訣は？」と聞かれ、はっきりと「睡眠を取ること。朝４時

起きのときには、夜の８時に寝ることもある」「食べたいものは食べる、でも絶対少量」と努力していることを

ちゃんと表明していることが、非常に好感が持てた。ヨガスタジオでのロケでは、「最近ウエストが気になるから

、キツいけどこれをやっている」とずいぶん無茶なポーズも見せてくれ（小林麻耶も悲鳴を上げてやっていたが、

相当キツい姿勢だったらしい）、ああやっぱりプロなんだなあと感じさせてくれる内容であった。

この「美しさを維持する秘訣は？」と訊かれ、具体的な方策をテレビのなかで女性が語るようになったのは

ここ最近のことだと思う。浜崎あゆみあたりからだろうか。ジムに行って、エステに行って、ちゃんと金を

かけて維持しているのだ、ということをはっきり表明するようになったのは。

昔はひどかった。「全然何もやってないですよ〜」と言う芸能人のオンパレード。先日、フジで今田耕司が司会で

「芸能人再生工場」の企画を放送していたのだが、大場久美子を昔と変わらず美しいと持ち上げた後、「何か

美しさを維持するために、してらっしゃるのですか？」と今田が訊ねると、大場久美子は「全然〜、何も

してないの〜」とそれはもう、うれしそうにぶっ放していた。ああ、これぞ昭和の回答。スタジオにいる全員が

「そんなやつおらへんやろ」と大木こだまで心の中で突っ込んでいようと、その場で求められるのはまさに「昭和の

夢」コメントである「何もしていなくてもキレイ」であり、間違いなく大場久美子は満点回答で返したのである。

「何もしなくてもキレイ」などという言葉は、もはや今の時代、１０代の女の子しか使ってはけないフレーズ

なのかもしれない（つまり、それは美しさを維持するためには、何か努力をすべきという、女性の意識の変化

も意味する）。だが、一方で先の大場久美子のように「昭和の夢」が流れる空間では、「何もしていない」は未だ

有効な回答であり、そのことは「徹子の部屋」を観たときに「相変わらずおきれいでいらっしゃるのね、何か秘訣

でもおありなのかしら？」という徹子のクエスチョンに往年の大女優連中がこぞって「いえ、何もしておりま

せんわ、オホホ」と答えることからもうかがえる。そこでシワを伸ばしてるだ、何かを注射しているだなんて

いちいち突っ込むのは野暮も野暮、何せ我々がそのときテレビで見ているのは「昭和の夢」なのだから。

夢のなかでは、人間いつになっても、何もしなくたってもキレイなままなのである。



ところで今、「からだ巡茶」のＣＭで広末涼子浄化計画をやっているが、「ああ、やっぱり広末涼子かわいいな」

と思う一方で、ＣＭを始める前のインタビューで「ほんとスタイルいいですね」という質問に、広末涼子は

当然「全然、何もしていないんですよ（笑）」と答えていた。やはり、こういうところで１００％の確率で

何だかイラッとくることを言ってくれるのが広末の広末たるゆえんであり、「ああ、こいつはこういう

奴だった」と一瞬にして広末という個性を思い出させるのはさすがだと思うが、やはり平成の今の世の中で

このコメントはいかがなものか。しかも、身体をキレイにするお茶のＣＭなのである。お茶を飲む前から、

「何もしなくてもキレイなんです」と表明してしまう身も蓋もなさ。じゃあ、何であなた、これからお茶飲む

のさ？と私は素直に突っ込むね。だが、その瞬間、私はふと悟ったのである。

私が広末涼子に持つ好印象、悪印象、それは「見た目は平成、中身は昭和」という最悪の取り合わせから

生じるものではないのか、と。安めぐみが演出するデフォルメされた「中身は昭和」とは違い、広末涼子が持つ

のものは生粋の「昭和」であり、天然の「昭和」であり、酔った演技で「うぃ〜、ひっく」と言う「昭和」である。

米倉涼子が「エステのときは全裸。だって、女優としての仕事に必要ですから」ときっぱりと宣言する、「見た目

は昭和、中身は平成」であるのに対し（松本清張との融合はある意味、必然であったろう）、広末涼子はあくま

でも鈍感に「何もしていない」と言い張る。それを言うメリットは今や何一つない、何ならマイナスですらある

のに、広末涼子の鈍な感性はそれを決して受け入れない。もっとも鈍な感性ゆえ、広末涼子は最高の持ち札で

ある「ママ」「妻」を決して使わず、あくまでも「何もしないでキレイな私」で突っ走るわけで、そこは妙に

清々しい風景ではある。とにもかくにも、未だ「昭和の夢」漂う広末イズム。何せ「Majiで恋する５秒前」

である。何だか、バブルの頃の原宿竹下通りを思い出す。おお、昭和だ。

松本人志ｖｓ中田有紀

写真の妙齢のご婦人をごぞんじであろうか。
中田有紀なるアナウンサーの方である。
別にどこの局に属している、という訳でもなく、
キャスター系の才媛を集めた事務所に所属している、
いわゆるフリー・アナウンサーである。

さて、この中田有紀がじわじわとブレイク中である。
かなり漸増、というおよそ伝わりそうにない言葉で
表現してもよい。

写真はフジテレビ「考えるヒト」の一コマである。
彼女の卓上に組まれた手の感じに、
どこか見覚えのある方もおられるのではなかろうか。

ひょっとしたら関西地方等では放送されていないかも
しれないので、一応番組を紹介しておこう。
確か去年からのことであったと思うが、
ダウンタウンが３０分の短い番組を火曜深夜に持つようになった。
深夜番組があるべき姿を端的に表す、
非常に実験色の強い内容になっているが、
この番組には一風変わった習慣がある。

それは、たとえダウンタウンやスタッフが
どれほどその番組の構成に慣れ、
いよいよ内容がおもしろくなってきたとしても、
一つの企画は３ヶ月ほどで唐突に打ち切られ、新たな企画に変更されてしまうのである。
（第１弾ＷＡＲＬＤ　ＤＡＷＮＴＯＷＮの「悪さ」は素晴らしかった…）

現在、一度放送したも打ち切られ、
「考えるヒトコマ」を経たのち、再び「考えるヒト」がリターン放送中である。
これら「考える」シリーズで、
進行の浜田の隣に座るのが中田有紀である。

中田有紀のテレビ内での現在のポジションを正確に表現するならば、
「今、日本で最も松本人志を攻撃できる女性」
である。
およそこの攻撃が見たいがためだけに、
私はこの番組を観ているのではないか、と
深く心的追求するうち思い当たるほどだ。

松本に対してのみ執拗にピンポイント投下される攻撃、
その一点においてだけでも、
私は中田有紀に浜田の隣に座る女性として、
これまでで最も高い存在価値を見出そう。
その真面目な進行と諧謔とのバランスはまさに秀逸であり、
多数のゲスト参加型番組であるにも関わらず、
（この番組の美点は、
　各自が極めて高いレベルでその個人能力を発揮できるところにある）
彼女が他の著名出演者に一歩も引けを取ることがないことにも
うなずけるというものである。
（再度確認しておくが、彼女は芸能人でも何でもなく、
　いちアナウンサーである。日本テレビの「ニュース朝いち４３０」では
　毎朝、粛々と原稿を読んでいる）

「真面目な顔をして、おかしなことを言う」
とぼけた顔してババンバンがユーモアの基本ならば、
中田有紀はまさに基本に忠実、
チビッ子のお手本である。
その基礎技術が買われてか、
中田有紀は徐々にそのフィールドを拡大中の模様である。
（ＮＨＫのシュール・コメディーに生瀬勝久の隣で、
　キャスター役をしていた。ダウンタウンにしろ、生瀬にしろ、
　ひょっとして中田有紀は今日本でもっとも、
　「おもしろ」固体の側に座る機会の多い女性かもしれない）

そのような中田有紀は今夜１２時３５分より、
「考えるヒト」でクールに松本を攻撃予定である。
じわじわブレイク中、
という生あたたかい現在進行形を、
どうぞご覧あれ。

こぶ平注意報！

林家こぶ平注意報である！

九代目林家正蔵になったとかは知らん。
以下、これまで通り敢えてこぶ平で呼ばせていただく。

改めて告げる。
林家こぶ平注意報である！
いや、いっそのこと警報にまで引き上げることさえも厭わない。
誰も声を上げる気配がない。
こんな想いでいるのは私だけなのか。
別に私はこぶ平に喧嘩を売ろうとしているのではない。
ただ、私はみなさんに気づいてほしいのである。

私が最初に異変を感じ始めたのは、
「バリバリバリュー」にこぶ平がゲスト出演していたときのことである。
知らぬ間にメガネを外し、
知らぬ間に正蔵襲名の段取りが着々と進むなか、
「こぶ平突如大物化計画」は粛々と実行に移されていたのだ。
そして、島田紳助がこぶ平を指差し、
「コイツ、めっちゃモテるんやで」
と突然言い出したときこそが、
私の知る限り、「こぶ平突如大物化計画」が
スタートした瞬間である。
もしも調べたなら“計画実行は何時何分何妙”まではじき出せるであろう。

紳助の言葉に私は面食らった。
何故なら私のなかではこぶ平は
言ってみれば出川哲朗的駄目キャラ、
頼りない弟キャラ、林家一門のぼっちゃんキャラのカテゴリーで
営業許可証が申請されていたからである。
こぶ平が「めっちゃモテる」という
紳助の指摘に対し、ゲストの間からも
「嘘でしょ〜」という笑いとも戸惑いとも
つかぬ声が上がるのも、至って当然の成り行きだったのである。

私の知っているこぶ平なら
「何言ってるんですか〜。やめてくださいよ〜」
と視聴者を安心させる行動に移るはずであった。
ところが、
こぶ平はその指摘を否定するどころか、
「まあ、ねえ、うん、そうかなあ」
とまるで石田純一のような肯定路線をとり始めたのである。
いや、その後の茶化しようのない妙な本気ぶりは
Ｇａｃｋｔすらも髣髴とさせるものだったのである。

実に後味が悪かった。
まるで、温かいと思って口をつけたスープが冷製だった、
ダース・ベイダーの吹替えが喪黒福造役の大平透だった、とでも表すべき、
イメージの大きなずれ、
知覚を裏切る触覚に出会ってしまったような
気色の悪さであった。

それから私は林家こぶ平を注意深く見るようになった。
パルパティーン議長に疑いの眼差しを送る
ジェダイ評議会並みの用心深さである。
（この喩えだと結果ザルだったということになってしまうが）
ほどなく私は確信した。
こぶ平は間違いなく演じているのである。
いや、本気なのである。
いつの間にかメガネを外し、
必要以上に目を大きく相手に向け、
普通のことをまるで普通ではないことのように語るのである。
しかし話している内容は正真正銘普通のことであり、
故にこちらの違和感は指数関数的に膨らむ一方なのである。

すなわち、こぶ平は周囲に何の事前の通告もなく、
ある日突然に自己評価の切り上げを行ったのだ。
どんなリスキーな先物取引だって、売り手と買い手が存在する。
いわんやテレビ内における評価は、
数千万視聴者の見えざる神の手によって調整されているはずだ。
それを８０年ぶりの襲名だか知らないが、
何らイメージ操作の投資もなく、一人勝手にこぶ平通貨を切り上げられて、
こっちはいい迷惑である（迷惑？そう迷惑だ）。
大手を振って勝手に自大（自ら尊大に構える、の意）を気取られても、
そんなもの中学校の教室でだって通りはしない。

こぶ平はどうやらこのまま強行突破を図るつもりらしい。
とんねるず石橋が秋元康を「こぶ平さん」と呼んでいたことなど、もはや昔日の観である。
「テレビ探偵団」で山瀬まみ、三宅裕司とともに座っていた頃はさらに遠く、
アニメ「タッチ」で孝太郎の役をしていたことなど、
もう消された過去なのか（あれはうまかった、素直に評価しよう）。

このまま易々とこぶ平に正面突破されてなるものか（誰なんだお前）。
誰も異議を唱えようとしない様に、
メディアはすべて知らぬ間にこぶ平の支配下に置かれているのではないか、
と勘ぐるほどである。
ならば、私は死を賭してこのことを訴えようとしているのか。
ううむ、驚くほどに何の価値もない。

みなさん。
Ｉ ｓａｙ ａｇａｉｎ.（管制官風に）
林家こぶ平注意報である！