東京二期会 『エフゲニー・オネーギン』

（まだ未完成です）

連日仕事が忙し過ぎて帰って来てからもなかなかブログが更新できず、本や音楽を聴く気力もなくなっていたが、日曜日、月曜日と休みをもらえたので、東京文化会館まで『エフゲニー・オネーギン』を聴きにいってきた。

人気演出家コンヴィチュニーが３週間に渡って来日して直接指導した公演とあって、どのような舞台になるのか楽しみにしていた。最近の音楽にまで大きな手をいれる演出に比べれば随分普通の演出だ。このオペラに漂う閉塞感、そして最後はすべて茶番劇と彼なりに解釈を示してくれたが、全般的に個々のアイデアに驚くような場面はあまりなく、私がコーミッシェオーパーでみた『ドンジョバンニ』やミュンヘンの『さまよえるオランダ人』、そしてDVDで鑑賞した小学校を舞台にした『ローエングリン』等に比べれば、ちょっと肩すかしを食らったようだった。ただ1995年ライプチヒでプレミエのプロダクションとのことなので、その頃の演出となるとミュンヘンの『パルジファル』等もありこれもまた大人しい演出なので、これもまたこの演出家の演出の一つなのだろう。ただ、決闘シーンへ向けての人物の描写の細かな点等、ムジークテアーターの最前線で活躍している演出家の作品を目の当たりにすることができて面白かった。ただどうしても日本人歌手による演技では限界があって、コンビチュニーの意図するものがすべて表現できていたのかは疑問である。

歌手では、オネーギンを歌った黒田博が特に素晴らしい、声量もあり表現も深い。海外の一流オペラハウスで歌っても十分ブラボーがもらえるのではないだろうか。もう一方のオネーギンである与那城は、声の威力はまだまだだが、今後期待できる歌手ではないだろうか。タチアーナ役は、大隅が全体的に安定していてなかなかよかったと思う。レンスキーはどちらの歌手もそこそこで、もう一つ深い表現力を求めたい。オルガ役ははじめからあまり期待していなかったが、やはり全く駄目だった。

アニシモフの指揮は、14日は抑制が効いていたのだが、15日の方はオケも随分とダイナミックな演奏をしていた。ただ15日はオケも疲れがでていたのか個々の奏者のミスが目立った。チェロパートなど、アンサンブルがかなり乱れたし、、。ただ、全体的には東響はとても良かった。アニシモフの指揮は、小澤のような情感たっぷりのものとは大きく異なり、オケをダイナミックにならすが、登場人物のすべてと常に距離をおいたような表現である。

２００８年９月１４日、１５日　東京文化会館

[オデュッセウス]

素晴らしい公演でしたね。次回は、最新のぶっ飛ぶような斬新演出をお願いしたいです。１回くらいなら、しかも二期会の公演でこれくらいのチケット代ならいいです。

指揮とオケは素晴らしかったですね。歌手はソリストはやはり、世界の壁は厚いのだなあと感じました。

[mar*in*bba*o]

こんにちは。「オネーギン」の週末から出張になってしまい、見に行くことができませんでした。黒田さんは素晴らしい歌手ですね。ハンス・ザックス、アルマヴィーヴァ伯爵、ルーナ伯爵、ドン・ジョヴァンニなどを聴いてきましたが、リエンツィさんのおっしゃる通り、欧米のオペラハウスでも十分に通用する歌手だと思います。

martinさん＞なかなか良い公演でしたよ。黒田さんは、かなり二期会の主力メンバーなんですね。二期会で良くてもそこから出て行くようなルートがなかなかないのが残念です。

[dsch1963]

両キャストともご覧になったのですね。拙者は15日のほうは仕事が入ったため、チケットを友人に放出してしまいました。大隅さんのタチアーナを聴いてみたかったのですが…。黒田さんのオネーギンは素晴らしかったですね。

dsch1963さん＞オケは、私は14日の方が良かったと思いますが、東響がいい味出していました。そういえば以前に機会で『エジプトのヘレナ』を観たときも東響でなかなか良かったような記憶があるのですが、、。

[mar*in*bba*o]

ご指摘のとおりで、二期会があるから公演もあるけれど、二期会がなければ聴くことができない、という、ちょっと不思議な構造になってますね(笑)。そう言う意味では、昔のような新国立のダブルキャストもそれなりに意味があったのではないかと思ったりもします。
日本人も良い歌手が増えてきたので、できるだけ見に行くようにしたいと思っています。

次回は、ヤナーチェクの「マクロプロス家の事」ですね。まだ一度も聴いたことがないので、予習をしなくてはと思っています。アルミンク、新日本poも楽しみです。