ムジークテアター 〜 劇場への招待

東京観世会

鑑賞記は省略します。

広上淳一指揮 NHK交響楽団

1/21（木）にN響B定期に出かけた。

武満の「３つの映画音楽」は以前、別のオケでも聴いたことがあるが、私は武満の良さがなかなかわからないのだが、この映画音楽は悪くはないと思う。ただあくまで映画音楽なのでその作曲家の本領で理解できているわけではないので、武満への理解はまだまだ足りないように思う。

今日のN響は大変すばらしい良い演奏をしていたと思う。しかし、ベートーベンは、堀米のソロが非常に丁寧で柔かな演奏で良いところもあるのだが、長い１楽章などやや凡長になった感じがした。

プロコフィエフの７番は、静かに終わるオリジナル版とフィナーレが書き足されたものも存在し、以前ラザレフ／日フィルが取り上げた時には、最初、前者で演奏しもう一度終楽章のみ後者で演奏した。広上の指揮は、打楽器や金管を大変強調したもので、器楽的な面白さを狙ったもので、それはそれですばらし演奏だったのだが、ジダーノフ批判から死の前に作曲されたこの曲には内面的な深みを演奏に求めたい私には少し不満だった。

2010年1月21日（木）19:00　NHKホール
第1666回定期公演（Bプロ）

武満 徹 / 3つの映画音楽（1995）
ベートーヴェン / ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品61
プロコフィエフ / 交響曲 第7番 嬰ハ短調 作品131
指揮｜広上淳一
ヴァイオリン｜堀米ゆず子

梅若研能会 一月公演

1月11日(月・祝)
梅若研能会　12:00〜　観世能楽堂
「翁」梅若万三郎　狂言「佐渡狐」三宅右近　能「熊野」梅若泰志　能「岩船」古室知也


新年あけましておめでとうございます。
今年もよろしくお願い申し上げます。

すこし遅くなりましたが新年最初のブログ更新です。
今年も仕事も趣味も充実した一年にしたいものです。

さて今回は梅若研能会（３世梅若万三郎が主催）の新年最初の公演に出かけた。実は同じ梅若万三郎一門と言って良いのかわからないが、青木家の能を一度鑑賞したことがありそこに梅若万三郎をはじめ一門も出演しており、なかなか良かったので鑑賞してみることにした。もちろん青木一郎、健一の青木家の方々もご出演である。

今回の公演は新年にちなんだ演目で、翁、狂言『佐渡狐』、能『熊野』、能『岩舟』である。翁は、最も歴史が古く能楽師にたちによって大切に演じられている演目だが、前半はいシテの翁、後半は狂言の三番叟が舞うという通常の能とは異なる。鼓の人数もかけ声も異なっている。この演目儀式的な演目だと聞いていたので退屈するのではと思ったのだが、静的で品格を重んじた翁の舞と、力強く活力のある三番叟の舞が対称的でメリハリがあり観やすい演目だと思った。

熊野はかなり予習をして観たので、最後に歌を読んで宗盛を感動させ急ぎ母の元へ向かうところまで、シテの動きに集中して鑑賞することができた。

能をたくさん観ていると徐々に理解が深まっていくのがわかる。ただまだ上手く言葉にできない。今年は能の鑑賞もかなり増やす予定である。

クルト・マズア指揮 第九公演 NHK交響楽団

28日が仕事納めだが、有休を取り既に冬休みに入っている。
年末恒例の第九コンサート。N響以外にしようと考えていたが、指揮がクルト・マズアということもあり一度聴いてみたいと思っていたのでNHKホールへ向かった。

私は、25日（金）の公演を鑑賞した。この日のみチャリティーコンサートとなっていたせいかどうかはわからないが、合唱には児童合唱を加わった大掛かりなもの。周りの人の話を聞いていると普段クラシックを聴かない人が多いことがわかる。

クルト・マズアはライプチヒのゲヴァント管弦楽団の音楽監督だったころ東欧の民主化で大きな役割を果たしたことが常に言われるが、音楽的な評判はあまり聞かないきがする。その後はNYP、ロンドンフィルといった一流オケだがちょっと微妙な感じもするポジションを渡り歩いている。

やや早めのテンポで結構シャープな音作りは以外だったが、それ以外は結構普通で特にここご良いとか悪いとかといった印象も受けなかった。それは４人の独唱者についても言え、とにかく平凡な印象。全体的にきちんとまとめていて出来は悪くはないのだが、かといっていいなあというような感銘も湧かない演奏だった。

2009年12月25日（金）19:00 NHKホール

ベートーヴェン / 交響曲 第9番 ニ短調 作品125 「合唱つき」
指揮｜クルト・マズア
ソプラノ｜安藤赴美子
アルト｜手嶋眞佐子
テノール｜福井 敬
バリトン｜福島明也
合唱｜国立音楽大学、東京少年少女合唱隊

宝生会 秋の別會能 第二日

人気演目に一つである『船弁慶』を鑑賞することができた。NHKの能楽入門でもやったばかりで、このときは観世流でシテが野村四郎だった。後半の知盛の亡霊としてシテが登場する場面では、長刀の使い方や動きなど野村四郎は、亡霊としての動きをみせるよう工夫したと述べていたが、この宝生和英の演じる知盛はどこまでも恐ろしく力強い執念深い知盛として演じているように感じた。地謡が特徴的で重厚だと言われる宝生らしさからなのだろうか？

『楊貴妃』はちょっと渋くて私にはまだわからなかったが、『鉢木』は十分に楽しんで鑑賞することができた。


2009年11月22日（日）12:00　宝生能楽堂
宝生会　秋の別會能　第二日

能　鉢木はちのき）

シテ　渡邊　荀之助　ツレ　佐野　登
ワキ　殿田　謙吉　　ワキツレ　大日方寛

間　小笠原　匡

大鼓　佃　良勝
小鼓　幸　信吾
笛　　松田　弘之

後見　近藤　乾之助　
　　　今井　素行

地謡　小倉　健太郎　　田崎　隆三
　　　高橋　亘　　　　亀井　保雄
　　　藤井　雅之　　　小林　与志郎
　　　朝倉　俊樹　　　登坂　武雄


狂言　酢薑（すはじかみ）

野村萬　野村万蔵

仕舞
歌占クセ　大坪　喜美雄
半　　　　金井　雄資
野守　　　辰巳　満次郎

地謡　金森　秀祥
富山　孝道
　　　中村孝太郎
　　　山内　宋生

能　楊貴妃（ようきひ）

シテ　高橋　章　
ワキ　宝生　閑　　

間　小笠原　匡

大鼓　亀井　忠雄
小鼓　幸　清次郎
笛　　一噌　庸二

後見　三川　泉　
　　　水上　輝和
　　　　大友　順

地謡　和久　荘太郎
　　　水上　優


能　船弁慶（船弁慶）

シテ　宝生　和英
ワキ　宝生