ムジークテアター 〜 劇場への招待

バレンボイム／シュターツカペレ・ベルリンのマーラー

”やはり凄かったバレンボイム”

　２月２日（金）は、ドルトムントコンサートホールでバレンボイム指揮のシュターツカペレ・ベルリンによる、シェーンベルクとマーラー５番のコンサートに行ってきました。仕事が終わりアパートに戻り、着替えた後、電車に乗りドルトムントへ向かいました。開演前にホール内のCDショップを覗くのですが、バレンボイムがシュターツカペレ・ベルリンと最近リリースしたマーラーの交響曲７番、９番のCDと、かつてシカゴ響と録音したマーラー５番のDVDとCDがたくさん積んでありました。私はDVDの方は持っているのですがCDの方は買いそびれていたので購入しました。シュターツカペレ・ベルリンはドイツ的な重厚な響きをもつ数少ないオケだと思っています。それだけに近年バレンボイムがこのオケとの録音が増えているのは、大変うれしいことです。またバレンボイムは、近年積極的にマーラーに取り組んでいますが、私は高く評価します。なかなかこういう演奏は最近は聴けないものです。バレンボイムはやはり人気があるみたいでチケットはほぼ売り切れ（ただし、ちょっと高い！）お客さんの拍手の量も他の指揮者とは随分違います。会場前ホールの入り口の前でまっていたら、あの運命のファンファーレが聞こえてきました。CDでもながしているのかと思いましたが、確実にホールのなかから聞こえてくるではありませんか！第一楽章の主要部分を練習していて、期待は高まりました。

　いつも思うのですが、この指揮者客席に向かって丁寧に何度もお辞儀をします。私はマーラーの５番は第３楽章のスケルツォがやや長く感じられあまり好きではありません。このシンフォニーの欠点としてよくあげられることですが。ただ他の楽章はいずれも魅力的です。やや遅めのテンポで大きな振りでオケへ指示をバレンボイムは出してゆきます。しっかりとした低音楽器の響きの上に巨大な音楽が創られていくようです。最後のロンドで多いに盛り上がり、ブラボーと大拍手はお決まりのパターンかもしれませんが、ほんとによかったです。新しいことは何もやらないのですが、オーソドゥクスなスタイルでいい演奏をする。バレンボイムが巨匠への階段を登っている証拠かもしれません。

Arnold Sch??nberg (1874–1951)
Variationen f??r Orchester op. 31
Introduktion?? M????ig, ruhig
Thema Molto moderato
1. Variation: Moderato
2. Variation: Langsam
3. Variation: M????ig
4. Variation: Walzertempo
5. Variation: Bewegt
6. Variation: Andante
7. Variation: Langsam
8. Variation: Sehr rasch
9. Variation: L'istesso tempo; aber etwas langsamer
Finale: M????ig schenell

-Pause-

Gustav Mahler (1860–1911)
Sinfonie Nr. 5 cis-moll
Trauermarsh. In gemessenem Schrift. Streng. Wie ein Kondukt
St??rmisch bewegt. Mit gr????ter Vehemeny
Scherzo. Kr??ftig, nicht yu schnell
Adagietto. Sehr langsam
Rondo – Finale. Allegro

Staatskapelle Berlin
Daniel Barenboim Dirgent

上岡／ヴッパータール響

”爆演系の上岡／ヴッパータール響”

　今回はドイツで初の日本人指揮者のコンサートです。エッセンのフィルハーモニーホールで上岡敏之指揮のヴッパータール交響楽団のコンサートを聴いてきました。はじめと最後がベルリオーズの『ローマの謝肉祭』と『幻想交響曲』そしてシュニトケの『チェロ協奏曲第１番』という組み合わせでした。曲目的に聴衆の拍手喝采を浴びやすい曲ですが、上岡の指揮台の上でのパフォーマンス、飛び跳ねたり、ダラット力を抜いたり等々大きなリアクションは見応えがありました。しかしもちろん上岡はパフォーマンスだけの指揮者ではありません。ヴッパータール響というドイツの一地方オケを使って、ローマの謝肉祭では通常ドイツ人のやるフランス音楽はとても堅いと言われているのですが、色彩豊かにオケの実力以上のものを引き出す事に成功していましたし、幻想交響曲ではホールいっぱいの大音響で圧倒されました。ヴッパータール響もオケ自体の魅力は先日のケルン放送響などと比べると少ないのですが、上岡の棒によくついてゆき極めて完成度の高い演奏を聴かせてくれました。さらにオケの自主性等々の部分になるとこのクラスのオケに求めるのは酷かもしれませんが、、、。前半最後に演奏された曲、シュニトケのチェロ協奏曲はクリンゲルの独奏によるものでしたが、この曲は私は全く初めてでしたがとてもいい曲ですね。ショスタコがお好きな方なら十分気に入られる曲だと思います。

　さて１０月来日が予定されている上岡／ヴッパータール響のコンビですが、お近くで時間がおありならぜひ行かれるこおとをお薦めします。ドイツの地方オケのレベルを知ることになりますし、上岡はとてもいいです！

　私の方は今週金曜日は急遽ドルトムントへ”バレンボイム／シュターツカペレベルリン”のコンサートへ行くことにしました。メインはマーラーの５番、楽しみです。

Sanday, 28. January 2007, 18:00~ Alfried Krupp Saal, Essen philharmonie

Maria Kliegel, Violoncello
Sinfornieorchester Wuppertal
Toshiyuki Kamioka, Dirigent

HECTOR BERLIOZ (1803-1869)
Ouvert??re"Le carnaval romain", op. 9
Allegro assai con fuoco –
Andante sostenuto –
– Tempo I Allegro vivace

ALFRED SCHNITTKE (1934-1998)
Konzert f??r Violoncello und Orchester Nr. 1
Pesante - Moderato
Largo
Allegro vivace
Largo

Pause

HECTOR BERLIOZ
"Symphonie fantastique", op. 14

ビシュコフ指揮／WDR響

　ドルトムントのコンサートホールでビシュコフ指揮のケルン放送交響楽団のコンサートに行ってきました。新年最初のコンサートです。ドルトムントにこんなにいいコンサートホールがあるとは知らず半年以上ももったいないことをしました。このホール、形は井戸型をしていましてそこそこ深いホールです。私は一番上の正面の席で聴きました。またなかなか音響のいいホールで大変気に入りました。
　ビシュコフですが、私は録音でも接したことがなく今回が初めてでした。とにかくあの濃い顔から、熱い演奏を想像していましたが、予想通りでもあり、予想外な部分も多くありました。モダンな解釈や俊敏様式の人ではありませんが、かなり音楽の流れを作るのが上手い指揮者だと感じました。結構早めのテンポでグイグイオケを引っ張りながら煽ったり、そうかと思うと大音響でものすごいクライマックスを作り上げたりとオケのコントロールが大変上手です。
　プログラム前半のモーツアルトのバイオリンとヴィオラのための協奏曲のソリストは共にこのオケのコンサートミストレスと首席奏者のようでした。ビシュコフの解釈はいたってオーソドックスでロマンティックなモーツアルトです。しかし、ソロはこのオケの奏者ですから当然のことなのですが、オケとあまりにも上手く溶け合い過ぎていてちょっと物足りなさを感じました。
　後半のアルプス交響曲はビシュコフの本領発揮で、はじめにも書きましたが音楽が流麗な部分とクライマックスの作りかたが大変うまく、ちょっとこの演奏には参りました。CDで聴いていたティーレマンの演奏ですと、ゆっくりとしたテンポでスケールの大きさを作りだしてゆくのですが、この指揮者の演奏ではよく感じるのですが、音楽が止まったように感じることも多いのですが、ビシュコフの場合は全くそれがありませんでした。細工はぜずにざっと進んでしまうのです。
　小編成のモーツアルトと大編成のR・シュトラウス、対照的なこれらの曲を聴きケルン放送交響楽団のすばらしさも再確認できました。いいコンサートでした。

　このホール公演の23/2のエッシェンバッハ指揮パリ管と4/3のゲルギエフ指揮ロッテルダムフィルのチケットも入手してしまいました。

14.01.2007. Sunday, 16:00~, Konzerthaus Dortmund

WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756?1791)
>>Sinfonia concertante<<fur Violine, Viola und Orchester Es-Dur KV 364
Allegro maestoso
Andante
Finale (Presto)

RICHARD STRAUSS (1864?1949)
>>Eine Alpensinfonie<< op. 64

WDR Sinfornieorchester k?ln
ELISE BATNES violine
STEPHAN BLAUMER viola
SEMYON BYCHKOV dirgent

ベルリンドイツオペラ 『タンホイザー』

　今週末に帰国を控えその準備や泊まりがけのセミナーが明日からあるためその準備やらで忙しくしています。とはいっても日曜日はベルリンでタンホイザーを観てそのまま夜行列車に乗り帰ってきて、仕事に向かいました。

　初のベルリンドイツオペラ！！

　私にとっては初めてのベルリンドイツオペラでした。日本でワーグナーというと最近はバレンボイムで州立歌劇場の来日が多いですが、昔から日本人が観てきたワーグナーというとやはりこのオペラハウスではないでしょうか？ベーム等と録音も多くこのオペラハウスの名前をご存知の方も多いと思います。さて、伝統的な馬蹄形のオペラハウスである州立歌劇場に比べ、ベルリンドイツオペラは外観は日本のオペラハウス、コンサートホールと一緒で、モダンなスタイルです。内部も普通の劇場なのですが、以外と質素なのに驚きました。とても首都のオペラハウスとは思えない。内部の造りはケルンとよく似ているのですが、ケルンを観た時は地方だからこんなものかと思っていましたが、ベルリンドイツオペラも大差ないのをみてちょっとがっくりきました。ここらへん芸術関係は完全に旧東側が上のような気がします。ライプチヒもモダンですが、外観も内部も豪華できれいです。
　
　準・メルクルのタンホイザー

　今回はなんといっても私が大注目している準・メルクルとCDやDVDで素晴らしいタンホイザーを聴かせてくれている、ザイフェルトがお目当てでした。重いワーグナーよりも録音では、ブーレーズ、ベーム、カラヤンを愛聴し、最近ではアバドあたりも気に入っているので、そのような傾向の指揮者として準・メルクルには多いに期待しているのです。また今回の演出はゲッツ・フリードリッヒ、最近イドメネオの演出で話題になったオペラハウスですので、まだこの古い演出をやっていたので驚きです。しかし、会場は満員でしたのでまだまだ根強い人気があるのでしょうね。演出に関しては、もう語ることはありません。極めてオーソドックスでわかりやすく、古くさいです。だから音楽に集中することができます。演奏は序曲と第一幕は、極めてオーソドックスな演奏バランス感覚はよく、美しくいいのですが、感情の起伏に乏しく物足りなさが残ります。歌手の伴奏に徹したような演奏で、バレンボイムのでしゃばるオケを気に入らないと思いましたが、ここまで折り目正しく主役をたてられるともっと自己主張してくれと言いたくなります。しかし、二幕と三幕は一転してよくなりました。とにかくバレンボイムのようなテンポが遅かったり、ためがあったり、そういう部分がなく、音楽を重視した演奏なため合唱やソリストの美しさを十二分に堪能できました。一方で後半二幕はオケもここぞというところで強烈な演奏を聴かせていました。バレンボイムのような強烈な個性はなく、アバドほど響きの美しさに徹するわけでもなく両者の中間のような演奏をします。ケント・ナガノとともに私は大注目のワーグナー指揮者です。

　歌手陣は？

　タイトルロールのザイフェルトは、この日も大変素晴らしかったです。舞台に立っているだけで存在感十分でタンホイザーの世界に引き込まれます。もちろん演技もよくその情熱的な演技歌唱は、現在この人の右に出るタンホイザーはいないのではないでしょうか。ヴィーナスのピンターが少し弱かったものの、他の歌手もかなり水準の高い歌唱でした。特に、領主へルマンのケーニヒは、来年ハーゲン、マルケ王も聴くので注目していましたが、非常に彫りが深くまた張りの有る声で素晴らしかったです。私の場合バスが外れとうのはあまりないのですが（一方でテノールはよく有ります）。

　全体的には、歌手とオケつまり音楽的には極めて充実した水準の高い演奏です。ただ、プログラムを観ていると写真がのっていますが、ルネ・コロのタンホイザーですね。いやあ古い、、

　これで今年のオペラ、コンサートはすべて終了です。４月にドイツに来て本業のかたわらせっせとオペラハウス通いをしましたが、極めて充実した年でした。全体のオペラ、コンサートを振り返るは改めて行うことにします。2007年最初のオペラは、ハンブルクでまたまた『タンホイザー』です。その前に最初のコンサートがありドルトムントでビシュコフ指揮のケルン放送交響楽団を聴きます。また、ベルリンドイツオペラでは、ワルキューレ、黄昏（いずれも二月）、そしてトリスタンを４月にみる予定です。

　写真上は世界遺産のワルトブルク城です。

　丁度今CNNニュースを観てブログを書いていたら、イドメネオの騒動をやっていました。
Deutsche Oper Berlin
17. December 2006, Sunday

Richard Wagner
TANNH?USER und der S?ngerkrieg auf Wartburg

Musikalishe Leitung Jun M?rkl
Inszenierung G?tz Friedrich

Hermann, Landgraf von Th?ringen Hans-Peter K?nig
Tannh?user Peter Seiffert
Wolfram von Eschenbach Markus Br?ck
von der Vogelweide Clemens Bieber
Biterolf Harold Wilson
Heinrich der Schreiber J?rg Sch?rner
Reinmar von zweter Roland Schubert
Eisabeth Petra-Maria Schnitzer
Venus Brigitte Pinter
Ein junger Hirt Ditte Andersen
Edelknaben Marianne Prapavat, Ines Schweizer, Cordula Messer, Martina Metzler

ドビュッシー『ペレアスとメリザンド』〜ブレーメン

ドビュッシーの『ペレアスとメリザンド』をブレーメンでみました。

　私の住む町からブレーメンまでは電車で１時間ちょっとで土曜や日曜にちょっとオペラを観に行くのにちょうどよい距離です。先週の前半はすこしあたたかったのに後半になって寒くなってきました。この日も朝から霧がかかっていました。ブレーメンに着く頃には青空が広がっていましたが。13時過ぎにブレーメンへ到着しましたがあまりにも寒いため、駅前で『グリューワイン』（香辛料や砂糖をいれたホットワイン）を飲みオペラハウスを目指しました。途中クリスマスマーケットで軽い食事もしました。この日の開演時間は15:30、この時間になると少し日も傾き始めます。

”ブレーメンのオペラハウス”

　ブレーメンというとブレーメンの音楽隊で町の名前は有名ですが、クラシック関係では、パーヴォ?ヤルヴィ率いる”ドイツカンマーフィル”の本拠地です。今年はザルツブルク音楽祭にも招かれているので、その名前をご存知のかたも多いと思います。やはりこの町にもオペラハウスがあり、ブレーメンフィルというオケがピットに入って演奏します。ドイツにはオケのランク付けがあり、ベルリンフィルだけが特別のSクラスで、Aクラスのオケは放送交響楽団がこれに含まれるそうです。で、このブレーメンのオケは、Aクラスだそうですのでかなりハイレベルのオケです。事実大変美しい音色のオケで、オーボエが特に良かったです。オペラハウス内は、モダンで新しくきれいです。また大変センス良くおしゃれです。思った通り内部は小さく客席もあまり多くありません。オーケストラピットも小さく、オケも弦楽器など結構少なかったように感じました。それでも舞台の奥行きはかなりありました。

ドビュッシーの『ペレアスとメリザンド』

　このオペラ、以前デュトワ／モントリオール響のCDがあり購入していましたが、一、二度聴いただけであとは聴いていませんでした。もともと私はフランス音楽をあまりきかないので関心もわかなかったのですが、、。そこであらすじもあまりおぼえていなかったので、パソコンで検索し大変素晴らしいサイトをみつけたのでそこで予習をしました（サイトの管理者の連絡先がわからないのでリンクは貼らないでおきます）。森で迷ったゴローが泉で泣いているメリザンドを見つけ、つれて帰り自分の妻とする。ゴローとその弟のペレアスの祖父アルモンド国王アルケルは政略結婚を望んでいたが、これも運命と思いこの結婚をみとめる。一方メリザンドは、ゴローの弟ペレアスと恋に落ちる。ペレアスは怒ったゴローに殺され、メリザンドも女の子を生んだあと死んでゆく、、、、とこんな感じですが、意味不明な台詞等も多くあらかじめ予習をしていないと内容が全くわからなくなりそうなオペラです。しかし、この不思議な台詞について先のサイトにはよく解説されていて大変勉強になりました。とここまではよかったのですが、当日のブレーメンオペラでは、読み替えの舞台をやってくれました。
　
　メリザンドとゴローの出会いから結婚まではいろいろ小道具を使っているものの、特に変わったところはありません。舞台は、ドイツ人のかなり裕福な家庭という感じで、多くの女中を抱えています。老王アルケルは女中達からかなり恐れられています。余生を退屈に過ごしているおじいさんです。そこへゴローがメリザンドを連れて帰ってきますが、このアルケルは舞台横でいつも二人を監視しており時に、望遠鏡を使ってメリザンドを覗き見しています。また、ゴローのいない隙に、メリザンドに関係をせまったり、それがゴローに見つかりつまみだされたりと、ずいぶん好色のアルケルです。この一部始終を女中達は、時に舞台横、時に木に隠れたりして見ています。まさに、”家政婦は見た”です。

　オペラ全体を通して、舞台の壁に時々血が滴ってくるためその度にアルケルやゴロー、女中らがこれを拭きます。これはアルモンド国の衰退、滅亡の暗示でしょうか？さらにペレアスの殺害シーンでは、背後からゴローがせまりペレアスにとびかかったと同時に舞台上からこの赤い液体が大量に降ってきて少し驚かされました。

　本来最後のシーンは、未熟児を生み瀕死状態にあるメリザンドですが、ここでもゴローとアルケルに迫られます。さらに、医者までもがメリザンド二迫ってきます。女中達は、メリザンドに取り付かれる、ゴローやアルケルにあきれ気味です。下着姿でベットに横たわるメリザンドですが、結局ゴローの母ジュヌヴィエーヴに来ていた服を投げ付けられ、大きな足音をたてられ、追い出されます。嗚咽するゴローそして最後にアルケルの台詞、、、。

　結局演出は、アルケルの性格を大きく変えてしまい”幻想の国アルモンドで起こった悲劇”から、”魔性の女メリザンドにとりつかれた男達の戦い”になってしまいました。好き嫌いは人によって大きく分かれるでしょう。私は、かなり面白かったと思っていますが、、。特にアルケルがメリザンドに言い寄っているシーン本来はこのようなシーンでは全くないのですが、客席から少し笑い声が起こっていたので、舞台上の演技とアルケルの歌の内容が、あたりまえですが合わず笑いが起こったのかもしれません。

　歌手は、なかなか役者がそろっていて良かったです。特にメリザンド役のSpechtは容姿も美しく、歌も演技も起用にこなす人でした。続いてゴロー役のLangが、なかなか迫力がありよかったです。

　指揮のKlingeleはこのオペラハウスの首席指揮者だそうですが、ちょっと全体を美しく丁寧にまとめすぎに感じました。しかし、ドビュッシーの管弦楽作品をつなぎ合わせたようなこの作品ですが、オケの音色を少しづつ変えていくのはなかなかよかったです。

　ワーグナーの大管弦楽作品に慣れていた私ですが、こじんまりとしたオペラハウスで聴くのもよいものです。今シーズンのブレーメンのオペラハウスはシーズンの最後にトリスタンとイゾルデをやるみたいです。今度はカンマーフィルも聴きたいなあ、、

　さて次回は、いよいよベルリンドイツオペラのタンホイザー、私のお気に入りの指揮者、準・メルクルが登場します。またタンホイザーのザイフェルトも楽しみです。しかしなんといってもこのオペラハウス、CD, DVDで州立歌劇場以上に昔から聴いてきたオペラハウスではないでしょうか。

BREMER THEATER, 10.12.2006, Sunday, 15:30~18:10
Claude Debussy, PELLEAS ET MELISANDE

Musikalishe Leitung Stefan Klingere
Inszenierung Konstanze Lauterbach
M?lisande Sybille Specht
Pell?as Armin Kolarczyk
Golaud Loren Lang
Arkel J?rn Sch?mann
Genevi?ve Eva Gilhofer
Yniold Ben Parkes
Ein Arzt Allan Parkes

Die Bremer Philharmoniker