エフゲニー・キーシン・ピアノ・リサイタル ( 音楽レビュー ) - 楽興の時・音の絵

■エフゲニー・キーシン・ピアノ・リサイタル
2009年4月19日（日）19時開演　サントリーホール

　３年ぶりのキーシンの来日公演。今回のプログラムは、前半がプロコフィエフ、後半がショパンというもの。この間、ベートーヴェンやシューベルトなどを取り上げてきたが、この二人の作曲家の作品は、もっとも得意としているレパートリーだろう。とくにプロコフィエフの「戦争ソナタ」（第８番）を聴いてみたかったので、多少奮発して出かけた。３月５日にカーネギーホールでも同じ曲目を演奏しているらしい。

　「ロメオとジュリエット」の３曲はおなじみの作品ばかりだが、１台のピアノでオーケストラの演奏を彷彿とさせるダイナミックな響きと多彩な音色で、まず聴衆の心をわしづかみにする。ロマンティックな「少女ジュリエット」と軽快な「マキューシオ」、それに荒々しい「モンタギュー家とキャピュレット家」の変化が鮮やかだ。続く第８番のソナタは、作為的でない自然なルバートがかかりながら、端正で奥深い演奏。この作品でキーシンは、全体の構成を重視し、声高でなく、楽章ごとの性格の違いや転調した際の響きの変化を綿密に計算しぬいた演奏という印象が強い。夢想的な第２楽章に対して、第３楽章の疾走するようなエネルギッシュな音楽が耳に残る。

　後半のショパン。マズルカの軽やかな足取りや「別れの曲」「革命」などのダイナミックな演奏が印象的。「革命のエチュード」の左手がこれほど正確にクレッシェンドとデクレッシェンドをしていく演奏は、めったにお目にかかれないだろう。そのことが作品の中にほとばしる情熱をくっきりと浮かび上がらせる。「木枯らし」の一音一音の粒立った演奏もしかり。だが、それ以上に驚かされたのは、「練習曲」Op.10-2の「半音のエチュード」やOp.25-6の「三度のエチュード」のような、技術を磨くための要素が強い作品で、たんに正確無比のテクニックというだけでなく、音楽的にも聴きごたえのある表情豊かな演奏になっていたことだ。それはOp.10-1やOp.25-5のような作品においても同様だった。

　アンコールを７曲も演奏したので、終演は22時近くになった。そのサーヴィス精神には脱帽する。ショパンのノクターン第８番での高音の美しさ。プロコフィエフ「悪魔的暗示」でのタイトルそのものの暗い淵をのぞくような響きと「３つのオレンジの恋」のユーモアなど、さらに二人の作曲家の作品世界を掘り下げた演奏に酔った。だが、あえて注文的なことを言えば、今日のプログラムとの関係では、モーツァルトの「トルコ行進曲」はなくてもよかったのではないか。この演奏では、名手キーシンにしては珍しくミスタッチも散見された。最後まで付き合った者がこう言っては申し訳ないが、私見では、５曲目の「子犬のワルツ」で終わってもよかったのではないかと思われた。

【データ】
　プロコフィエフ：バレエ「ロメオとジュリエット」から10の小品Op.75より
　　少女ジュリエット（4'00"）
　　マキューシオ（2'10"）
　　モンタギュー家とキャピュレット家（4'10"）
　プロコフィエフ：ピアノ・ソナタ第８番変ロ長調Op.84「戦争ソナタ」
　　（Ⅰ15'10" Ⅱ6'35" Ⅲ10'45"）
　ショパン：ポロネーズ第７番変イ長調Op.61「幻想ポロネーズ」（13'25"）
　ショパン：マズルカOp.30-4（4'10"）
　　　　　　マズルカOp.41-4（2'00"）
　　　　　　マズルカOp.59-1（4'45"）
　ショパン：12の練習曲Op.10より
　　第１番：ハ長調（2'00"）
　　第２番：イ短調（1'15"）
　　第３番：ホ長調「別れの曲」（4'25"）
　　第４番：嬰ハ短調（2'00"）
　　第12番：ハ短調「革命」（2'40"）
　ショパン：12の練習曲Op.25より
　　第５番：ホ短調（3'35"）
　　第６番：嬰ト短調（2'15"）
　　第11番：イ短調「木枯らし」（3'35"）
　[アンコール]
　ショパン：ノクターン第８番変ニ長調Op.27-2（6'20"）
　プロコフィエフ：“４つの小品”Op.4より「悪魔的暗示」（1'45"）
　プロコフィエフ：オペラ「３つのオレンジへの恋」より「行進曲」（1'35"）
　ショパン：マズルカ第47番イ短調Op.68-2（3'35"）（※）
　ショパン：ワルツ第６番変ニ長調「子犬」Op.64-1（2'00"）
　モーツァルト：ピアノ・ソナタ第11番イ長調第３楽章「トルコ行進曲」（2'55"）
　ショパン：ワルツ第７番嬰ハ短調Op.64-2（3'30"）

（※）サントリーホールのホームページの発表通りに記載したが、第47番はOp.67-4が正しいと思われる。