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■映画「おとうと」
2010年1月30日（土）新宿ピカデリー
山田洋次監督10年ぶりの現代劇。前作「母べえ」で、主人公とその叔父を演じた吉永小百合と笑福亭鶴瓶が、今度は姉と弟という設定で登場する。あらすじは以下のとおり。
東京の郊外で、夫亡きあと小さな薬局を営み、一人娘の小春を育ててきた姉・吟子。大阪で何ひとつ成し遂げないまま歳を重ねてしまった弟・鉄郎。音信不通だった彼が突然、小春の結婚式に現れる。以前も吟子の夫の十三回忌で、酔っ払い大暴れした鉄郎。今日は一滴も飲まないと約束するが、酒を目の前にした鉄郎は我慢できず、酔っぱらって大騒ぎ、披露宴を台無しにしてしまう。激怒する身内の中、鉄郎をかばうのは吟子だけだったが、後日、ある出来事がきっかけで、吟子は鉄郎に絶縁を言い渡してしまう。肩を落として出ていく鉄郎の背中に不吉な予感を覚える吟子だったが……。（公式ホームページから）
管理人は山田洋次作品をほとんど観ているが、実をいうと「寅さん」シリーズは必ずしも好きというわけではない。また「たそがれ清兵衛」「隠し剣鬼の爪」「武士の一分」といった時代劇はあまり得意ではなく、むしろ「家族」「故郷」といった高度成長のひずみを切り取った作品や、「学校」シリーズ�機銑犬里茲Δ剖軌蕕里△衒�を問うた作品の方が好きである。そういう意味で、山田洋次の現代劇を久々に観られることは喜ばしい。
作品の性格については、映画パンフレットに掲載されている映画評論家・吉村英夫氏の特別寄稿「家族ドラマのなかの愛と怒り」が、的確な論評をおこなっている。すなわち「山田作品は『いま』にはっきりと斬り込んでいる。……国家が格差社会を作りだし、高齢者や貧困層、ましてや行き倒れには差別的な施策で放置する現状を描くことは、山田の日本国の『いま』への懐疑の姿勢、怒りの表明でもある」と。
この作品でいえば、小春の夫になるエリート医師寺山祐介と、鉄郎の最期を看取る「みどりのいえ」の小宮山夫妻や浜村医師との対比に、格差社会の現状が端的に描かれている。正直に言って、どんなに医療機器や技術が優れていたとしても、人とまともに向きあうことができない寺山のような医者には、診てもらいたくないという感想を強くもった。同時に、この作品の場合、主役に笑福亭鶴瓶という得難いキャラクターの芸人を配し、困った「おじさん」を強調したこともあって、これまでの現代劇に比べて「寅さん」流のお笑いのテイストが強く出ている。だから、現代の医療や福祉にたいする山田監督の批判的な視点が、直截的な「怒り」というような政治的プロパガンダの形をとるのではなく、「笑い」という形をとって描かれていくことになる。
同時に、夫婦の問題について、山田監督がさりげなくイプセンの『人形の家』の一節を引いていることには唸らされた。夫の「何を話し合えというんだ」という台詞に対して、ノラは「ちゃんと向き合って、真面目な事を真面目に話したい」というのだが、それが小春の立場とオーバーラップさせられている。女性に対する抑圧の問題を扱った19世紀の演劇の古典が、21世紀の日本に生きてくるというところに、山田監督のイプセンに対するオマージュも感じられる。
それにしても、山田監督の遊び心が感じられるのはキャスティングだ。吉永小百合と笑福亭鶴瓶の「姉弟」のコンビだけでなく、娘・小春役の蒼井優のけなげな感じが抜群にいい。小春の幼なじみの大工を演じる加瀬亮の衒いのない演技も好感がもてる。主人公の義母にあたる役の加藤治子のねちっこさと愛らしさが同居した感じ、弟の愛人にあたる役のキムラ緑子のいかにも裏表のない「大阪のおばちゃん」的な味が、それぞれ役にぴったりはまっている。
最後に弟・鉄郎を演じる鶴瓶は、大阪市西成区の民間のホスピスで息をひきとるという設定だが、最期の時に吉永小百合、石田ゆり子、蒼井優という３人の美女に抱きかかえられたり、手を握られたりするというのは、男子としては本望かもしれないと思った次第。
【データ】
監督：山田洋次
脚本：山田洋次、平松恵美子
撮影：近森眞史
美術：出川三男
音楽：冨田勲
照明：渡邉孝一
編集：石井巖
録音：岸田和美
高野吟子：吉永小百合
丹野鉄郎：笑福亭鶴瓶
高野小春：蒼井優
長田亨：加瀬亮
丹野庄平：小林稔侍
丸山：笹野高史
遠藤：森本レオ
丹野信子：茅島成美
中年の警官：ラサール石井
うどん屋の店員：佐藤蛾次郎
アパートの家主：池乃めだか
寺山祐介：田中壮太郎
大原ひとみ：キムラ緑子
ジロー：横山あきお
浜村医師：近藤公園
小宮山進：小日向文世
小宮山千秋：石田ゆり子
高野絹代：加藤治子
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昨日稽古場公演を見ました。始めのうちは勝...
