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■新日本フィルハーモニー交響楽団トリフォニー・シリーズ第467回定期演奏会
2010年9月11日（土）14時開演 すみだトリフォニーホール
新日本フィルのトリフォニー定期と、日本フィルのサントリー定期とは、日程がよくぶつかる。たまたま新日本フィルのチケットが回ってきたので、スケジュール的な都合もあり、日本フィルのチケットを友人に譲って、錦糸町まで足を運んだ。駅を降りてから北の方角を眺めると視界に入るスカイツリーも、ますます高くなっている。
この日は、ヴェルディの「レクイエム」一曲のみ。「9.11」同時多発テロ９周年の日にレクイエムを聴くというのは、少しばかり感慨がある。アルミンクのアプローチは、第１曲「レクイエムとキリエ」や第５曲「アニュス・デイ」のような遅めのテンポのところはより遅く、逆に、第２曲「ディエス・イレ」や、第４曲「サンクトゥス」など速めのテンポ設定の箇所はより速く、というように曲ごとのメリハリをはっきりつける。その意図が極めて明快に伝わってくる。とりわけ、第１曲冒頭の最弱音の繊細な表現が強く印象に残る。他方、「ディエス・イレ」では、下手に置かれたバス・ドラムとティンパニが炸裂し、相当速めのテンポで怒涛のように雪崩打つ。２階後方に陣取ったらしいバンダのトランペットはさらなるパワーがほしいが、新日本フィルも全体として密度の高い演奏だった。
声楽陣も、テノールのスコット・マクアリスターが高音にやや非力だった不満は残るが、メゾ・ソプラノのマリナ・プルデンスカヤ、バリトンのラルフ・ルーカス（新国立劇場「影のない女」にも出演していた）の二人はよく通る声で、第６曲「ルクス・エテルナ」の三重唱などは格調高く歌われた。また、栗友会合唱団も、女声60人、男声50人程度が立ちっぱなしで大変だったと思うが、明快で力強い歌声を聴かせた。
しかし、この日の立役者は、何といっても、ソプラノのノルマ・ファンティーニだろう。アイーダ歌いとして著名な彼女は、管理人も新国立劇場で一度ならず聴いているが、日本国内にもファンクラブがある人気歌手。たぶんギャラも相当取られただろうと思うが、役者の格の違いということを強く印象づけられた。彼女の劇的な表現は、宗教音楽としてはやや異質かもしれないが、もともとオペラ的な要素の強いヴェルディのこの作品にぴったりと合う。なかでも、第７曲「リベラ・メ」での彼女の歌唱は、かなり手ぶりも交え、低い声の部分ではやや地声が混じるような表現もあり、教会の礼拝堂で十字架上のキリストの像を前にして祈りを捧げ、そこで思いのたけをぶつけているかのような、ドラマティックな表現だ。「運命の力」とか「ドン・カルロ」あたりの一場面でも見ているような気がしてくる。最後は全部、ファンティーニが客席の心をつかんで、いいところを全部持っていってしまったような演奏だったが、それはそれで記憶に残るレクイエムとなるだろう。
ただ、演奏終了後、せっかく20秒ほど静寂が保たれたのに、アルミンクがタクトを降ろす前に１階席後方で拍手が起こってしまったのは、ちょっと残念。
【データ】
指揮：クリスティアン・アルミンク
ソプラノ：ノルマ・ファンティーニ
メゾ・ソプラノ：マリナ・プルデンスカヤ
テノール：スコット・マクアリスター
バス・バリトン：ラルフ・ルーカス
合唱：栗友会合唱団（合唱指揮：栗山文昭）
コンサートマスター：西江辰郎
<曲目>
ヴェルディ：レクイエム（鎮魂ミサ曲）〜マンツォーニの追悼のために
（��9'15" ��37'35" ��9'15" ��2'30" ��5'25" ��7'00" ��14'30"）
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