新国立劇場オペラ公演「アンドレア・シェニエ」

■新国立劇場オペラ公演――Ｕ.ジョルダーノ「アンドレア・シェニエ」
2010年11月18日（木）19時開演　新国立劇場オペラパレス

　アンドレア・シェニエは、フランス革命期の実在の人物をモデルとしたオペラ。アンドレアは、フランス名前アンドレのイタリア読み。1762年生まれで、詩人として活躍したが、政治的には穏健な立憲君主主義を説くフイヤン派（ラファイエット派）に属した。そのため、マラー、ダントン、ロベスピエールなど共和主義を説くジャコバン派とは次第に対立を強めた。その後、ロベスピエールによる「ジャコバン独裁」が確立したもとで逮捕され、1794年7月25日に処刑された。ちなみに、その３日後の7月28日には、反ロベスピエール派によるクーデタがおこり、ロベスピエールやサン＝ジュストが処刑されるにいたる。

　イタリアの作曲家ウンベルト・ジョルダーノは、1867年に生まれ、第２次世界大戦後の1948年に81歳で亡くなっている。今回上演された「アンドレア・シェニエ」は、彼の代表作と言ってよいが、作曲されたのは1896年というから、29歳の時の作品だった。この若さで後世に残る大作を書いたことには、あらためて驚かされる。逆にいえば、後半生は必ずしも成功作を生み出せなかったということでもある。公演パンフレットに収録されている水谷彰良氏の解説「ジョルダーノの生涯と作品」によると、生涯に11のオペラを残しているが、30代までの５作品はいわゆるヴェリズモ作品で悲劇的な物語だ。ところが40代以降は、一転して喜劇的な作品に転換していく。しかし、時代はオペラの人気自体が翳りを見せていく時期と重なっており、後半の喜劇作品はあまり成功していない。1929年の「王様」を最後にオペラの作曲をできなくなり、ムッソリーニに厚遇され、ファシスト政権10周年讃歌（1933年）や、ムッソリーニを作者とする劇「チェーザレ」の付随音楽（1939年）をつくったというような経歴もある。だが、戦後はファシズム協力者という批判を辛うじてまぬかれた。

　今回の上演は、2005年に初演されたフィリップ・アルロー演出の舞台の再演。５年前も見ているが、当時も随分あざとい演出だと思っていたことを、今回も再確認することになった。アルロー演出は時代の置き換えや読み替えはしていない。舞台転換の際の幕は斜めに切れ目が入っていて、それがフランス革命の断頭台をイメージさせる。トリコロールカラーを意識した照明が多用され、斜めになった壁を組み合わせたような抽象的な装置が舞台中央にこしらえられ、それが回り舞台でくるくると回転することによって、時代の荒波に翻弄される人々の姿をシンボリックに描き出す。そういう点はよいとして、やたらギロチンを意識させる演出になっているのは、いかがなものか。１幕ごとに幕切れでは「シャキーン」というギロチンの刃が落ちる音をＳＥ（サウンドエフェクト）として流すのは説明過剰だし、１幕と２幕の間にはＣＧで断頭台が「細胞分裂」のように１から２、２から４、４から８と増殖していき、64台までに増える様子が映し出される。このあたりの描き方が、いかにも訳知りという感じだった。第２幕の最後には、ジャコバン派を支持する民衆のなかに、第１幕の舞踏会でガヴォットを踊っていた貴族がにわかに三色旗を身にまとい、革命支持勢力のような顔をして現われている様子も、戯画的に描かれる。舞台から立ちあがってくるのは、民衆の熱狂に浮かされて先鋭化し、陰惨な姿を呈していくという角度からの「フランス革命」像だ。すなわち、アルロー演出は、フランス革命それ自体を事実上パロディー化している。第４幕の幕切れで、民衆たちは４人の子どもたちを除いてすべて倒れ、４人の子どもたちが三色旗をもって舞台奥に消え去っていく。演出家は「終幕では未来への展望を象徴する存在も取り入れています」と述べていたようで、今回のパンフレットにも再録されているが、率直にいってこの幕切れは、文字通りフランス革命は児戯に等しいと結論づけているようにも見える。

　演奏について。プレミエ公演のときは、歌手の時がいま一つだった印象がある。今回は、中心的な歌手に人が揃い、音楽的にはなかなか楽しめた。何といっても、マッダレーナ役のノルマ・ファンティーニが素晴らしい。声量もあるし、なにより役柄になりきって、場面ごとに実に自然に感情を乗せた歌唱ができている。標題役のミハイル・アガフォノフは、ロシア出身なのでイタリア・オペラのテノールとしてはいささか声が硬いし、第１幕のアリアはピリッとしない出来だったが、次第に調子を上げた。第２幕のファンティーニとの二重唱は絶品。ジェラール役のアルベルト・ガザーレは、歌唱や演技がやや一本調子のところがあるが、柔らかい声質で安定している。日本人歌手もまずまず健闘していて、ルーシェ役の成田博之、密偵の高橋淳、マデロン役の竹本節子などが印象に残った。

　フレデリック・シャスランの指揮は、もう少し血湧き肉踊るというところがあってもよいだろうが、東フィルから艶やかな響きをひきだし、全体を手堅くまとめていた。

【データ】
　指揮：フレデリック・シャスラン
　演出・美術・照明：フィリップ・アルロー

　アンドレア・シェニエ：ミハイル・アガフォノフ
　マッダレーナ：ノルマ・ファンティーニ
　ジェラール：アルベルト・ガザーレ
　ルーシェ：成田博之
　密偵：高橋淳
　コワニー伯爵夫人：森山京子
　ベルシ：山下牧子
　マデロン：竹本節子
　マテュー：大久保眞
　フレヴィル：萩原潤
　修道院長：加茂下稔
　フーキエ・タンヴィル：小林由樹
　デュマ：大森いちえい
　家令・シュミット：大澤建

　合唱：新国立劇場合唱団（合唱指揮：三澤洋史）
　管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団

同じ日に観ました。例の如く勝手に解釈すれば同感です。演出の「訳知り」感は初めて観るとふむふむと思うのですが４幕最後までくるとやはり些か饒舌。歌手はご指摘の通り尻上りでしたが１幕冒頭のジェラールの出来の印象などが引き摺ってその後を足してもボクの計算ではマッダレーナ以外プラスまで来ませんでした（苦笑）。

[dsch1963]

> IRIGOMI45様。実は拙者も「ベルばら」を思い出しておりました（笑）。
アルロー演出を見るのは２回目でしたが、プレミエで見落としていたところもたくさんあり、その意味では面白く見たところもあります。フランス革命自体をパロディー化しているという感想は、今回強く印象づけられたことでした。でも、あのＳＥは勘弁してほしいです…。
歌手については、プレミエの時はジェラール役のレイフェルクス（代打）と、マデロン役の竹本さん以外が不出来だった印象が強いので、今回は多少甘めの評価になっているかもしれません。

こんにちは！
私も同じ日に観に行きまして歌手さんについてはirigomi45さんと同じ印象を感じました。標題役は詩人なのに、あのイタリア語発音はちょっと…
出だしで白いソファが出てきた時、演出に不安を感じたのですが１幕と２幕の間ＣＧでどうにも気分が悪くなり、途中で帰ってきてしまいました…。

[kamata60]

ぼくも、あのSEと細胞分裂のCGは、辟易します。。。
作品自体、十分饒舌でどぎついくらいなのにね。
ファンティーニさんのいい歌を聴けたからよしとします。

[dsch1963]

> とむ様。お久しぶりです。たしかに標題役のイタリア語発音は難ありでした。フィリップ・アルローの演出は、「ホフマン物語」では色彩が美しく幻想的で良かったのですが、この間の「アラベッラ」や、この「アンドレア・シェニエ」には首をかしげています。
拙者は気分が悪くなる前に、昔のゼンジー北京（ご存じですか？）の手品師の芸を思い出して、笑いを噛み殺していました。「タネ、仕掛け、チョボっとある」と言いながら、ギロチンみたいな装置で、胡瓜は切れるけど、腕は切れないという手品です（苦笑）。

[dsch1963]

> kamata60様。たしかにあのＣＧは細胞分裂みたいですね。拙者は、１枚が２枚、２枚が４枚、４枚が８枚というガマの油売りを連想しておりました（笑）。
ノルマ・ファンティーニは、これまでアイーダ歌いの印象が強かったのですが、９月のＮＪＰとのヴェルディ・レクイエムといい、今回のマッダレーナといい、感情の表現が巧みで、一段と円熟味を増した印象があります。

[mar*in*bba*o]

dschさん、こんばんは。僕は今日の公演でした。歌手に関しほぼ似た感想を持ちました。アガフォノフはこの役にはイタリアっぽさを感じない面もあり、出だしはいまひとつでしたがあれだけ歌唱が多ければ徐々にというのも無理ないかなとも思いました。
ファンティーニは見事な声量、感情表現も豊かで見事ですね。本当に素晴らしい歌手です。ガザーレも、ファンティーニが強烈すぎたので分が悪い気もしますが、こちらも満足でした。

[dsch1963]

> martinabbado様。コメントありがとうございます。たしかに標題役は出番が多いので、ある程度安全運転モードのところを作らざるをえないのかもしれませんね。
ご指摘のように、ファンティーニの歌唱は見事でした。上のコメントにも書きましたが、彼女は表現力がどんどん増してきたようです。
シャスランの指揮は、東フィル弦から艶のある響きをひきだし、ベタッとした音楽にしなかった点が良かったと思っています。

こんばんは。
みなさん厳しいですね。ギロチンがうるさい演出についても、ご指摘の通りだと思いますが、この演目、初めて見たせいか、いろいろやってくれることに好感を持ちました。アラベラよりも気分がいいです。

まあ、なによりマッダレーナ役のノルマ・ファンティーニが良かったので、何があっても満足だったのでしょう。

[mar*in*bba*o]

こんばんは。そうですね、ファンティーニの表現の幅はどこまでいくのかというくらい広がっていますね。あれは2000年だったでしょうか、アメーリアを歌った時も、その後アイーダを歌った時も素晴らしいと感じましたが、今回さらに上回るスケールで驚きました。

[dsch1963]

> にけ様。お久しぶりです。演出に関しては、ＳＥが目立つ演出を苦手にしていることもあり、かなり辛い私見を書かせていただきましたが、分かりやすい演出であることは間違いないでしょう。
拙者も、ファンティーニの歌唱はもとより、演奏は十分楽しめる水準だったと思っています。

[dsch1963]

> martinabbado様。拙者もファンティーニのアイーダは聴いているのですが、アメーリアは聴きそびれています。従来と比べても、ドラマ性の強い、彫りの深い歌唱になっていますね。