|
■読売日本交響楽団第498回定期演奏会
2010年11月29日（月）19時開演 サントリーホール
読響の常任指揮者に就任したフランス人指揮者シルヴァン・カンブルランは、現代音楽に造詣が深いだけあって、なかなか独創的なプログラムを組んでいる。今シーズンは「ペレアスとメリザンド」にちなんだ作品を系統的に取り上げてきたが、今回はドビュッシーのオペラをマリユス・コンスタン（1925〜2004）が単一楽章の交響曲に編曲した作品を演奏した。
その交響曲「ペレアスとメリザンド」が、ほの暗い作品世界の雰囲気を巧みに表現した好演。弦が透明感のある音色で、ふだんどちらかといえば重量級の音をだす読響が、フランスのオケのような柔らかい響きを出していたことに驚かされた。ペレアスとメリザンドをゴローが襲い、ペレアスを殺害する場面を描いたところなどは、ドラマティックに盛り上がるが、音が濁ってしまわない。このあたりはカンブルランの統率力のなせる技だろう。
２曲目のコルンゴルトのヴァイオリン協奏曲。この作品は往年のハイフェッツの録音で知られるが、近年でこそ取り上げられる機会が増えつつあるものの、あまり実演で接する機会がない。ドイツ出身の女性ヴァイオリニスト、ヴィヴィアン・ハーグナーは、あまり濃厚な表現をとらず、端正でエレガントな演奏。ハイポジションを駆使した細かいパッセージが多く、演奏は困難な作品だと思うが、音程がまったく狂わず安定している。
休憩をはさんだ後半は、マーラーの交響曲第３番の第２楽章をベンジャミン・ブリテンが２管編成に編曲した作品から。学校鑑賞教室の予算が足りないので、編成を小さくして演奏するとでもいった雰囲気が漂うところがご愛嬌だが、12型の編成で柔らかい響きがつくりだされる。
最後のシューマンの交響曲第４番（第１稿）も興味深かった。この第１稿は以前、ブリュッヘン指揮の新日本フィルでも聴いたことがあるが、第１楽章の序奏から主部にかけてのところや、第４楽章の序奏から主部にかけてのところが、今日では通常演奏される改訂版とかなり異なっている。渡辺和氏の解説によると、初稿支持のブラームスは「軽さと透明さの魅力」を強調しているそうだ。確かにこの日のカンブルランによる指揮は、全体に速めのテンポ設定で、ピリオド奏法でないけれど、短めのフレージングできびきびしたリズミカルな演奏をさせていたので、そうした「軽さと透明さの魅力」を強く感じさせる演奏となっていた。
ひとくせもふたくせもあるプログラムを組んで、多彩な引き出しをもち、どの曲も面白く聴かせるカンブルランの匠の技を堪能できた演奏会だった。
【データ】
指揮：シルヴァン・カンブルラン
ヴァイオリン：ヴィヴィアン・ハーグナー
コンサートマスター：藤原浜雄
<曲目>
ドビュッシー（コンスタン編曲）：《ペレアスとメリザンド》交響曲（24'30"）
コルンゴルト：ヴァイオリン協奏曲ニ長調Op.35（��9'55" ��9'05" ��6'25"）
マーラー（ブリテン編曲）：野の花々が私に語ること（9'45"）
シューマン：交響曲第４番ニ短調Op.120（第１稿）（��9'15" ��4'00" ��5'10" ��7'15"）
|
昨日稽古場公演を見ました。始めのうちは勝...
同じ日に行きました。例によって同じようには読めないかもしれませんが感想は、ほぼ同じです（マーラー＃３には少々、複雑な想いが）独墺系の巨匠が指揮陣に多いのでカンブルランは、プログラム、音の処理・解釈で随分、読響に新鮮な効果をもたらすのではないかと期待しています。
2010/12/1(水) 午前 6:20
> IRIGOMI45様。貴ブログも拝見しましたが、たしかに感想はほぼ共通ですよ（笑）。カンブルランの音の処理もあって、読響はこんなに弦が美しかったかと再認識しました。
2010/12/1(水) 午後 11:32 [ dsch1963 ]