ムンク展

■ムンク展――Edvard Munch:The Decorative Projects
2007年10月6日〜2008年1月6日　国立西洋美術館（12月24日所見）

　エドヴァルド・ムンク（1863〜1944）といえば、「叫び」などの作品で知られるノルウェーの画家。表現主義の影響を受け、また、キルケゴールやニーチェなどの実存主義の世界観とも通じる作風の印象が強い。今回の展示は「叫び」（1893年）や「思春期」（1894〜95年）といった作品こそないものの、「絶望」（1893年頃）や「不安」（1894年）、「マドンナ」（1895年）といった30歳前後の代表作から、晩年にかけてのムンクの作品をまとまって見ることができる格好の機会だった。

　今回の「ムンク展」は、以下の７つの柱からなっている。
　　第１章　<生命のフリーズ>：装飾への道
　　第２章　人魚：アクセル・ハイベルク邸の装飾
　　第３章　<リンデ・フリーズ>：マックス・リンデ邸の装飾
　　第４章　<ラインハルト・フリーズ>：ベルリン小劇場の装飾
　　第５章　オーラ：オスロ大学講堂の壁画
　　第６章　<フレイア・フリーズ>：フレイア・チョコレート工場の装飾
　　第７章　<労働者フリーズ>：オスロ市庁舎のための壁画プロジェクト

　このなかでも今回の展示で特に興味深かったのは<労働者フリーズ>とよばれる作品群だった。1910年前後からムンクは、ノルウェーでも資本主義が発展しつつあったもとで、芸術上の主題として労働者に関心を抱きはじめる。そして「雪の中の労働者たち」と題される作品をつくる。さらに、1931年から建設が始まるオスロ市庁舎の装飾として、壁画プロジェクトの計画を練りはじめた。公式の注文があったのかどうかは判然としていないようだが、1929年頃から、装飾プランを作製しはじめている。もっとも実際には、ムンクの構想と市庁舎側との間には意見の相違があったようで、さらに画家の年齢上の制約から、このプランは実現に至らないまま終わった。それにしても、歴史絵巻のような形で、オスロにおける近代労働者の役割を伝えようとしていたことは、ムンクの思想のあまり知られていない一面を伝えるものだ。「ムンク展」図録の解説（171頁）によれば、ムンクは左翼思想やロシア革命に関心を抱いており、そのことはマティアス・アルノルト著（真野宏子訳）『エドヴァルト・ムンク』（PARCO出版、1994年）で論及されているそうだ。ちなみに、ノルウェーでは1928年、短命ではあったが、社会民主主義政党の労働党による政権ができており、そうした時代思潮の反映もあったのだろう。

　なお、「雪の中の労働者たち」の一つは、松方正義首相の子息であり、川崎造船所初代社長で元衆議院議員の松方幸次郎（1866〜1950）のコレクション（いわゆる「松方コレクション」）に含まれ、現在は国立西洋美術館が管理し、今回出品されている。このことに関して、図録に収録されたゲルド・ヴォル・オスロ市立ムンク美術館シニア・キュレーターの解説では「ほとんど憶測の域を出るものではないが、それでも松方がこの作品に特別の関心を――それがムンクによる記念碑的な大作であるということとは別に――払っていたと推察することには心がそそられる。松方は1880年代にアメリカ合衆国に留学していたときからすでに、学友で後に日本共産党の指導者となる片山潜（1859-1933年）から強い影響を受けていた。片山との交友や社会的不公平に対する洞察の深化は、松方幸次郎の人生観に決定的な意義をもつようになり、産業界の指導者としての活動にも影響を及ぼした」（28〜29頁）とのべている。これも興味深いエピソードである。