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■新日本フィルハーモニー交響楽団サントリーホール・シリーズ第466回定期演奏会
2010年9月2日（金）19時15分開演 サントリーホール
９月に入っても東京は暑い。気象庁の検討会は「30年に１回の異常気象」と指摘した。その暑い東京で、オーケストラの定期演奏会の新シーズンが開幕する。初っ端が新日本フィル（ＮＪＰ）のサントリー定期。ブルックナーのきわめて珍しい初期の管弦楽作品とツェムリンスキーの抒情交響曲、その間に日本の現代作曲家の新作という、あまりにも渋いプログラム。そのせいもあってか、客席は残念ながら空席が目立った。今シーズンからＮＪＰはサントリー定期とトリフォニー定期の間でも振り替えができるようになったので、まったくの憶測だが、来週のヴェルディのレクイエムに振り替えた定期会員がかなり出たのかもしれない。
はじめに、結論めいたちょっと辛めのことを書かせていただくと、この日のＮＪＰは、夏バテを脱しきれていないという印象だった。管楽器からは時折素っ頓狂な音が聞こえてくるし、弦楽器は響きに雑味がまじっていてクリアーさに欠けたからだ。
１曲目のブルックナーの「４つの管弦楽小品」。初めて聴く曲だが、1862年、作曲家が38歳の時に書いた初めての管弦楽曲だという。ブルックナーが交響曲を書くようになったのは40代以降だから、きわめて初期の習作ということになる。そのため、プログラムノートで向井大策氏が書いているように「４つの小品にはまだ真のブルックナーらしさは見ることができない」。なお、「この４つの小品は、本来、ひとまとまりの作品として構想されたものではなく、『ブルックナー作品目録』にも、後進曲と残りの３曲がそれぞれ別の作品（行進曲ニ短調WAB96、３つの管弦楽曲WAB97）としてリストアップされている」ということだ。なるほど音楽的には、後年のブルックナー作品のオルガンのような響き、壮大な伽藍を彷彿とさせる重厚さは見られず、シューマンやメンデルスゾーンの作品のように聞こえる。あるいはシューベルトの交響曲や、ブラームスのドイツ・レクイエムを連想するような箇所もある。この日は、当初の予定を変更して、先に「３つの管弦楽曲」、後に「行進曲」が演奏されたが、前者の３曲目と最後の行進曲の末尾だけがブルックナーらしい響きだった。
２曲目の望月京「ニグレド」。1969年生まれの彼女は、日本のオーケストラからの作品委嘱も多く、最近活躍している。今回の「ニグレド」という作品は、深層心理学の研究で知られるカール・ユング（1875〜1961）が「魂の最大の絶望状態」を「ニグレド」（黒）と名付けたことに由来している。作曲家自身の説明を借りれば「その『黒』は、内的な死であると同時に、アルベド（白）と呼ばれる次の段階に向かう再生／発達過程の始点でもあり、自身の内的体験や無意識を投影しながら、白に統合されるべく、常に変化している」という。冒頭では、トランペットとトロンボーン奏者が、楽器ではなく、子どものころによくやったように、ビール瓶のようなものに息を吹き込んで音を出す。また、グロッケンシュピールやシロフォンなどの楽器を弓でこすり、朦朧とした響きが立ちあがってくる。やがて弦楽器や、下手袖にバンダで控えるホルン５本もくわわるが、声高になることなく、静謐な世界を描きだしていく。ただ、深層心理を音化できるのかという揚げ足取り的な疑問はやめておくとしても、暴論を承知であえて言うと、よく練られた作品だとは思うが、こういう響きをつくりだすのに、なぜあえてフル・オーケストラを使うのか、もっと絞った編成でよいのではないか、という疑問は払拭できなかった。
後半のツェムリンスキーの「抒情交響曲」。インドの詩人で、ノーベル文学賞受賞者でもあるラビーンド・ラナート・タゴール（1861〜1941）の詩集『園丁』（1913年）のドイツ語版（ハンス・エフェンベルガー訳）から７編の詩を選び、奇数楽章をバリトンが、偶数楽章をソプラノが歌うという構成になっている。言うまでもなく、マーラーの交響曲「大地の歌」のスタイルを踏襲している。もっとも、最近でこそ日本のオーケストラでも時々取り上げられるようになったが、実演に接する機会は「大地の歌」よりもはるかに少ない。こういう作品を意欲的にとりあげるアルミンクの姿勢には共感を覚える。ただ、当夜の演奏には不満が残った。オーケストラの響きに純度が足りず、たとえば７曲目の最後の和音の抜けが必ずしも良くない。
もう一つのウィークポイントは、カリーナ・ババジャニアンの歌唱。この人は以前、新国立劇場の「蝶々夫人」で聴いたことがあり、それなりに力量はある人だと思うが、アルメニア出身のせいか、ドイツ語の発音があまりよくない。それは致し方ないとしても、歌詞の意味をよく咀嚼していないせいだろうか、第４曲「話して下さい、いとしい方！」の最初の方で歌詞を間違えた上に、一部歌詞を飛ばしてしまう事態（いわゆる「落ちる」状態）が起きた。アルミンクの指揮も、歌モノを得意としている彼には珍しく、第１曲や第２曲では音を鳴らし過ぎて、歌をかき消してしまう場面があった。第３曲以降は、オケと独唱のバランスが改善され、バリトンのトーマス・モールが歌っている奇数楽章は味わいがあり、聴きごたえがあった。
このように演奏の出来には、率直に言って不満が残るのだが、こういうチャレンジングなプログラムを組んだアルミンク＆ＮＪＰの奮闘には、今後も期待しておきたい。ツェムリンスキーの最後の一音の後、20秒ほど拍手が起きず、聴衆が余韻を大切にしていたのは好ましいことだった。
【データ】
指揮：クリスティアン・アルミンク
ソプラノ：カリーナ・ババジャニアン
バリトン：トーマス・モール
コンサートマスター：崔文洙
<曲目>
ブルックナー：４つの管弦楽小品（��2'15" ��3'10" ��3'30" ��4'45"）
望月京：ニグレド（新日本フィル委嘱作品・世界初演）
ツェムリンスキー：抒情交響曲Op.18（45'05"）
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コメント（4）
昨日稽古場公演を見ました。始めのうちは勝...
