|
■ＮＨＫ交響楽団第1680回定期公演
2010年9月15日（水）19時開演 サントリーホール
ミロシュ・フォアマン監督の映画「アマデウス」のサントラ盤で、モーツァルトの楽曲を演奏していたのは、ネヴィル・マリナー指揮の「アカデミー・オブ・セントマーティン・イン・ザ・フィールド」（アカデミー室内管弦楽団）だった。学生時代のゼミの指導教官がモーツァルト好きで、この映画の封切後直ちに観てきて、研究室で「音楽がねぇ〜、ネヴィル・マリナーですからねぇ〜、いいですよぉ〜！」と甲高い声で話していたのを思い出す。もう四半世紀以上前のことだ。
そのマリナーがＮ響９月定期に来演した。1924年生まれというから、今年で86歳。それにしても、今年いっぱいのＮ響の指揮者陣は、マリナー、ネッロ・サンティ、アンドレ・プレヴィンといった面々にくわえ、さらに「第九」はヘルムート・リリングだから、11月のＢ・Ｃ定期を振るマルクス・シュテンツを除けば、12月のデュトワでさえ鼻たれ小僧に見えてくるという「シルバー人材活用センター」のような様相だ。マリナーが指揮台に立ちっぱなしで、かくしゃくとした姿を見せてくれたことは恐れ入るが、若手指揮者を軽視するＮ響の体質は今も生きているのかとも思えてくる。若手と言えるのは、シーズンを通しても、2011年１月Ａ定期のワシリー・ペトレンコくらいだから。Ｎ響の聴衆（特にＢ定期）の平均年齢の高さは在京オケ随一だろうから、客層の高齢化に合わせているのだろうか。ラドミル・エリシュカみたいな長老指揮者が凄い演奏をすることもあるので、この路線を単純に悪く言うつもりはないが、プログラムが全体に保守的なことと合わせて、在京オケのなかで魅力が後退していることは否めない。だいたい、デュトワにしごかれたのに嫌気をさしたのか、指揮者としては二線級以下のアシュケナージを音楽監督に引っ張ってきた（それも３年でお払い箱にしたわけだが）ころから、Ｎ響は方向性が定まらなくなっていると言わざるをえないだろう。
この日一番良かったのは、1969年生まれのドイツ出身のチェリスト、アルバン・ゲルハルトを迎えてのサン・サーンスの協奏曲。ゲルハルトという素晴らしいソリストを迎えたことが大きい。ごつごつしないベルベットのような音色の持ち主で、つくりだす音楽に気品がある。しかも、技術的にも速いパッセージは正確だし、音程も狂わない。香気の立ちのぼるようなエレガントなサン・サーンスを楽しむことができた。Ｎ響のサポートも、流麗そのもの。軽やかで透明感があり、ゲルハルトの演奏とぴったり合致していた。
これにたいしてオーケストラのみの作品には、いささか不満が残った。１曲目はチャイコフスキー「ハムレット」は、作品の悲劇性を表現したという暗い色調の作品だが、メロディ・メーカーのチャイコフスキーにしては「ロメジュリ」ほど印象に残る旋律がでてこず、かなり陰々滅々とした作品なので、管理人は苦手な曲。そういう作品の色調をきちんと表現したという点で手堅い演奏ではあったが、それ以上の面白みは感じられない。
後半のブラームスの交響曲第１番は、演奏自体に緊張感がなく、逆にこちらが神経を使ってしまう演奏。たぶんマリナーの指揮が見にくいことにも起因していると思われるが、冒頭の序奏の立ち上がりから、何となく不揃いで緊迫感が出てこない。この序奏が決まらないと、この作品の魅力は大きく減殺してしまうのに…。それに弦と金管（トランペット、トロンボーン）とのピッチが微妙にずれているように感じられたのは気のせいか。演奏全体は、中庸を行くといえば聞こえはいいが、起伏のあまりないまま進んでいき、中間楽章も締まらない感じで、こちらの集中力もだんだん萎えてくる。明らかにマリナーが後ぶりになっているところもあり、オケの面々は合わせにくかったろう。終楽章では金管が早く出てしまうという事故もあり、とても楽しめるとは言えない演奏に終始した。なぜか降り注ぐブラヴォーのなか、取り残されたような感じを抱きながら、早々に引き揚げさせていただいた。
【データ】
指揮：ネヴィル・マリナー
チェロ：アルバン・ゲルハルト
コンサートマスター：堀正文
<曲目>
チャイコフスキー：幻想序曲「ハムレット」Op.67a（19'20"）
サン・サーンス：チェロ協奏曲第１番イ短調Op.33（��4'55" ��5'20" ��9'15"）
ブラームス：交響曲第１番ハ短調Op.68（��13'35" ��8'35" ��4'50" ��16'20"）
|
コメント（8）
昨日稽古場公演を見ました。始めのうちは勝...
