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■新日本フィルハーモニー交響楽団サントリーホール・シリーズ第472回定期演奏会
2011年2月21日（月）19時15分開演 サントリーホール
18世紀オーケストラの創設者であるフランス・ブリュッヘンが新日本フィルと組んで、ベートーヴェンの交響曲全曲チクルスを敢行した。すみだトリフォニーホールにて４回連続で開催されたが、その最終回と同じく、第８番と第９番という組み合わせをサントリー定期でも演奏した。管理人は以前、18世紀オーケストラとリスボン・グルベンキアン合唱団の来日公演で、ブリュッヘンが指揮する「第９」を聴いたことがあるが、これは実演で接した最高の「第９」だった。それだけに、今回の演奏会も楽しみにして出かけた。
前半の第８番は弦楽セクションが10-10-6-4-3という対向配置。コントラバスが下手後方にいるのに、第１ヴァイオリンの隣りはチェロではなくヴィオラで、その上手側にチェロ、その手前が第２ヴァイオリンという、やや変則的な感じの配置になっている。もっと速いテンポで押すのかと思っていたら、全体として割に中庸のテンポで、落ち着きを感じさせる演奏だった。思い起こせば、新日本フィルは初めてブリュッヘンと共演した頃、ノンヴィブラート奏法に慣れず四苦八苦している感があったが、さすがに共演を重ねて熟達してきており、まとまりの良い演奏を聴かせるようになった。ただ、かなり小ぶりの編成だったため、サントリーホールでは音が回りきらなかった感じが多少あった。
「第９」はすこぶる面白い演奏だった。編成は14型。８番とはうって変わって、第１楽章からかなり速いテンポ。８番に比べて編成が大きい分、主張も明快で、アンサンブルもよくまとまっており引き締まった演奏。各パートがそれぞれ明晰に聴こえ、とくに内声部の動きがクリアに浮かび上がる。第２楽章はややテンポを落とし、最後はやや力を抜いた感じにする。第３楽章は再びかなりの快速系。ピリオド奏法の演奏は音程がきっちり揃うと、抜けの良いクリアな響きになるが、この楽章の第２主題の弦楽セクションはまさにそれで、音の重なりが実に美しい。また、途中のホルンのソロはなかなかの難所だが、この日４番ホルンを担当した女性奏者・藤田麻理絵さんが柔らかい音色で見事な演奏を聴かせた。
しかし、何といっても特筆すべきは第４楽章だろう。ピリオド奏法は冒頭の低弦によるユニゾンのような箇所が実にクリアに聴こえて効果的。土曜日のトリフォニーホールを聴いた人のブログ記事で承知していたことだが、独唱者がだれも舞台に出てきていないまま、第４楽章の演奏が始める。そして、バリトンのデイヴィッド・ウィルソン＝ジョンソンは、オケが冒頭の主題をくり返したところで、舞台上手から早足で歌いながら合唱団の前に登場するのだ。オペラ的と言ってもよい演出で、合唱団の先導役、リーダーという役割を表す。続いて下手側からあとの３人の独唱者が登場し、いずれも合唱団の最前列に陣取る。この独唱陣の役割の配置は「第９」の歌詞の内容からいっても納得がいく。さらに、テノールのベンジャミン・ヒューレットのソロは、上手に陣取った打楽器陣の奏でる“トルコ軍の襲来”に対抗しているかのように聴こえる点も面白い。合唱の歌い方にもフレーズを細かく切るような箇所をつくるなど、かなり細かい指示を与えている。栗友会合唱団（男声38人、女声49人）も出だしが少しばらけた所は一部あったが、全体として引き締まった歌唱になっていた。
たいへん新鮮で聴きどころ満載の「第９」であり、オーケストラや独唱者、合唱団も、ブリュッヘンの意図に見事にこたえていたのではないだろうか。素晴らしい演奏会だった。聴衆の反応も強く、カーテンコールが10分以上続いた。
【データ】
指揮：フランス・ブリュッヘン
ソプラノ：リーサ・ラーション
アルト：ウィルケ・テ・ブルメルストゥルーテ
テノール：ベンジャミン・ヒューレット
バリトン：デイヴィッド・ウィルソン＝ジョンソン
合唱：栗友会合唱団（合唱指揮：栗山文昭）
コンサートマスター：崔文洙
<曲目>
ベートーヴェン：交響曲第８番ヘ長調Op.93（��9'40" ��4'15" ��4'30" ��7'45"）
ベートーヴェン：交響曲第９番ニ短調「合唱付き」Op.125
（��14'40" ��13'35" ��12'25" ��23'10"）
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コメント（2）
昨日稽古場公演を見ました。始めのうちは勝...
