室内楽・器楽

エミリー・バイノン・フルート・リサイタル

■エミリー・バイノン・フルート・リサイタル
2011年8月11日（木）19時開演　東京オペラシティ・リサイタルホール

　約３カ月ぶりにブログを更新。この間、コンサートやオペラ鑑賞、演劇鑑賞をしていなかったわけではないのだが、仕事が超多忙で、持ち帰り残業も多かったので、記事をアップする気になれなかった。この夏、節電は結構なのだが、さすがに35度を記録すると、ちょっと外出するだけで汗だくになってしまう。８月７日が出勤日だったので代休をとり、横浜に美術展などを観に行ったが、あまりの暑さに蒸発してしまいそうになる。こういうときは、涼しげなお姐さんの奏でる涼しげな音楽を聴くのが吉。というわけで、アムステルダムのロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団の首席フルート奏者としても活躍しているエミリー・バイノン嬢のリサイタルを聴きにいく。20世紀作品ばかりの凝ったプログラムだが、演奏会場にはフルートを学んでいると思われる若い人の姿が多い。

　筆者はこれまで、プロコフィエフのソナタくらいしか聴いたことがなかった（ヴァイオリン・ソナタ第２番としての方が有名）が、当夜のバイノンの演奏は、超絶技巧的なところでもほとんどミスがなく、デュナーミクに富んでおり、ただただ驚嘆するばかり。演奏が終わると、客席からもどよめきが起きた。最後のプーランクのソナタもお洒落な風合いを上品に醸し出して、素晴らしい演奏だった。

　カール・フリューリング（1868～1937年）という作曲家はよく知らなかったが、オーストリアの作曲家だそうだ。バイノン自身のプログラム・ノートによると、同性愛者だったそうだが、そういう事情からおそらくナチスのオーストリア支配のもとで忌避され、忘れ去られてしまったのかもしれない。当夜の作品を聴く限り、たいへんロマンティックな美しい曲をつくる人で、こういう作曲家に新たな光をあてるところに、バイノンの高い見識が感じられた。

　バイノンは「親日家」のようで、アンコールでは「ありがとうございました」と挨拶していたし、「浜辺の歌」のアナウンスも日本語でおこなわれた。よい雰囲気の演奏会だった。

【データ】
　フルート：エミリー・バイノン
　ピアノ：鈴木華重子
　<曲目>
　Ｓ．プロコフィエフ（バイノン編）：５つのメロディー
　　（Ⅰ2'35" Ⅱ2'50" Ⅲ3'20" Ⅳ1'30" Ⅴ3'10"）
　Ｓ．プロコフィエフ：フルートとピアノのためのソナタニ長調Op.94
　　（Ⅰ8'45" Ⅱ5'00" Ⅲ3'35" Ⅳ9'10"）
　Ａ．コープランド：フルートとピアノのための二重奏曲（Ⅰ5'55" Ⅱ5'30" Ⅲ3'25"）
　Ｃ．フリューリング（バイノン編）：フルートとピアノのためのファンタジーOp.55（14'35"）
　Ｆ．プーランク：フルートとピアノのためのソナタ（Ⅰ4'40" Ⅱ4'55" Ⅲ2'40"）
　[アンコール]
　　プーランク：？（1'35"）
　　浜辺の歌（2'35"）

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アンリ・ドマルケット＆ミシェル・ダルベルト――熱狂の日音楽祭2011⑥

■アンリ・ドマルケット（チェロ）、ミシェル・ダルベルト（ピアノ）――「熱狂の日」音楽祭2011⑥
2011年5月5日（木・祝）16時開演　よみうりホール

　今年の「熱狂の日」音楽祭＝ＬＦＪで筆者が聴いた公演は、全部で６つだった。その最後のなったのは、当初の予定通りに開催された、フランスの1970年生まれのチェロ奏者アンリ・ドマルケットと、ＬＦＪでは常連のベテラン・ピアニスト、ミシェル・ダルベルトのコンビによる、チェロ・ソナタ２曲の演奏会。

　ドマルケットのつくる音楽は、全体としてかなり大づくりと言えるだろう。そのため、率直な感想を言うと、ブラームスではやや粗さを感じてしまったが、逆に、Ｒ．シュトラウスの若い時の作品では、ロマンティシズムが前面に出て、ふさわしいものだったように思われる。後者の作品は、筆者はこれまであまり聴いたことがなかったのだが、葬送行進曲のような第２楽章をドマルケットのチェロが切々と歌い上げ、胸に迫るものがあった。

　東日本大震災の影響で、開催にいろいろと困難のあった今年のＬＦＪだが、何とか開催にこぎつけた主催者や、海外から日本にかけつけた演奏家たちの努力に、あらためて思いをはせた。

【データ】
　チェロ：アンリ・ドマルケット
　ピアノ：ミシェル・ダルベルト
　<曲目>
　ブラームス：チェロ・ソナタ第２番ヘ長調Op.99（Ⅰ～Ⅳ30'20"）
　Ｒ．シュトラウス：チェロ・ソナタヘ長調Op.6（Ⅰ～Ⅲ31'05"）

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ロマン・ギュイヨ、エマニュエル・シュトロッセ、ブラジャーク弦楽四重奏団――熱狂の日音楽祭2011⑤

■ロマン・ギュイヨ（クラリネット）、エマニュエル・シュトロッセ（ピアノ）、ブラジャーク弦楽四重奏団――「熱狂の日」音楽祭2011⑤
2011年5月5日（木・祝）11時30分開演　よみうりホール

　若手のクラリネット奏者ロマン・ギュイヨを中心にしたコンサート。ブラームスによるクラリネットの名作２曲の前に、なぜか前座として日本の女性作曲家・望月京への委嘱作品が演奏されるという構成になっていた。ブラームスの２作品の演奏は良かったのだが、最初に毒を吐いておくと、２つ不満が残った。一つは、望月京作品のつまらなさ。もう一つは、もともとブラームスの２作品だけで１時間かかることは初めから分かっているのに、なぜか主催者が演奏会の時間を12時15分までの45分間に設定しており、当日になって終演予定時間を12時40分としていたことだ。そのため、ブラームスのクラリネット五重奏曲の演奏途中に客席をたっていく聴衆が散見された。

　望月京という作曲家は最近売れっ子で、よくオーケストラの演奏会でも委嘱作が披露されるが、筆者は良いと思ったことがない。いろんな技法をもった器用な人だとは思うが、この人ならではの世界観が伝わってこないからだ。今回の作品でますますその印象を強くせざるをえなかった。演奏前に本人が登場して「料理で言う『お通し』のようなもの」「ブラームスが民謡を引用した作品を引用してみた」「過去の記憶がふと蘇えるようなことを感じてもらえたら」云々といった作品解説をした。話の最後に、彼女が「拍手は、大丈夫です…」という、日本語として意味不明のことを口走ったので、一体何を言いたいのかと思っていた。作品は、クラリネットに特殊奏法をさせながら、もやもやした世界で推移し、最後はクラリネット奏者が呼吸音をさせ、ピアノは内部奏法をやっているうちに何となく終わる。実は、５分強の作品の途中、３分半くらいたったところで、客席で子どもが「ハァー」とため息をついたのが場内に響いた。このため息がすべてを物語っていて、筆者は噴き出しそうになった。「裸の王様」を引くまでもなく、子どもは正直だ。どれくらいの作曲料をもらったのか知らないが、ぜひ大震災の被災地に全額寄付していただきたいと思う。

　望月作品が何となく終わったまま、ブラームスのクラリネット・ソナタにすぐ入っていったので、「拍手は大丈夫」というのが「する間がない」という意味だとようやく分かった（苦笑）。ギュイヨの演奏は、クラリネット・ソナタでは、端正でありながら起伏もあり、なかなかの好演。クラリネット五重奏曲でも、やや小ぢんまりとした弦楽四重奏を、ギュイヨが力強くリードするという場面が見られ、ひきつけられた。

【データ】
　クラリネット：ロマン・ギュイヨ
　ピアノ：エマニュエル・シュトロッセ
　弦楽四重奏：ブラジャーク弦楽四重奏団
　<曲目>
　望月京：インテルメッツィⅣ（＊ＬＦＪ委嘱作品、世界初演）（5'05"）
　ブラームス：クラリネット・ソナタ第１番ヘ短調Op.120-1（Ⅰ6'55" Ⅱ4'50" Ⅲ4'05" Ⅳ5'00"）
　ブラームス：クラリネット五重奏曲ロ短調Op.115（Ⅰ12'40" Ⅱ10'35" Ⅲ4'30" Ⅳ8'40"）

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ボリス・ベレゾフスキー――熱狂の日音楽祭2011④

■ボリス・ベレゾフスキー（ピアノ）――「熱狂の日」音楽祭2011④
2011年5月4日（水・祝）18時30分開演　よみうりホール

　1990年のチャイコフスキー・コンクール優勝者であるボリス・ベレゾフスキーも40歳を過ぎて、見た目はずいぶん恰幅がよくなった（メタボになった）が、そのパワーとテクニックは変わらない。

　リストの「超絶技巧練習曲集」は、ベレゾフスキーの十八番とも言える作品で、ＣＤも発表しているほか、Youtube上の映像でも有名になっている。管理人はリストの作品に詳しくないため、今回は「抜粋」ということだが、12曲中何曲弾いたのか、恥ずかしながらきちんとチェックできていない。しかし、１時間近くだから、有名な「マゼッパ」や「鬼火」はもちろん、ほとんどの曲を演奏したのではないだろうか。

　ともかく「超絶技巧」というしかない凄まじいテクニックと、エネルギッシュな演奏に圧倒され、ただただ息をのんで聴いた。このホールでは、当日最後の公演だったので、後ろを気にしなくてもよかったからか、アンコールに２曲、アメリカの作曲家の音楽ということで、ミニマル・ミュージック風の作品と、モートン・グールド（？）の「ブギ・ウギ」という作品を弾いた。１時間10分のあいだ、圧倒された。

【データ】
　ピアノ：ボリス・ベレゾフスキー
　<曲目>
　リスト：超絶技巧練習曲集～抜粋（52'45"）
　リスト：メフィスト・ワルツ第１番（8'10"）

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アンリ・ドマルケット、ボリス・ベレゾフスキーほか――熱狂の日音楽祭2011③

■スヴャトスラフ・モロズ、エリーナ・パク、アンリ・ドマルケット、ボリス・ベレゾフスキー――「熱狂の日」音楽祭2011③
2011年5月4日（水・祝）16時開演　よみうりホール

　ブラームスのピアノ四重奏曲第１番といえば、シェーンベルク編曲の管弦楽曲版が演奏されることが多いが、今回はオリジナル版の演奏。

　午前に聴いたフランク・ブラレイとブラジャークＳＱによるピアノ五重奏曲とは異なり、全体の印象としては、ボリス・ベレゾフスキーが主導性を発揮した演奏と言ってよいだろう。ベレゾフスキーのピアノは粒立ちが明瞭。それにドマルケットのチェロがしっかりと絡んでいく。この４人の共演で惜しまれるのは、前者の２人に比べて、ヴァイオリンのモロズとヴィオラのパクの力量が落ちること。音程にいささか安定感がなく、やや粗っぽいところがあると感じざるをえない。しかし、終楽章では、エネルギッシュでスリリングな演奏になっていて、聴きごたえがあった。

【データ】
　ヴァイオリン：スヴャトスラフ・モロズ
　ヴィオラ：エリーナ・パク
　チェロ：アンリ・ドマルケット
　ピアノ：ボリス・ベレゾフスキー
　<曲目>
　ブラームス：ピアノ四重奏曲第１番ト短調Op.25（Ⅰ12'10" Ⅱ7'30" Ⅲ8'15" Ⅳ9'10"）

楽興の時・音の絵

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アンリ・ドマルケット＆ミシェル・ダルベルト――熱狂の日音楽祭2011⑥

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ロマン・ギュイヨ、エマニュエル・シュトロッセ、ブラジャーク弦楽四重奏団――熱狂の日音楽祭2011⑤

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ボリス・ベレゾフスキー――熱狂の日音楽祭2011④

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