楽興の時・音の絵

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演劇

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演劇集団円公演「初夜と蓮根」

■演劇集団円公演「初夜と蓮根」
2009年5月25日（月）19時開演　田原町・ステージ円

　劇団青年座の「その受話器はロバの耳」と並んで、土田英生の書き下ろし脚本を、やはり歴史ある新劇系団体「演劇集団円」が上演した。青年座のチケットの半券をもっていると、チケット代が500円割引になるサービスは嬉しい。あらすじは以下のとおり。

　子どもたちとの絆、夫婦の性問題…忘れたふりをしていたお父さんに突きつけられた大問題、ついに勃発！　舞台は、関東近郊の住宅地にある松永家。小さな古い家だが、最近内装をリフォームしたばかり。松永隆行（金田明夫）と妻美幸（磯西真喜）は仲睦まじい夫婦。長女の優美（細越みちこ）は、近々医者である権田（岩崎正寛）と結婚する。長男の実（佐藤銀平）は、大学中退したものあまり働く様子がない。日曜の昼下がり、いつもの家族の団欒を破るように優美が突然に切り出す。「お父さんたちさ、セックスしたことあるの？」　あたふたする隆行・・・思いもかけない娘のひと言から、松永家に出入りする人々（石田登星・山口太郎・吉田久美）を巻き込んでの騒動が起きる。（演劇集団円ホームページから）

　台本は『せりふの時代・春号』に収録されている。「その受話器はロバの耳」と同様、人間関係の微妙なズレ、きしみを面白おかしく描き出している。冒頭は一見、ごくありふれた家庭の休日の昼ごはんどき。家族４人はビールを飲み、筑前煮を食べ始める。しかし、娘の突然の質問から、その家族にさまざまな「問題」が潜んでいることが浮かび上がってくる。千秋楽を迎えたので、ネタバレをしてしまうが、姉と弟の子ども二人は施設から引き取られた養子であることに始まり、両親のセックスレス、母の不倫、弟のひきこもり、そこに出入りするオタク趣味の「友人」たち、姉の婚約者の裏切りの発覚等々、これでもかというくらいに「問題」が飛び出してくる。そうした家族のきしみの描き方は、多分に風俗的だが、作り込んだコントを観ているようで、それなりに面白いことは面白い。最後に物語は、冒頭と同様の休日の昼ごはんどきの風景に戻る。家の「リフォーム」と家族の「再生」とを重ねあわせて終わる。

　ただ、コントのつもりで見れば面白いが、両親のセックスレスにことさらこだわり続ける長女のせりふは相当無理があるし、婚約者の権田は当初からかなり胡散臭く、しかも裏切りの発覚はとってつけたように唐突で、その辺りの設定にはいささか無理がある。後味はそれなりに爽やかなので、それに救われているのだが…。それと話題が話題なので、くたびれてきた中年夫婦で見に行くと、気まずさが残るかもしれない。「その受話器はロバの耳」との関係では、松永一家の大黒柱である隆行が「ミキマツ製菓」の技術畑ということになっているようで、一カ所そのことを示す科白が出てくるところは笑える。

　演技陣は、演劇集団円の中堅・若手のアンサンブルが発揮されていて、破たんがない。金田明夫はいかにも中年サラリーマンのオヤジという感じをコミカルに演じており巧い。日本の城マニアという設定の長男・実を演じた佐藤銀平のヒッキーぶりも、なかなかはまっている。座付きの若い演出家・内藤裕子は本公演初演出だったようだが、出し入れも含めて手際良くまとめているし、夫婦の「初夜」の場面で相当大袈裟なオーケストレーションの「ムーン・リバー」を使うような作り込み方も、笑いを誘われた。

【データ】
　作：土田英生
　演出：内藤裕子

　松永隆行：金田明夫
　松永美幸：磯西真喜
　松永優美：細越みちこ
　松永実：佐藤銀平
　町村喜久男：石田登星
　皆川賢治：山口太郎
　権田康彦：岩崎正寛
　三田香緒里：吉田久美

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劇団青年座公演「その受話器はロバの耳」

■劇団青年座第196回公演「その受話器はロバの耳」
2009年5月24日（日）14時開演　下北沢・本多劇場

　劇団「ＭＯＮＯ」を主宰する土田英生の新作を、同じ時期に「演劇集団円」と「劇団青年座」という、どちらも歴史のある新劇系の団体が上演した。しかも、演出はいずれも座付きの若い女性演出家が担当しているのが注目される。そのうち、青年座の「その受話器はロバの耳」を観た。あらすじは以下のとおり。

　東京から遠く離れた小さな島、名前をヘソ島という。ヘソ島には、東京に本社を置く「ミキマツ製菓」のお客様相談室があった。元レストランを利用した建物にあるリゾート気分の暇な部署。社内ではここに配属されることは“島流し”と呼ばれていた。そんなある日、三田村慎司と新見律子の同期入社の稲本充が、新室長として本社から赴任してきた。赴任と同時に「ミキマツ製菓」初めてのヒット商品に致命的な欠陥があることが発覚する。増え続けるクレーム。鳴りやまない電話に戸惑う社員たち。思うようには生きられない。端っこの小さな島で繰りひろげられるホントと嘘、中心と端をめぐる物語。（公演パンフレットより）

　台本自体は『テアトロ』2009年6月号に収録されているので、興味のある方はそちらを読んでいただきたいが、濃密な人間関係のなかでの微妙なズレが次第に「悲喜劇」とでもいうような事態になっていくことを、軽妙なタッチでテンポよく描きだしている。この作品では、お客様相談室が本社から遠く離れた小さな離島に置かれているという設定になっている。ＮＴＴの番号案内をはじめ、こういう状況は最近広がっているようだし、友人でもこうしたお客様相談室や注文受付の仕事をアルバイトでやっている劇団員がいるから、奇想天外なようで、意外にリアルな設定なのかもしれない。面白いのは、その職場で働いている「本社」組と「地元民」組との対抗関係があり、しかも、同期の３人が入社以来微妙な心理的三角関係になっている状況があり、女性たちの関係もビミョーだということだ。それにくわえて、離島というきわめて閉鎖的な共同体のなかでは、プライバシーも何もあったものではないという状況も付加されている。

　しかし、次第に浮かび上がってくるのは、そうした「現場」と「本社」との間の思惑のずれである。会社の不祥事やミスの責任を、トップがきちんととるのではなく、中間管理職や現場に押しつけて終わりにするような体質は、どんな組織であっても大概見られる話だろう。また、対外的には事実を隠ぺいするマニュアルで対応するというようなことも、会社などで仕事をする者としては、決して他人事でない。そうした状況のなかでオロオロしたり、逆にキレてしまったりするというのは、おそらく誰もが日常茶飯に経験していることではないか。そうした人間のどうしようもないおかしみが、実に巧みに描かれている。それと同時に、この作品では、それを「上から目線」でシニカルに描くのではなく、そこを突き抜けた人たちの新たな出発を、力を入れずに浮き彫りにしているので、後味が良い上質の笑いになっている。最後の新見の「諦めないよん」という軽い科白が秀逸。実はなかなか奥深いが、決して肩の凝らない、楽しい舞台となっていた。

　役者もそれぞれよいが、出世の夢も破たんし、二股の不倫がばれてしまう新室長・稲本満に扮する綱島剛太郎の演技が可笑しい。この人、たしか「はしのえみ」のダンナだったっけ…。自称「帰国子女」の藤原を演じる遠藤好の、テンションの高い怪演にも注目。特に泣いた後の科白が印象に残る。地元の理由アリ主婦に扮する津田真澄のビンボウくささは、余人をもって代えがたい。

【データ】
　作：土田英生
　演出：須藤黄英

　稲本満：綱島剛太郎
　三田村慎司：五十嵐明
　新見律子：椿真由美
　藤原眞美：遠藤好
　後藤あづさ：鈴木貴子
　永田理沙：津田真澄
　片瀬英里：森脇由紀
　田崎治雄：山崎秀樹

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名取事務所＋シアターＸ提携公演「病気」

■名取事務所＋シアターＸ提携公演「病気」
2009年5月23日（土）14時30分開演　両国・シアターＸ（ｶｲ）

　両国駅で降りると、向こうから歩いてくる見覚えある顔は、琴欧州関だった。場所中のにぎわいを感じさせる駅前周辺の雑踏をぬけて、琴欧州関とすれ違い、国技館とは反対方向のシアターＸに向かう。木山事務所を主宰してきた木山潔氏が、Ｋ．ＫＩＹＡＭＡの名前で演出した別役実作品を観に行くためだ。「別役実海外交流シリーズ第１作目」としての上演。あらすじの代わりに、公演チラシに演出家が寄せている一文を紹介する。

　『病気』は1981年の作品。電信柱の下に、汚れた天幕が張ってあり、粗末なベッドがひとつ。そこは《応急救護所》である。看護婦の衣裳を着た女が、カバンとコーモリ傘を持った男に声をかける。
　　女　ちょっと、あんた…。
　　男　え…？　何ですか…？
　　女　あなた、病気じゃありません…？
　　男　私が…？　いや…。
　ここから、ゆるやかに人びとの関係がゆがみ始め、男が「病気」になるにつれて、人びとの関係が分散し、ついには男が虚空に取り残される。
　この『病気』は「不条理劇」から「コント」へと“進化”する途上で書かれた、きわめて重要な戯曲ではないだろうか。喜劇にはちがいないが、不条理とコントでは手触りがちがうので、その辺りのメリハリを考えると、気が病みそうで怖い。「病気じゃありません？」とふと呼びとめられたら、多分我々は、一瞬間をおいて「え…？」とつぶやくかもしれない。だれもが「病気」にされそうな、もやもやした四のなかで、笑ってばかりではいられない…不安な気配が感じ取られるような。（公演チラシより）

　舞台上には、別役作品でお馴染みの電柱が一本立っている。街路灯は白熱球だし、古い木の机、木の椅子がおいてあるが、机の上にはポテトチップスの袋が置いてあり、時代設定はなんともよく分からない。「病気じゃない」という男性が病気にさせられていき、最初に靴を取られ、つづいてズボンをぬがされ、どうしようもないまま、最後は路上に放り出されてしまうという「不条理劇」だが、これは別役作品のなかでも結構笑える作品ではないだろうか。しかも、その笑いはシニカルで、相当に苦味が多い。

　健康保険料が払えず、無保険者となって医者にかかれない人が増えたり、メンタルヘルスの問題から職場にいられなくなる人が増えてきたりというのは、現代日本の縮図とも言えるだろう。逆に、この1カ月ほどは、熱が出て病院で診てもらいたくても、病院に来るなと言われるという「不条理」な事態さえ現出している。そうしたことも考えさせられる１時間10分の舞台だった。正直なところ別役戯曲は苦手なのだが、この作品はそれなりに面白かった。

　クールな看護師風の女性に扮した森尾舞、なんだか情けない吉野悠我、どこかとぼけた医師役の内山森彦の３人がそれぞれ好演だった。

【データ】
　作：別役実
　演出：Ｋ．ＫＩＹＡＭＡ

　男１：吉野悠我
　男２：林次樹
　男３：内山森彦
　男４：松本光史
　男５：鈴木征太郎
　男６：植原弘次
　男７：森源次郎
　女１：森尾舞
　女２：早川真未
　神様：三谷昇

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劇団俳優座公演「蟹工船」

■劇団俳優座公演��297「蟹工船」
2009年5月21日（木）18時30分開演　俳優座劇場

　昨年からブームになり、流行語大賞のトップテンにも選ばれた「蟹工船」――。この小林多喜二の小説をもとに、俳優座が舞台化にとりくんだ。演劇愛好者の間ではチケット発売前から結構話題になっていて、15日の初日より前に主催公演は「完売御礼」が出る盛況ぶりだった。あらすじは以下のとおり。

　「おい、地獄さ行ぐんだで！」　男たちが次々と乗り込んだ博光丸はソビエト領カムチャッカの領海に侵入して蟹を取り、これを加工して缶詰にするために仕立てられた蟹工船である。博光丸には季節労働として雇い入れられた百姓・坑夫・漁師・土方・学生たちが糞壷のような船室に入れられていた。蟹工船のことを何も知らずに初めて乗り込む場合もあれば、各地を食い詰めた「渡り者」や、酒・博打・女に全財産をつぎ込んだ果てに舞い戻って来る者たちもいた。中にはある女性を助ける金を捻出するために乗り込んだ男もいた。他の蟹工船と共に函館を出港した博光丸に乗り込んで彼らを待っていたのは、全ての人間的権利を剥奪されて、会社の利潤と帝国の「国策」のために酷使される過酷な運命だった。会社から派遣された監督の浅川は友船のＳＯＳを無視し、他の船が張った網を引き上げてその収穫を横取りするなどの卑劣漢で、船で働く労働者にも自分の成績を上げるために過酷な残業を強いた。浅川の非人間的扱いに耐えかねた男たちの怒りと憤りはストライキに発展するが……。（公演パンフレットから）

　安川修一の演出といえば、「赤ひげ」「村岡伊平次伝」など、速い場面転換で多くの登場人物をテンポよく出入りさせるスピード感が身上といってよいだろう。今回の「蟹工船」でも、そうした特色が良く表れていた。舞台は鉄骨を二層に組んだだけのような抽象的な装置で全編を通している。その装置の上の部分が蟹工船のデッキの上に見たてられ、下の部分が工員たちの寝ぐら（いわゆる「糞壺」）や製缶工場に見たてられる。舞台下手袖のところが無電室や幹部たちのサロンという形だ。船が時化に襲われるところなど、効果音と照明、それに役者たちの所作で巧みに表現される。

　安川の台本・演出は、「おい、地獄さ行ぐんだで！」で始まり「もう一度」で終わるところで、原作の味わいを明確に残している。同時に、原作からはいくつかの改変がくわえられ、工夫が施されている。第１に、男７という役で小樽出身の学生を登場させているが、これが原作者・小林多喜二をイメージさせる。途中で彼が船に乗り込んだ経過を語るくだりがあり、そこでは曖昧屋の遊女が登場するが、多喜二の恋人だった田口タキのイメージだろう。この男７が筋の展開を説明する「狂言回し」のような役回りをつとめるところも特徴だ。ほぼ終始下手に立つ監督・浅川と、ほぼ終始上手に立つ男７（小林多喜二の相似形）との対比がきわだつ。第２に、この男７や男17などは学生という設定だが、彼らの科白の中にはドストエフスキーの「死の家の記録」「悪霊」が登場する。「蟹工船」のカムチャッカの漁場と、ドストエフスキーのシベリアの流刑地の世界とが重なりあう。第３に、途中で労働者のたたかいが前進し、彼らの解放感が高まるなかで、工員たちが「ソーラン節」や「函館甚句」など郷里の歌をうたうが、その場面をミュージカルの一場面のようにしつらえている。こうした演出上の特色には、評価が分かれるかもしれない。男７の存在と科白は、ややもすると説明的で思弁的な印象を与えかねない面もあるが、演出上の工夫の一つということで、こういう手法もありうるのではないか。

　もう一つ、演出上印象に残ったのは、ほとんど全編、マーラーの交響曲が音楽として使われていることだ。特に多く使われているのは交響曲第５番。幕開けは第２楽章の冒頭だし、男17と曖昧屋の遊女の場面ではしっとりと第４楽章のアダージェットが使われている。友船の沈没などといった緊迫した場面では第１楽章も使われている。そのほか、第１番の第４楽章や第９番なども一部使われている。原作者の小林多喜二には生前、弟の三吾とともに、日比谷公会堂でヨーゼフ・シゲティが独奏をつとめたベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を聴きに行ったという有名なエピソードがあり、その弟は戦後になって東京交響楽団員として活躍したのだが、多喜二とマーラーに接点があるのかどうかはよく分かっていない。ただし、小林多喜二は1903年10月13日に生まれ、1933年2月20日に虐殺されており、他方、マーラーの交響曲第５番は1904年10月18日に初演され、1932年2月27日に日本で初演されている（カール・プリングスハイム指揮東京音楽学校管弦楽団）。このように時期的な重なりあいがあったことは興味深い。

　舞台そのものは、群像劇として緊迫感の途切れない骨太なドラマに仕上がっていたと言ってよいだろう。若い労働者の科白に一部聴きとりにくいところがあったが、全体としてアンサンブルの良くまとまったパワフルな舞台になっていた。ことに監督・浅川を演じた川井康弘は、彼自身蟹工船の工員出身で、会社からの指示にこたえることで成りあがっていったという人物のもつサディスティックな面と同時に、ところどころ苦悩も表出していて好演。また、工員のなかで少年の役を演じていた女優・保亜美の熱演は、特筆しておきたい。

【データ】
　原作：小林多喜二
　脚本・演出：安川修一
　美術：宮下卓
　照明：桜井真澄
　効果：小山田昭
　衣裳：二宮義夫
　振付：河治雅義
　舞台監督：関裕麻
　制作：山崎菊雄、下哲也、武田明日香、須山真希

　監督・浅川：川井康弘
　雑夫長：田中茂弘
　船長：中寛三
　会社重役：河野正明
　駆逐艦・大尉：矢野和朗
　周旋屋：西川竜太郎
　船長補佐：斎藤隆介
　船医：河野正明
　男１：星野元信
　男２：谷部央年
　男３：関口晴雄
　男４：小田伸泰
　男５：蔵本康文
　男６：林宏和
　男７：脇田康弘
　男８：八柳豪
　男９：西川竜太郎
　男10：宮川崇
　男11：松島正芳
　男12：矢幡晃一
　男13：保亜美
　男14：三浦英明
　男15：中寛三
　男16：矢野和朗
　男17：頼三四郎
　男18：松崎賢吾
　男19：森尻斗南
　沖売りの女１：来路史圃
　沖売りの女２：浅川陽子
　見送りの女１：来路史圃
　見送りの女２：浅川陽子
　曖昧屋の遊女：小澤木の実
　缶焚き：森尻斗南
　兵士１：森尻斗南
　兵士２：松崎賢吾
　兵士３：西川竜太郎

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こまつ座＆ホリプロ公演「きらめく星座」

■こまつ座＆ホリプロ公演「きらめく星座」
2009年5月16日（土）17時30分開演　天王洲銀河劇場

　井上ひさしの「きらめく星座」は1985年に初演され、すでに定評を得ている。井上の演劇のスタイルが、ブレヒトの音楽劇の影響を強く受けたものに大きく舵をきる画期をなした作品ともいわれる。初演は夏木マリ、その後は岡まゆみなどが主演してきたが、今回の小笠原ふじ役は、元宝塚トップスターの愛華みれ。昨年悪性リンパ腫と判明し、しばらく入院していたが、その後今年の初めに結婚を発表し、今回の公演が舞台復帰第１作。あらすじは以下のとおり。

　昭和十五年の浅草。小さな小さなレコード店に、四人の家族と、二人の間借人が仲良く暮らしていた。しかし、平和なオデオン堂に、大事件が起こる。陸軍に入隊していた長男の正一が、脱走したというのだ。「敵前逃亡」は重罰。すぐざま追っ手がかかって、憲兵伍長「蝮の権藤」がオデオン堂に乗り込んできた。さらにもう一人、堅物の愛国主義者が家族に加わる。長女みさをが、「ハガキの束から選んだ」夫、源次郎。この家の住人たちの、ジャズがかった音楽好きが、傷痍軍人の源次郎にはどうしても許しがたい。こうして、オデオン堂には、ときならぬ大あらしがふきあれることになる。（公演チラシより）

　１時間半がやたら長く感じた前日の「タトゥー」とは逆に、この日の「きらめく星座」は、前後半とも１時間25分、休憩をはさんで３時間以上もかかる作品だが、その長さを感じさせなかった。時代は、1940年（昭和15）の11月3日（明治節）に始まり、以後、41年2月11日（紀元節）、4月29日（天長節）、8月15日、11月23日（新嘗祭）、そして12月7日（対米英開戦の前夜）――という6つの場面からなっている。

　「大日本帝国」が中国戦線を拡大したうえに、40年の北部仏印進駐、41年の南部仏印進駐をすすめたのに対し、米英蘭などが経済制裁を実施したため、国民生活は物不足で苦しくなり、敵性音楽ということでジャズなどが禁止されるようになってくる時代。東京下町のレコード店を舞台に、そうした国粋主義と軍国主義の風潮を、軽妙なタッチで明るく笑い飛ばす脚本はやはり見事だ。それに栗山民也のテンポ感のよい演出で、３時間の長丁場でありながら弛緩するところがない。

　この作品では、時代と音楽の関係ということも実感させられる。当時の「祭日」には、それ自体、国家主義的思想を国民に刷り込むイデオロギー装置の機能があったことは言うまでもない。さらに、その日を称えるために「今日のよき日は大君の〜」とか「雲に聳ゆる高千穂の〜」といった歌があり、そうした歌の繰り返しが国家主義を日常レベルで刷り込んでいく役割を果たしていたことが見てとれる。1940年には「金鵄輝く日本の、栄えある光、背に受けて〜」という「紀元2600年の歌」などもつくられた。なぜか、このあたりの歌は全部歌えるのだが…。

　他方、庶民のあいだでは、灰田勝彦の歌う「きらめく星座」のような軽い歌声への人気が衰えず、当局はそうした傾向に対して軽佻浮薄だと断じていく。「星」が陸軍の象徴だということで、当局に睨まれたようだ。評者の子どものころ、夏や年末によくテレビでやっていた懐メロ番組には、まだ存命だった灰田勝彦が登場して「男純情の〜、愛の星の色〜」という歌を、独特の鼻にかかった声でうたっていたことは記憶に残っている。余談だが、この作品を見ていて、「きらめく星座」の歌と、やはり劇中に登場する宮沢賢治の「星めぐりの歌」とは、メロディの進行が似ていることに初めて気づいた。

　しかし、作品のなかで一番軸になる歌は、日本最初のジャズ・ソングといわれる「青空」（マイ・ブルー・ヘヴン）だろう。第２幕の冒頭、ＳＰ盤から流れる市川春代の「青空」の歌は、劇中の小笠原夫妻のせりふにもあるように、驚くほど下手だ。劇中では、小笠原ふじが松竹少女歌劇から歌手になったという経歴があり、市川の「青空」よりうまかったのに売れなかったという設定になっている。この設定が、翌日出征する若者二人に「青空」を歌ってやるという幕切れの場面で生きてくる。

　ところで、このラストシーンは思い切り明るいのだが、同時に、描かれた時代が軽く笑い飛ばすだけでは済まないことも、井上＆栗山コンビは心得ている。時々ストップモーションのような動きを交えて、そこに聴こえてくるになって無機質の連続音。その翌日から始まるアジア・太平洋戦争（当時の用語では「大東亜戦争」）のもとで、アジア諸国民はもちろんだが、日本国民にもいっそう過酷な事態が待ち受けていることを、現代に生きるわれわれは知っている。この劇中では、浅草の店を接収された主人公夫妻は長崎へ移っていくし、コピーライターの仕事がなくなった竹田は「満州」の小学校の教員になっていくのだが、その人たちのその後の運命を明示せずに予感させることで、全面戦争に突入していく時代の怖さを感じさせる余韻のある幕切れだ。

　演技もそれぞれ素晴らしい。とくに惹きつけられたのは愛華みれ。レコード店の一家の後妻に入った、どこか天然ボケの大らかな人間像を軽やかに演じている。おそらくそこには、病気と闘いながらたくましさを身につけてきた彼女の今の生き方が、ごく自然に投影しているのではないだろうか。以前より少しふくよかになったようで、それが大らかさを一層際立たせる。それにもともと宝塚出身で歌って踊れるので、この役どころにもぴったり合っている。井上作品では大ベテランの木場勝己は、いつもながらの柔らかく美しい口跡で舞台を引き締める。それから敢闘賞は、頭の固い傷痍軍人源次郎に扮した相島一之。その頑固でひと一倍正義感の強い性格を、ややオーバーな演技でうまく表現している。その男を夫に迎える小笠原夫妻の娘。みさを役の前田亜季は、井上作品は「私はだれでしょう」以来だが、なかなかの熱演。後の面々もそれぞれ好演で、よくまとまった良い舞台だった。

【データ】
　作：井上ひさし
　演出：栗山民也

　小笠原信吉：久保酎吉
　その妻ふじ：愛華みれ
　長男正一：阿部力
　長女みさを：前田亜季
　その夫源次郎：相島一之
　竹田慶介：木場勝己
　憲兵伍長権藤三郎：八十田勇一
　森本忠夫：後藤浩明
　防共護國団団員甲／電報配達の若者：古川龍太
　防共護國団団員乙／魚屋の店員：阿川雄輔

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