劇団･ラッパ屋『あしたのニュース』
０４年１月以来、２年ぶりのラッパ屋の本公演。ＮＨＫの連ドラ
『あすか』（鈴木聡/脚本･演出）から後、ラッパ屋の役者たちも、
メディアへの露出が増えた。今回は、その役者たちが、ほぼ総出演。
わたしにとっては、０６年最初の観劇。大きな期待で、雪の中を
新宿のシアター・トップスにでかけた。
（注･･･これから、この芝居を観る人は
＃ ｼﾞｬｰﾅﾘｽﾞﾑ？「社会の木鐸」？より
後は読まないで、お出かけください。
つづきは、観劇後にどうぞ。）
＃ 「あしたのニュース」
鈴木 聡 /作・演出
キャスト
おかやまはじめ：西島一朗（父・豆腐屋）
大草理乙子 ：西島響子（母）
弘中麻紀 ：西島友子（娘・新聞記者）
三鴨絵里子 ：西島順子（娘・動物園勤務）
中野順一朗 ：坂白健太（豆腐屋の従業員）
木村靖司 ：香西優作（新聞社の顧問）
福本伸一 ：横沢 徹（新聞記者）
岩橋道子 ：市田亜佐美（新聞記者・横沢の恋人）
宇納侑玖 ：大垣秀一（新聞社の編集長）
熊川隆一 ：村尾 登（新聞記者）
岩本 淳 ：岩見沢哲夫（新聞記者）
武藤直樹 ：宇都宮正剛（新聞記者）
ジュリ（客演）：ｼﾞｭﾘｱ（ﾌﾗﾝｽから研修に来ている新聞記者）
舞台は、西島豆腐店の従業員休憩室。中央に長机、まわりには椅子。
上手は、家族の居室のドア。下手には、冷蔵庫と神棚。
奥いちめんは、道路に面したガラスの引き戸。道の向こうは、レンガ
造りのレトロな建物。中央のドアには、鳥手市民新聞社・通用口の文字。
新聞社の裏口に、なっている。
記者たちが集まり、勝手に冷蔵庫をあける。休憩、打ち上げ、会議･･･。
まるで、新聞社の一室のよう。そうして、もう幾年にもなるという。
深夜？未明？記者たちが仕事を終える時間と、豆腐屋が始める時間が
重なる。それで、記者の溜まり場になり、娘もその新聞社の記者になる。
いま鳥手市は、大手ビール工場の誘致合戦の真っ最中。ウリは、≪水≫。
豆腐屋も、「万年水の万年豆腐」で繁盛している。
市をあげての誘致に、新聞社も「エコ・プロジェクト」を主催して協力。
ひょんなことから、新聞に載った西島夫妻。妻は、それを期にｴｺ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄの
会長に就任。「万年豆腐」の工場を建て、大量生産にのり出す。一豆腐屋の
かみさんから、大忙しの毎日に。
いっぽう、夫は相変わらず。自分の人生は、本当にこれでいいのか、
妻の変貌を見て考えこむ。そして、記者の横沢に言う
――もう一度、オレを取材してくれ。･･･新聞に載れば･･･今度こそ･･･
オレの人生も･･･
＃ 喜びのスクープ
横沢も、悩みを深める。恋人で後輩の亜佐美が、新しい企画を任される。
他方、締め切りから、逃げようとした横沢。今までの亜佐美からの尊敬が、
軽蔑に。２人の恋も、このままでは･･･。
その時、かわった鳴き声･･･もう１度･･･。
――あれは、娘・順子が山奥から捕ってきた･･･清流にしか住めない････
≪夕方鳴き蛙≫･･･
西島と横沢、２人の表情がかわる、妖しく輝く眼･･･「１っ匹くらい
いなくても･･･」。蛙をつかみ、そばの川に走る西島、追う横沢。
よみがえる清流。夕方鳴き蛙の写真。翌日の紙面を、スクープか飾った。
第１発見者･西島の、談話とともに。
喜びに沸く新聞社・市民たち、市長からも特別な言葉が届く。
１日、２日、３日･･･。≪捏造≫、日をおって、西島の得意は
苦悩へと変る。
ある日、水道をひねると、泥に濁った水。これでは、この水では
豆腐が作れない･･･万年水が･･･。
そして、新聞社の顧問・香西が、記事の真相を知る。･･･
紙面を飾る「あしたのニュース」は･･･。
＃ ジャーナリズム？「社会の木鐸」？
――メディアと市民（あるいは個人）――
作者・鈴木の眼は、メディアに向かう。「日本のどこかの小さな
町の、小さなＢ級新聞社。たぶんそこは世の中で起こるあらゆる
出来事の交差点になる」（チラシから）と。
日本のﾏｽ･ﾒﾃﾞｨｱの状況を、際立たせる。そのために、ﾌﾗﾝｽから
研修に来た、若い女性記者･ジュリアを配する。ｼﾞｭﾘｱは、最初から
ぶつかる。インタビューで、市長をカンカンに怒らせる。
――（靖国を聞いたのは）今、いちばん問題になっていることを
聞くのが、ジャーナリストの使命でしょう。
編集長の大垣は、一蹴する
――バカ！ インタビューってのはナ。相手が聞いてもらいたがって
いることを、聞くことなんだよ。
ジュリアの青臭いｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄ魂は、「夕方鳴き蛙・捏造」問題で、
頂点に達する。 （それが何かは、公演中なので、書けない部分です）
鈴木が描く、日本のメディアの体質。（権力に対する）迎合。そして
恣意や隠蔽･･･、これらが当たっているのだろうか。だとしたら、情報の
受け手である私たちは、どう向き合うのか。
メディアが、権力やスポンサー寄りの情報を垂れ流すだけなら、私は
批判的な眼を忘れない存在でありたい。
（注）国会や警察の「記者クラブ」の存在と、
政府が握る放送の許認可権。
視聴率や販売部数と、ｽﾎﾟﾝｻｰや広告、
商業主義。
メディアにも、利害としがらみがある。
もう一つの問題、たとえば西島夫妻の場合。新聞に載った後、一方は
≪明≫、一方は≪暗≫。その後の生活が、大きく変った。採りあげられる
こと、その採りあげられ方によって、その後が違ってくる。
メディアは、個々人の≪人生をも、変える≫。
＃ 楽しみきれない、わけ
今年、最初のお芝居。満を持した、ラッパ屋、のはずだった。
会場の笑いに包まれながら、舞台は進行する。わたしは、笑いきれ
ない、楽しみきれない。
新しい出来事や事実が明らかになり、また次が明らかになり、
またまた次が･･･。「場面がサラサラと流れていった」印象が残る。
出来事や事件が、個人を揺さぶる。個人は葛藤し、苦悩し、事件の
中で新しい自分や、価値を見出していく。そういう構図に、なって
いない。たとえば、捏造に苦悩した西島。解決の後に、≪新しい自分≫
を見つけた訳ではない。
それは、事件が≪個人の中で深まらない≫からだ。
クライマックスの、ジュリア＋編集長 vs 顧問の対決。それも、
個人の葛藤の中からでてきたのではない。最初から、その人物に
そなわった考え方・思想どうしの戦いにすぎない。それは、新しい
価値や、個人を生み出さない。
たしかに、「靖国」や「記事の捏造」など、現在「起こっている
出来事」が、盛り込まれる。それは、セリフとして、あるいは皮相的に
採りあげられる。
こういう脚本の作り方は、つねに新しい分野とテーマを必要とする。
そこで、テーマを十分に深めるのではなく、虫食い的に、かじり散ら
していく。そんな危険性をも孕む。
＃ 役者は、むずかしい？
ここからは、わたしの憶測だ。場面、場面は、おかしな所もなく、
よくできている。なのに、しっくりこない。役者が、楽しんでいる、
≪自由だ≫という気がしない。キャラが、立ちきれない。むろん、
先ほどの脚本の問題はあるが、大きな理由は「通し（稽古）」が、
不足しているからではないのか。
いい味、出してるなって感じたのは、顧問役の木村靖。出番は少ない
けど、娘役の三鴨絵里子。キャラが立っている、と思った。
――もう少し回数をこなせば、役者が自在になるのではないか･･･
感想に、こんな内容を書いてきた。帰りの電車の中で、パンフを
見る。そうか、もう１週間も演っているのか。
役者は、むずかしい。
☆ 『あしたのニュース』公演情報
２月５日まで 新宿：シアター・トップス
２月８日 大阪：ＯＢＳ円形ホール
２月11日・12日 北九州芸術劇場（小劇場）
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2019
最近のニュースを考えても、思い当たる節は多くありますね。個人の中で事件が深まらないのは、今の世相でもあるように思います。私は直接は知りませんが、両親は日航機やあさま山荘の事件の頃のことをよく口にします。翻って今の状況を見ると、脱線などの大路湖であっても次々に通り過ぎていくようでTVの前の私達もきちんと深められていないように思われます。情報の多さと、継続した発信の少なさも理由かもしれませんが。。。記事を読ませていただいていて、ふと、そう思われました
2006/1/26(木) 午後 9:06 [ atoshiranami ]
メディアの報道を見ていると、「ニュース」も、他の「商品」と同じような≪消費財≫のように感じることがあります。よく売れるものは何か、それを流す、みたいな。
2006/1/27(金) 午前 9:21 [ e_y*s*da55 ]
「最初から、その人物にそなわった考え方・思想どうしの戦いにすぎない。それは、新しい価値や、個人を生み出さない。」←この文章にドキッとしました。相手を知ろう、新しい価値観を育てて共有しよう、という「気持ち」の大前提が最初から抜け落ちてしまっている、という印象が鮮烈でした。メディアだけではなくて、自分自身にも＾＾；
2006/1/28(土) 午前 7:55
うん、舌足らずだったかもしれません。「戦い」だから、ぶつかりあいは当たり前です。でも、編集長とｼﾞｭﾘｱは「ｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄの正論」を「この時」言うだけで、葛藤や揺れを通しての「肉体化した言葉」にはなっていない。皮相的・うすっぺらな言葉で、説得力に乏しいのです。
2006/1/28(土) 午後 3:25 [ e_y*s*da55 ]