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こんにちは、鈴木です。半期に一度行われる評価面談をいまマンガ喫茶で作り終え、 |
ＴＥＸＴ（村上春樹）
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コメント（1）
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いやいや、ありがとうございます。記事、100号です。 会社を早退して書く記事もなかなか罪悪感があって、さらに実際、気分も悪いので うまく書けるかどうか心配ですが、まぁコツコツと書いていこうと思います。 書き終わったら病院行きますよ。でも前の薬、ぜんぜん効いてないんだよなぁ…。 ブログを始めて3ヶ月。いまでは訪問者数も「3768」となり、自分なりに驚いています。 このくらいの数字は他でもよく見受けられて、だいたい同じときに始めてるんですね。 ただ訪問者の稼ぎ方（？）は人さまざまで、もちろんそこがブログの個性なのですが、 個人の内面を表すように冗長で雑多なブログの中にも、旗艦商品というのがやはり存在する。 そういう観点からいま一度、自分のブログを見直してみると、まぁ色んな局面で いろんな人に出会えたんだけど、それでも「村上春樹」かな、と思わないでもない。 個人的に「祝1000hit」みたいなのは止めておこう、と思っていたんだけど、 まぁ記事100号は押しも押されず自分の努力だし、褒め称えてもいいかな、と。 殊にあまり物事が長続きしない俺としては、結構、稀有なタイプのお祝いだと思う。 村上春樹関連の記事はしばらく書いていないんだけど、理由としては、 『ねじまき鳥クロニクル』が自分の中では最高峰で、それ以降の作品にはあまり心を奪われない。 だから新しい作品に触れるたびに絶望…とは言わないまでも悲しい気持ちになる。 それぞれ素晴らしい作品ながら、本来、村上春樹が歩むべき道とは違った方向に行っている。 そういう俺の認識が、まだ村上春樹が死ぬことはないにせよ、俺の焦燥感を煽り、 苛立たせているのは事実だ。歩むべき道を、もしかしたら歩めないのか…と。 ここから独断で村上春樹を語ります。読んでいない方…すいません。 村上春樹の作品をひとつの枠で括るとしたら、それは「一人称」というものです。 序盤から中盤にかけて、一人称一本槍でやってきた。これは難易度の高い仕事です。 一人称とは純粋な意味で「手紙」と同じです。たとえばラブレターは一人称でしょう。 でも物語を書こうと思った時点で、作者というのは何役もこなさなくてはならない。 別に小説に限ったことじゃないですけど、キャラ設定を構築し読者に示していく。 その中で、例は「ドラゴンボール」でも「スラムダンク」でもいんですけど、 どうしても悟空や花道の出てこないシーンは必要だし、それに読者も不満はない。 小説でも漱石の「三四郎」は、きわめて一人称的な書き方をしている。 始終、三四郎目線だ。でも、やはり、というか三人称の表現は散見されるし それで漱石の評価が下がるかと言えば、そんなことはあるわけがない。 その中で徹底的に一人称にこだわった書き方をしていた村上春樹は いったい何をしたかったのか、どうして一見不利とも思える技法にチャレンジしたのか。 まずそこを考えていきたい。 村上春樹作品の特徴では、主人公のあるべき現実へのニヒルな寛容が上げられると思う。 一連の態度（「やれやれ」「いったい何ができるというのだ」）が「クール」なのだ。 実際にそのおかげで（？）主人公はややもあれば優しい男と勘違い（？）され、 女性との巧みなコンタクトに成功していたりする。 ここでは「現実社会」と「個人的な社会」を完全に別離して物語を展開している。 村上春樹が描く社会は「（主人公の）個人的な社会」であり、たまに「現実社会」に 介入されても、相変わらずの対応で特に動じることがない。そう、クールなのだ。 物語が物語である理由は、それがノンフィクションではありえないとうことだ。 ノンフィクションで成立可能な時点で、ドキュメンタリーの方が盛り上がると思う。 物語の立脚場所はそういった意味ではけっこう狭い。小説家にはなかなかなれない。 当たり前のことだが、それは物語を語る上で結構重要なことになる。 村上春樹の小説が「物語」であることが理由…そのひとつが「個人的な社会」の構築なのだ。 実際のわれわれでは「現実社会」を求めはせよ、切り捨てることはできない。 自分のよく知らない人とも仮に仕事で恒常的に付き合うことも、ままある。 それを排除した場所で、村上春樹は物語を書き続けたといってよい。 ただ、「個人的な社会」の構築・展開以外にも、当然、物語の立脚場所は存在する。 繰り返しになるが、ノンフィクションで成立不可能なら物語はその存在を保証させる。 みんなが知っていることだが、それゆえ小説家は数限りなく不毛なほど生息している。 「個人的な社会」という足枷をぬぐい捨てていくプロセスこそが、『ねじまき鳥』 だと俺は思っている。この物語において、明らかに一人称ではない記述が盛り込まれた。 「個人的な社会」から身を乗り出して現実社会と相対するところまで来た。 もはや「やれやれ」では済まされないところまで来た。 別に物語を三人称で書くことは難しくない。むしろ作品の作り手は第一勘、三人称で発想する。 「手紙」ではない以上、どうしても一人称というのは破棄されてしまいがちだ。 漫画「DEATH NOTE」が一人称だったら、それはそれは詰まらない漫画であるだろう。 基本的に物語りは三人称で構築・展開される。 ではなぜ村上春樹が三人称まで来たことにそれほど意気揚々とするのかということだが、 答えを先に言ってしまえば「一人称ではもはや書けない」およそ唯一の作家なのだ。 不可逆的に一人称の小説はもう構築することが出来なくなった。 『ねじまき鳥』にはそれだけの力がある。 実際、『ねじまき鳥』以降の作品は一人称ではない語りが「ところどころ」に出てくる。 それが俺にはじれったい。まだ一人称的な手法に頼っている。 『海辺のカフカ』では、最初から派手に「現実社会」に突入していった。 アグレッシブな態度でアウェイに進出して物語を作る様は、もはや村上作品とは思えない。 でも基本、基本は一人称だ。うーん、イライラ。 オウム事件を「被害者」固定の視線から描き、数年後に「オウム側」固定のカメラで捉えた。 村上春樹はノンフィクションからも自分の取るべき立場を示したといえる。 究極は「流動的なカメラワーク」で村上作品が書かれるはずだ。きっと「代表作」になる。 カメラは一台ではありえなく、動きも流動的なそんな作品が見たいと思う。 無理なら無理で仕方ない。ただおそらく狙っているだろう、という俺の読みの中では、 いつまで経っても行動に移さない村上春樹にやはりイラついてしまうのでしや。 以上です。病院、行ってきます。
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前回の続きです。なぜユキは完璧に書かれたのか。 |
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仮にこの小説が映画になったとき、主演女優はどっちの役の人だろう。 |
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