映画の感想の記事更新は久々です。
この映画は、上映当時賛否両論だったらしいんですが、私は存在自体まったく知らず…
ただ、冒頭のシーン、キャメルのダッフルコートが、あまりにも板尾に似合ってなくて、
これは酷いセンスだ…
と思ったわけですが。
でもそんなシーンどうでも良くなるほど、うぇっ
と思うような気持ちの悪いシーンが、すぐ後に来ます。
とにかく、重い。
見ているそのときより、あとからじわじわとくるので、
人によっては、見てから一週間くらいは、どよ〜んと引きずると思います。
でも多分それも監督の意図なので、これから見る人は覚悟して見ましょう…
これは、見たい人は見ればいいですが、ほかの人に薦められる映画じゃないですね。
見たあとどういう気持ちになるか、まったく保障できないので…気分が悪くなるだけの人もいると思います。
ありとあらゆるテーマが混ざっているので、単純に「ラブストーリー」と言える映画ではないです。
カップルで見る映画でもなければ、間違っても、
家族で見る映画ではないです
しかも、疲れているときに見ると、途中で寝てしまうかもしれません
好き嫌いが分かれる映画だと思いますが、
「映画通なら、この良さは分かるはず」という映画ではないというか、
内容的にも映像的にも、受け入れられるか受け入れられないかが、直感的に分かれると思います。
見る人の年齢、性別、今までの人生経験、価値観によって、どんな感想を持とうと自由な映画だと思いました。
同じ人でも、どういうときに見るかによって感想が変わりそうです。
見終わったあと、心のどっかしらにつっかかる部分があれば、それでいいんじゃないかと。
ちなみに旦那
は、ものすごく気分が悪くなったようですが、
私はそれでむしろ安心しました…
この映画を見て、面白かった
という男性は、私とは価値観がぜんぜん合わないタイプだろうと思います。
良くも悪くも、
どういう感想を持つかで、その人が普段隠している本音や人となりまで見えてしまう、怖いタイプの映画です…
主人公が綺麗なのと、露出シーンが多いということで、
それだけで興奮して、この映画を気に入ってしまう男性もいるだろうと思います…
（ものすごく底が浅いとは思いますが…）
私が興味を持ったのは、
主人公を演じた女優さんが、どれくらいこの役を理解して挑んだのか
でした。
私と同じ女性なわけで、あの年齢でこの役を演じるのは、かなりキツかったんではないかと思います。
「女優魂」とかいう問題ではなくて、
こんな役をやったら、気づかないうちに本当に病んでしまいそうだからです
（後から調べて、彼女は二十歳そこそこではなくて、撮影の時28歳くらいだったと知りましたが…若く見える！）
特にひっかかったのは、
人の心を持ったけれど人間にはなれない悲しみ、そんな自分の感情を無理やり自分で無視して、
好きな人に「貴方のためなら何でもする」と、「空気人形」という役を自分に押し付けた時点での主人公は、
「どの程度まで人間で、どの程度、人形だったんだろう」、ということです。
主人公は誤って、好きな人を殺してしまうわけですが、
かなりの程度まで人間化していた彼女が、
本当に、「無垢な愛情」で、相手を死なせてしまったのかどうか…
純粋なゆえに…と言うには、もうすでに彼女は人間になりすぎていたように思います…
相手が眠っている間に…というところからして、
主人公の女の子の中に、何かしらの人間的すぎる感情が宿ったのではないかと。
相手の希望や判断を無視した行動というのは、それまでの彼女の行動パターンとはまったく違うもので、
彼女が純粋なままだったら、たぶん、
とらなかっただろう行動じゃないかな、と思いました。
というのも、
それまでの彼女は、いちいち丁寧すぎるほどに、相手の希望や気持ちを気にしているんです。
だけどあの行動だけは、相手が自分にとって大切な人であるにも関わらず、
本人はもちろん、誰の意見も聞かず、自発的に起こしているんですよね。
「空気が抜けると苦しいのか」、と聞かれて、彼女は「うん」と前に言っているのに、
彼は彼女に、空気を抜いたり入れたりしてみたいと言った。
「自分にしかできないこと」だと聞かされて彼女は喜ぶのですが、躊躇しつつも彼が望んだのは、
悲しいことに、彼女を「人形」として扱うことでした。
その行動から、自分が愛されていないことを、彼女は感じ取ったんじゃないかと。
『いわゆる濡れ場ではないけれど、とても官能的なシーン』と感じた人も多いようですが（特に男性に）、
私は、愛されない虚しさを、彼女が再確認させられたシーンだったのではないかと思いました。
「空気を抜かれると苦しい」ということは知っているはずなのに、
彼は、空気を抜いたり吹き込んだりを、自分の欲のためだけに、延々と繰り返します。
あの光景は、女性の私から見れば、「愛情表現」とは似て非なるものです…
彼は確かに興奮していますが、主人公の女の子は、同じように興奮して息が荒くなっているのではなく、
本当に、ただ苦しいんです。あえいでいるのとは根本的に違います。
現実でもその違いを見分けられないために、多くの男性が致命的な勘違いを起こしているように思いますが…
このシーンを、彼の「人を殺してみたいという欲望の表れ」と解釈している方がいらっしゃって、
少数派の解釈だとは思いますが、個人的には、とても腑に落ちました。
「最高に官能的で美しいベッドシーン」だとは、私にはとても思えなかったです。
だから彼が眠っている間に、彼女は手早く道具を探し出し、お腹に穴を開けたんじゃないかと
映画を見る限りだと、彼はピロートークもなしに、さっさと寝てしまったようですし。
「どこに栓があるの？」と、青息吐息の彼に、彼女は聞きますが、彼は苦しくて答えられません。
自分と同じでからっぽだと言っていたのに、自分と違って、彼には体のどこにも栓がないことは、
穴を開けてみるまでもなく、彼女はもう気づいていたんじゃないかなと思います。
死んだ彼をゴミ袋に入れて捨てたのも、
単純に、純粋で、人の言うことをそのまま受け止めていたから…だとは、個人的には思いませんでした。
可燃物だろうと不燃物だろうと、彼女にとってはもう彼は、ゴミだったのかもしれません。
もしかしたら彼女は、人のあらゆる欲望の中でももっとも醜いものを、好きな人の中に見てしまったのかも…
空気入れを捨てた時点で、彼女には、
「これ以降は、自分の命も限りあるものだ」という自覚はあったんでしょう。
でも、自分の意思の自由を手に入れたのと同時に、彼女は生きる気力を失い（たとえ意図的に殺したにしろ）、
孤独のまま自分もゴミ捨て場に寝転がって、彼が自分に吹き込んだ息を、自分で抜いたんだと思います。
あくまでもこれは私の解釈ですけどね…
もしかしたら彼女は、お腹に穴を開けたあの時点でも、「人間」というより「人形」で、
本当に彼を救うつもりで、口から空気を吹き込んだ（そこで初めてキスするわけですが…）のかもしれません。
彼がした歪んだ行為を、自分への愛情だと思い込んでしまい、
同じことをしてあげようとした結果、いわゆる事故で、彼は死んでしまったのかもしれません。
少なくてもそう考えるほうが、見ているこっちは辛くないですね。
希薄な人間関係、生と死、若さと老い、誰でも持っている孤独感、空虚感、人を傷つける何気ない言葉、
ぽろっと出てしまう本音やエゴ、仕事のストレス、自分の存在価値、人間の性（せい）と性（さが）など、
現代社会で、日常的に誰もが経験することが描かれていると思いますが、
テーマが多岐に渡っていすぎて、映像の綺麗さで、無理矢理ストーリーをまとめた感がなくもないし、
深読みしようと思えば、いくらでも深読みできる映画な気がします。
監督がどういう意図でこの映画を作ったのか、
それは私も、正直、良く分からないです…
でもおそらく、細かいところまで考えて、凝って作ってると思います。
個人的には、好きとも嫌いとも、良いとも悪いとも言えない映画、
こういう映画もあっていいと思うけれど、正直、人には薦められないなぁ…という映画でした
追記
2/20 23：55
決して楽しい感じの映画じゃないですが、
主人公の演技は素晴らしく、脇役の俳優さんたちも、ベテランの人ばかりでした
映画全体の雰囲気が、かなりよく作られていて、音響も全体に穏やかで、
やんわりと、だけど実はとってもショッキングな場面を見せてくる、という感じです。
これも監督の手腕なのかな。
最後の最後に、主人公の空想のシーンがあります。
サプライズの誕生日パーティー
なんですけど、彼女を傷つけてきた人たちも含めて、
みんなに誕生日を祝われている。
人形である彼女には、誕生日は本当は無いんですが、
運ばれてきた誕生日ケーキに、彼女は感動して涙を流します。
彼女が「涙」を流すのは、このシーンだけです。
そのシーンが、私はとても大事なんじゃないかなと思いました。
自分を傷つける人間も、自分の周囲の人間としてその存在を認めてるっていうか、
難しくて、決してきれいごとではない人間の関係を、彼女がそれでも許しているように思えました。
いろいろな人間の悪い部分を知っても、
誕生日を祝ってもらえる「人間」になることを、彼女は最後まで望んでいたのかもしれません。
唐突にも思えるシーンですが、
あのシーンがあってこそ、摂食障害の女の子の、「綺麗…」っていう言葉が生きるんじゃないかなって。
最後に映る主人公は、レンタルショップで破れて空気が抜けたときの姿とは、全然違います。
空気はほとんど抜けてなくて、ほぼ人間の姿です。
金曜プレステージ特別企画『悪女たちのメス』
コメント（2）
是枝裕和監督最新作 『空気人形』 公式サイト 2009年
」と内心思ったんです。
SUPERNATURAL Ⅴ
