まったけ館長の『京都亀岡発―甦らせよう藍と蒼い地球―』

新・まったけ日記52―くるりの岸田繁と高野悦子―

「独りであること」、「未熟であること」、これが私の二十歳の原点である。

　くるりの楽曲の殆どは、ヴォーカルでギターの岸田君が作詞・作曲をしているが、いわゆる「アラフォー世代」から団塊の世代までに懐かしい感じがすると話す人たちが多い。
　僕はベースの佐藤征史君と同じ街出身でもあるし、元メンバーの森信行君、大村達身君を含める（要は、元ドラマーのクリストファー・マグワイアを除く）とメンバーは立命館大学の後輩でもあるから、共感できる楽曲が多い。おまけに母の旧姓は「岸田」！（←関係なし）

僕が何千マイルも歩いたら
手のひらから大事なものがこぼれ落ちた
思いでのうた口ずさむ
つながらない想いを 土に返した

僕が何千マイルも歩いたら
どうしようもない 僕のこと認めるのかい
愛し合おう誰よりも
水たまりは希望を 写している

作詞・作曲＝岸田繁「ワンダーフォーゲル」より抜粋。アルバム『TEAM ROCK』所収。

僕が旅に出る理由はだいたい百個くらいあって
ひとつめはここじゃどうも息も詰まりそうになった
ふたつめは今宵の月が僕を誘っていること
みっつめは車の免許とってもいいかな
なんて思っていること

作詞・作曲＝岸田繁「ハイウェイ」より抜粋。サウンドトラック『ジョゼと虎と魚たち』所収。

　くるりのメンバーと僕に高野悦子という共通の先輩がいる。
　「独りであること」、「未熟であること」、これが私の二十歳の原点である。
　と、いう一節があまりにも有名な『二十歳の原点（にじゅっさいのげんてん(1)）』という日記を書き残した先輩である。高野は学園紛争という時勢にいやがうえでも巻込まれていき、入学前に抱いていた理想が打ち砕かれていく。
　そのとき、彼女は次の詩（抜粋）を遺して、山陰本線(2)の貨物列車に身を投げた。
　彼女が孤独感に気づき、死の約一年前に自分自身を取戻そうと二つ目に入ったサークルはワンダーフォーゲル部だった。

旅に出よう
テントとシュラフの入ったザックをしょい
ポケットには一箱の煙草と笛をもち
旅に出よう

出発の日は雨が良い
霧のようにやわらかい春の雨の日がよい
萌え出でた若芽がしっとりとぬれながら
（抜粋）

　岸田君が彼女の問い掛けに最も真摯に答えようとしているのかも知れない。

脚注
(1)にじゅっさいのげんてん ー ウィキペディアではなぜか「はたちのげんてん」となっている。
(2)山陰本線 ― 現在の嵯峨野線区間。くるりは初めてのPV「続きのない夢の中」の最初のシーンに嵯峨野線の車窓を使用している。

今日の独りごと　まあ、よくある偶然の積み重ねやと思うけどね（←な〜んじゃ、そらo(`へ')○☆）

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新・まったけ日記12―京都系ミュージックの現在『京都音楽博覧会』〜くるりと僕と―

音楽 大事にしたい

聴き手側に「隠れた逸材」紹介

　「もっともっと純粋に音楽と向かい合うイベントをしたかった」。くるりのボーカル、ギターの岸田繁とベースの佐藤征史が「京都音楽博覧会」を始めた理由だ。結成10周年を迎えた06年、記念イベントの話が持ち上がったのが、きっかけだった。
　夏フェスは種類も数もグンと増えたが、グッズや食べ物など音楽以外の部分ばかり手厚くなっていないか。出資者の顔ぶれもマンネリ化していないかー。そんな思いが根底にあったようだった。地元・京都の町おこしとの願いも加わり、「京都音博」は07年9月、京都市内の梅小路公演で実現した。
　出演者は、くるり、小田和正ら国内外の計8組。アイルランドの女性5人組「リアダン」、米国のジェイソン・フォークナー、ルーマニアのジプシー・バンド「タラフ・ドゥ・ハイドゥークス」ら、著明なアーティストばかりでないのがこだわりだ。「英米以外の民族音楽やポップスでも、ちゃんとグローバルスタンダードになり得る存在なのに、なっていないアーティストを紹介したかったと岸田。
　どのアーティストも他の出演者のライブを舞台の袖で見ていた。沖縄のCoccoはルーマニアのジプシー音楽に刺激され、舞台に乱入して踊った。「ミュージシャンの野性の勘を解き放っていた」。イベントの手応えを強く感じた瞬間だった、という。
　岸田もこうも話す。「音楽に感動してくれる聴き手には、音楽の才能があると思う。ミュージシャンは形にして表現できる、というだけのこと。聴き手側に対して努力し、『こんな音楽もある』と紹介することも大事な役割なんだと思う」【出典:『朝日新聞「エンタメ研究所―アーティスト主導型フェスー』2008年8月25日】

京都系という音楽

　■　くるりと僕

　僕は、洋楽・邦楽ともポップ・ミュージックは活動中の音楽は聴かないが、くるりが例外のミュージシャンである。くるりがメジャー・デビューした頃は仕事が多忙を極めており、とても新しいミュージシャンの音楽を聴く余裕はなかった。どの曲だったか忘れたが、耳にしたときに「このバンドは変な名前やけど面白い詩を歌いよるなあ」と（くるりがデビューした頃は、朝の７時から夜中の２、３時まで仕事で聴く時間がなかった）。
　何枚かアルバムをレンタルして聴いてみるとアルバムごとにバンドの音楽を大きく変更させているなと感じた。
　その後、再び余り聴かなくなっていたが、ベスト・アルバムが出たときに京都タワーのジャケットに釣られて購入した。歌詞からは京都のバンドだとは解っていた。ブックレットの写真に同志社大学の写真があったので「同やん」かと思っていたら、立命館の後輩（＝僕が卒業した年に彼らが進学）だと知った。しかも、佐藤君は亀岡出身（隣の隣の中学校）だし。母の旧姓は岸田！こうなればアルバムを全部を揃えるしかないやろう！
　そういった背景を知ってくるりの曲を聴くと、同じ背景を持った僕なればこそ解ることも多く思わずニヤリとするときがある。
　くるりのアルバムごとの音楽の変化は、ファンを確信的に篩にかけているような気がする。「僕らの今度のアルバムはこんなんや。君らついてこれるか？」と。

　■　関西フォーク・ブームと京都

　京都という街の特徴は歴史的な都市でありながら、建都以来、いつも「新しいモノ」を求め続けてきたことにある。そして、現代の京都は京都大学に同志社大学、立命館大学、龍谷大学があり学生の街でもある。
　1960年代の後半に京都の大学生が結成したバンドが彗星のごとく現れ、日本中の話題をさらった。フォーク・クルセダーズの登場である。名前からの印象とは違って、「日本のビートルズ」と称されたロック的なグループであり、その音楽はアンダー・グラウンド・ミュージックと呼ばれた。さらに、高石友也や中川五郎が続き、ジャックスやはっぴいえんど、高田渡も京都にやってきた。
　これらは、いつしか「関西フォーク」と呼ばれたブームとなった。しかし、ブームとは去るものである。

　■　京大西部講堂

　関西フォークが去った後の京都ポップ・ミュージック・シーンは『京大西部講堂』へと移った。村八分や赤痢などという普通の人ならば忌み嫌うような名前のバンドが受けたり、グラムやブルース・ロックなどの音楽が数多く誕生した。
　『京大西部講堂』は京都のミュージック・スポットとして伝説に事欠かないのは日本のロック黎明期を数多のミュージシャンが活躍したからである。
　『京大西部講堂』はパンク・ロックも受入れ後に芥川賞作家となる町田康が、町田町蔵という名でバンド・INUを率いて独特の詩を叫んでいた。

　■　立命館大学ロックコミューン

　この流れをオルタナティブ・ミュージックとして受継いでいるのが、くるりだと思う。京浜急行電鉄のTV-CMソングを歌ったこともあるが、鉄道ファンとしても知られる岸田君の詩に登場する電車は京阪電車であったり、阪急電車であったりする。バンド名のくるりも、かつての京都市交通局の地下鉄烏丸線の案内板が由来らしい。
　フォークルや岡林、INUなどの京都発のミュージシャンの音楽を聴き続けてきた僕としては、くるりが京都でも活動を続けてくれることは、この上なく嬉しい
　後に続くはキセルか？YOGURT-poohか？

※参考文献：京都モザイク005『京都音楽空間ー音に出会える店案内』青幻舎，2003年

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