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今日は巣鴨にある日本ピアノ指導者協会(略称PTNA)へ行って、
現在執筆中の「ラフマニノフ」書き下ろしを初めとする諸々をプレゼンしてきた。
まず、日本で現在読めるラフマニノフの資料は、どれも極めていい加減な物であること。
その最たるものが、バジャーノフ著(K林H枝訳)『ラフマニノフ』。
初めて読んだ時から、この本が資料になりうるのかと、私は疑問に思い、
ライナーノーツやプログラム解説では絶対に使わなかった。
なにしろ、データが１つも載っていないし、典拠も参考文献もないのだ。
信頼のしようがない。
ところが、仙台のM田M氏をはじめ、早稲田露文のI東I郎氏
ネットで「ラフマニノフ資料館」を開いているM下T也氏、
ピアノも弾ける学者という触れ込みの札幌のT橋K一郎氏、
そして一橋大学博士課程在籍のK竹K重子嬢と、
揃いも揃ってこの本を最重要文献と見なしている。
ロシアではこの本は「フィクション、小説」の扱いである。
そう、完全なる伝記小説なのだ。
だから、ここに書いてあることは事実ではなく、学術論文に引用など出来ない。
日本でこの本が学術本として扱われているのと聞いて、ロシア人たちはぶったまげていた。
そりゃ、そうだ。
なにしろ、日本史学での水戸光圀研究におけるテレビ番組の「水戸黄門」、
或いは徳川吉宗における「暴れん坊将軍」と大差ないのだから。
そもそも、100年前に活躍した人物の伝記に、
「ほら、ピョートル・イリーイチが来たぞ！」とか
「セリョージャ、私はそう思わないわ」なんて会話が書いてあったら、
フツウ、学術文献とは思わないだろう。
それがどういうワケか、私以外の日本のロシア音楽「研究者」たちは
資料の精査も出来ず、この本を「最も信頼できるラフマニノフ文献」と位置づけてきた。
以前から、ラフマニノフの無法地帯に切り込まねば、と思っていたが、
長年携わってきたロシアニズムに加えて、
２年前から芸大声楽科でロシア歌曲演習を担当するようになり、
ピアノと声楽に真正面から取り組む唯一のロシア音楽専門家という立場から、
今回、書き下ろし執筆者として私に白羽の矢が立った。
そこで、昨秋に自費でロシア取材を敢行し、最新研究を集めるだけ集め、
ようやく、バジャーノフを正面から否定することが出来る準備が整った。
今日は早速PTNAの幹部に要点を説明して、HPのピアノ音楽辞典を全面改定することや、
ラフマニノフ・プロジェクトを立ち上げる話がまとまった。(次に続く)
●訪問者の皆さんへ
物凄くコアな内容で個人名を出して愚痴っているので、
私の日記は基本的にファン対象です。
今日のように公開することは滅多にありません。
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