158．エリーザベトからブラームスへ

158．エリーザベト・フォン・ヘルツォーゲンベルクからブラームスへ

[ライプツィヒ]1885年5月21−22日

　親愛なる友へ

　 あなたのカードから推察しますと、「宛先変更」だけでなく、急ぐよう要求しておられるのですね。すみません。わたしが大事な歌を長く持ちすぎていると思っていらっしゃるのですね。別段やましいところ――わたしは持っていても良いと思っておりました――はありませんが、気はとがめます。でも歌と別れることは できませんでした。「虫よけ箱」を包んだり、絨毯を払い、引っ越しの準備をしたり、独身の人には分からない、ありとあらゆる楽しい仕事の合間をぬって、こ の美しい作品に捧げるわずかの時間をひねり出すのは難しいことです。たしかに、歌曲は楽しくなりましたし、わたしが絶望的な恋に落ちたのも数曲あります。 直ちに言うとしたら、無条件に賛成できるのは中間のパートがホ長調になっている嬰ニ(1) (ダウメルの歌詞)の美しさです。これは世界でもっとも見事な歌曲の一つであることは間違いありません。声が理想的であるばかりでなく、「私はとても知りたかった(Ich gabe viel, um zu erfahre )」 の始まりが活気に充ち、メロディーの一連の音は適切で歌手と聴き手を喜ばせます。とりわけ、歌詞と音楽が深い感情と愛らしい生気で完璧に融け合っていま す。この愛撫は各所に惜しみなく注がれ、それぞれの細かい変化が特定の部分をより効果的にする計算された効果があります。たとえば「私の頭の考えは(In meinem Haupte die Gedanken )」で導入される八分音符とか位置だけ変えるハーモニーがそうです。見て感じるのは楽しいのですが、歌ってみて最後に「世界中でこんなに愛らしい響きはない(so wunderlieblich sei auf der Welt kein anderer Hall )と確信します。つぎに来るのは「航海(Meerfahrt )」(2)です。不思議に感動的な角笛の響き、イ短調のハーモニー上の変へ音、ホ短調上の変ハ音と続き、最後にＢナチュラル(3)です。これらにははっとさせ新鮮さがあります。音楽素材の蓄えは尽きたように見えるし、選ばれた人以外にはその通りですが、これらは表現が要求されるときにいつまでも思い起こされる驚異の部に間違いなく入るものです。ねえ、あなた自身航海には格別弱いのではありませんか。この曲と嬰ニの曲に対する態度は「わたしとだれそれさんとどっちが好き」と訊かれて、「あなたが一番好きですけど、だれそれさんも一番好きです」と答える子供のようです。「航海」には高貴な余裕があり、真のソステヌートの特徴があり、雄大な輪郭があります。あなたが上手にこなされるものです。ハーモニーの独創性にも関わらず、調性がなんと安らかで健全なのでしょう。 立っている場所と向かう方向がはっきり定まっていています。七番の半音下げた抑制された苦悩が短調の最初の調子(4)にとけ込み方の美しさ。音声が初めて絶望的な嬰へ音(5)になりますが、――何と鋭く印象的で、それでいて抑制されています。
申し訳ないのですが、「夜鶯)」と「さまよい人」両方に正しい意見を言いません。事実、完全に承認できるのは一方――「夜鶯」 ――だけです。この曲は大好きです。メロディーは甘くて苦い夜鶯の歌そのものです。長い間隔と短い間隔で歓喜しているようです。情熱的な可愛い生き物。へ長調のパートの素朴な優しさが対照的に魅力的です(6)。「調べは消えた(verklungenen Tonen )」のクライマックスが見事に準備されていて、「お前の歌のかすかな余韻(In deinem Liede ein leiser Widerhall)」の歌詞のところで開始動機に楽しげに復帰します。この曲はまったく森の若葉のように美しく、わたしには 「見つけた(Gefunden)」――「彼の好みのものはなかった(nichts zu suchen, das war sein Sinn ) (7)――のように思えて最初から最後まで感銘を受けました。「さまよい人」には北の感触があります。第二のパートが充分補っていないため楽しい対照を見逃します(8)。いずれにせよ、「夜鶯」の後ではうまく行きません。前に置けばその効果が減じられてしまいます。もし極端だったら、わたしを止めてください。でも同時に忘れないでください。わたしはあなたのご命令(9)に従っているのです。そしてこのことが忘れられる前に言わせていただきますが、ある曲には納得がいきません。それは「もれいずるder sich leuchtend drangert )」月(10)の 曲です。わたしの趣味が無責任で気まぐれであるか、他の人と音楽的に同列でないのかもしれません。容赦なく言えば、ブラームスの作品の輪郭だけがありま す。様式とは区別してマンネリズムと呼ぶべきものです。意見を言えば生意気だと思いますが、黙っておれば、あなたの歌曲全般に忠実ではないと感じます。こ れらの曲はわたしたちの北極星ではないでしょうか。わたしたちの教養を測る尺度ではないでしょうか。わたしたちは最高位にいる巨匠に要求する権利はないの でしょうか。わたしたちブラームス党は、こんな複雑で落ち着きのないメロディーをどうして承認できるというのでしょう。この曲は他の曲と同等には評価でき ないと強く感じます。しかし、わたしはロ短調(ハイネの) (11)の精妙な熱情で生き返ります。技巧に加えて、優しさと楽しさがあります。これはまさに宝石、驚異の簡潔さです。演奏して飽きることはありません。最後の楽節「私の涙とため息を連れて行っておくれ(Nehmt mit meine Tranen und Seufzer )」魅力がなんと確実なことでしょう。

　「船上にて(Auf dem Schiffe’)」(12)ははためく帆の伴奏部が魅力的です。嬰ホ音の民謡の小品(13)は表情豊かで素朴です。でもこの小節は好きにはなれません。

｛楽譜挿入｝

　これはこんな素朴で愛らしい歌には相応しくない癖の悪い偽りの関係です。その他の点では魅力があり、行儀も良いのですが。ハルムの「冬の夜(Winternacht )」(14)は悲しくなります。こんな渇いた詩はあなたの作曲に相応しくありません。歌っている人は震えて毛皮の外套が欲しくなります。「レディ・ジュディス」(15はよい詩です。歌詞は素晴らしく、音楽は繊細です。でも短すぎます。それに可能性のある処理が要求されます。――つまり歌唱に厳格にではなく、最後の詩の変化と拡張があることが望まれます。すぐに終わっています。詩に集中しすぎて、聴き手はさらになにかが欲しいと感じます(16)。「さすらい人」の伴奏部の変奏は以前のよりも面白くありません。三曲をなんどか歌ってみて、「夜鶯」は魅惑的で、もう少し禁欲的であったほうが良いかな思われるほどです。

　お手紙では、さらに送ってくださる歌についてふれておられます。まだ来るのですか。なんという収穫なのでしょう。あなたにとって、こんなに多く採られた、すべて良質で素晴らしい真珠に糸を通すのは何と楽しい作業なのでしょう。

貴重な作品を山のように送っていただいて感謝します。わたしとハインツはこの宝庫に突進するのが無上の幸せです。もしあなたが喜びの叫びを聞き格別美しくい 傑作を見つけ、熊がじゃれつくようにて押し合いへし合いしているのを見たら、人を幸せにするご自分の力量の証拠に満足されるはずです。

　あなた――そしてわたしたち――にとって秋の大爆発で頂点に達する、生産的で活力回復の夏であることを祈ります。交響曲の噂をいつものように聞いております。でも今回はマイニンゲンの公女(17)が自信たっぷりで言っています。わたし自身は葉書での謎めいた言葉から推して弦楽四重奏を想像しています。

　クリスマスにいただきたいものがあります。イ短調の歌、自筆の「航海」です。この要求が厚かましいとお考えでしたら取り下げます――ライプツィッヒ人らしく。今日はイ短調がわたしの唯一の恋人でした。明日はたぶん変ニ長調です。

　ハインツからよろしくとのことです。彼は山であなたと会って、わたしたちのテーブルに同席してもらいたいのです。七月の気候は良いでしょう。その時はわたしたちだけです。わたしたちの八月は親戚漬けです。わたしの自由の終わりです。さようなら。もう一度感謝します。

あなたのエリーザベト・フォン・ヘルツォーゲンベルクより

注
(1)　「われらはさまよい歩き(Wir Wadelten) 、作品96第2番。

(2)　作品96第4曲。

(3)　第3、29、58小節。

(4)　第48小節以降。

(5)　第54小節。

(6)　”Nein, trauter Vogel, nein!”

(7)　ゲーテの Gefunden の引用。

(8)　事実、「さすらい人」は双子の兄であったから、「見つけられる」はずであった。ブラームスは「夜鶯」を念頭に置いていたかもしれないが、そのときにはまだ作曲されていなかった。

(9)　ブラームスは「さすらい人」を最終的に書き直し、ずっと後に作品106に含めた。

(10)　ハイネの「月がもれいずるように(Wie der Mond sich leutend dr??nget)」。ブラームスはこの歌をこの反対のために取りやめ、彼が当時考えていたハイネの歌集を断念した。

(11)　「すべての花が(Es Schauen die Blumen)」、作品96第3曲。

(12)　作品97第2曲。

(13)　「別れ(Trennung)」、作品97第6曲。キーはへ音であり、変ホ音ではない。効果的にするためであろうが、ブラームスは半音移調した。第14小節の不快な関係を避けるため、
次のようになった。

{楽譜挿入}　

(14)この歌は出版されなかった。ハルムの詩に“Winternacht“ というのはないが、“Schneestorm“がこれに相当する。　　

(15)　「誘拐(Entfuhrungmai)」、作品97第3曲。W.アレクシス(W.Alexis)の詩。

(16)　ブラームスはこの忠告に従って、最後を一小節伸ばし、最後の盛り上がりを強調した。

(17)　マイニンゲン公女マリー。