ヘ短調作品３４

バイロイト第一日 ー トマシーニ記者

バイロイト第一日

ビロードのロープの後ろで

アンソニー・トマシーニ

ニューヨーク・タイムス　７月２７日

バイロイト　―　水曜日、バイロイトでの私の最初の一日は、有名なワグナー音楽祭で新演出の「ニーベルンゲンの指輪」を聴くことにある。まず朝は「ヴァーンフリード」に直行した。この堂々たる二階建ての石の建物は、１８７０年にワグナーのために建築された。私は少し遅れて「ヴァーンフリード」の裏手の緑の公共の土地に到着した。ここにワグナーと妻コジマが葬られている。犬もここに葬られ、墓石がある。

毎年夏になると、ワグナーの墓標の前の儀式とともに音楽祭は開幕する。今回、バイロイト音楽祭合唱団と合奏団のブラス部門がモーツアルトの「アヴェ・ヴェルム・コルプス」とワグナーの「タンホイザー」の合唱を演奏した。「ヴァーンフリード」は「平和の夢」とでも訳そうか。ここは１９４５年の連合軍の爆撃で甚大な被害をこうむった。今日念入りに再建され、この家は展示館になっている。音楽室ではコンサートが催される。黒っぽマホガニーのシュタインウェイがあるが、１８７６年の第一回ワグナー音楽祭を祝して、シュタインウェイ社から贈られたものである。

「ヴァーンフリード」を出るとき、１０代のドイツの男の子が１０代の女の子の気をひこうと、代わる代わる建物の前庭にある芝をしきる刈り込んだ生け垣を飛び越えていた。爽やかな光景であった。バイロイトに向けられる非難は、音楽祭が宗教になってしまい、オペラ劇場が神殿になっているというものである。もちろん、これはすべてワグナーから始まったことである。彼は自分の二つの情熱、神話と芸術を合体させ、芸術の宗教「クンスト・ミュトス」にした当事者である。

これに対する私の反応は複雑である。われわれにとっては、芸術は宗教のようなものである。音楽祭の宗教的装飾や儀典　―　聴衆は硬い、肘掛けのない椅子に早くから腰掛け、咳も聞こえない　―　にもかかわらず、芸術がかくも厳粛に扱われるところで、思弁的な任務を体験することには、ある満足感をおぼえる。

一方で、宗教はすべての人に開かれたものではないだろうか？この音楽祭は世界で最も排他的である。世界的なオペラ劇場と同列でないのは、ティケットの価格ではない。価格は天井桟敷の３０ドルから２５０ドルまでである。問題はティケットを手に入れることにある。批評家でも、支持者でも、コネのある金持ちでなければ、将来の音楽祭の名簿に名を連ねるのみである。７年以上の待ちはざらである。

水曜日の夜「指輪」の最初のオペラ「ラインの黄金」の上演を前にして、私は音楽会場のティケット売り場の外で腰を下ろすか、折りたたみ椅子にすわっているワグナー信者の一団をみてホットした。全員が払い戻しティケットを買いたいのである。私は最上級の記者席のティケットを持っている。すまないという気持ちを感じながら、自己紹介をしたものである。

行列の先頭はドイツの青年で、バイロイトの住人であった。彼は午前一時から座っていたそうである。二番目は中年のニューヨーカーであり、午前八時にここに着いた。彼が言うには、長年バイロイトにやってくるが、だいたいの公演は入れたそうである。わずかながら払い戻しティケットがある。二人ともこのチクルス全曲を見るつもりである。私は「ワルキューレ」の始まる前に、ティケット売り場に行って、「ラインの黄金」に入ったかどうかお教えしよう。

バイロイト詣で１１年計画

バイロイト詣で１１年計画

バイロイトに詣でるのには現時点で１１年の長期計画を立てなければいけない。バイロイトは値上げを考えているそうだが、そんなことで待ち時間は一向に短縮されるわけではない。代替案としては１０倍の値段を払うことがあることはすでにご紹介した。うかつだったが、トマシーニ記者のバイロイト関連の記事がまだあった。

彼のザルツブルク市内の話題を取り上げるシリーズがありご紹介した。ザルツブルクの辻音楽師、モーツアルト一族の墓、話題のソプラノ歌手、モーツアルト・ハウスのテーマで４回にわけた記事があったが、それのバイロイト版があったのである。それを見逃していた。ニューヨーク・タイムスで７月２７日から６回にわけて連載した記事であるから、私が「指輪のＣＤ」を三回に分けて訳し始めていた頃である。ＣＤはいつでも入手可能である。それよりも、ひょっとしたら安く当日にティケットを入手する方法があったかもしれない。じじつそういう幸運な人もいたそうである。

それでは６回に分けて記事を紹介していくことを約束しよう。

私が若ければこの方法教えないのだが。

フィガロの結婚 -- トマシーニ記者

トマシーニ記者のオペラはこれで４つ目になるので一段落であろうか。記事を送らなくてもよければ、こんな旅行をしてみたいものである。トマシーニ記者も疲れたのであろうか。「フィガロの結婚」の演出と指揮には憮然たる記事を書いている。今日のニューヨーク・タイムスには彼の新しい記事はなかった。私もホットした。彼も夏の休暇を取られることを願うものである。



ザルツブルク音楽祭、ニコラウス・アーノンクール指揮の「フィガロ」

アンソニー・トマシーニ記者

ニューヨーク・タイムス　８月８日

ザルツブルク　８月７日　― ザルツブルク音楽祭のふれこみである、舞台では、きら星のように輝く配役とピットにはウィーン・フィルハーモニックという組み合わせの新演出のモーツアルト「フィガロの結婚」である。これだけの陣容で、テンポばかり気にしてしまう羽目に陥るとは思いもしなかった。

事実、上演前のインタビューで、この高名な指揮者ニコラウス・アーノンクールは、自分のテンポが議論を呼ぶことになるだろうと予告していた。この作品は日曜日の夜に、小音楽祭ホールを改築した印象的な新しいハウス・フュア・モーツアルトで上演された。アーノンクール氏のテンポはたしかにこの作品の通常のものとは違っていた。

総じて遅く、とくに普通速く演奏される部分ではそれが顕著であった。活発な序曲で始まるが、明瞭で明るいが、妙にのんびりしていた。古楽運動の先駆者のテンポがゆっくりしているのはとりわけ興味深い。古楽の専門家は素早く、威勢のいいテンポを唱道する傾向があるからである。

さらにアーノンクール氏の指揮は一般化を拒むものであった。たしかに、激しい、カリスマ的なフィガロを演じる、頑健な声のバス・バリトンのイルデブランド・ダルカンジェロのアリア「踊りたければ」は抑制しているのが目立っている。結婚の夜の幸せなロマンスを期待してスザンナが歌うアリア、「遅れないで来て」は普通よりも速い。このアリアをつやのあるトーンでリリカルに歌うのは感嘆すべきソプラノ歌手アンナ・ネトレブコであり、彼女の歌唱はこのたくましく機知にとんだ役をよく表現している。

インタビューで述べたアーノンクール氏の意図は、テンポでバランスを取ることによりこの音楽の有機的構造を投影することである。実際これが意味することは極端の回避である。彼の接近は面白く、啓示的である。しかしいらいらする時もある。彼がテンポの選び方やフレージングの正しさを示そうとするからである。歌手たちは少し間をおいて息をしたいようであるし、セリフを楽しむ余裕をほしがっているように見える。一方もう少し速く歌いたいと思っているようにも見受けた。


このテンポの選択はアーノンクール氏の劇的効果を生むためにペースを止める好みに比べればそれほど気になるものではない。たとえば「ディング、ディング」と「ドング、ドング」というベルの音で、フィガロとスザンナが伯爵と伯爵夫人の従者と召使いという立場をフィガロに思い出させる場面である。このような説明的なアイディアはいかにも先生といった印象を与えるものである。ものういテンポはクラウス・グートの現代服演出でさらに誇張される。彼の演出は暗くて、憂鬱で、不気味である。舞台と衣装はクリスティアン・シュミットである。物語は最初から最後まで、白いペンキを塗りたくなるような伯爵のボロ宮殿の巨大な階段の広い踊り場で演じられる。フィガロがロマンティックな欲望と混乱と暴虐のコメディであるとするならば、グート氏はコメディの大部分を省略したことになる。

舞台の暗さはお粗末になる場合がある。大抵の演出では、のんびりしたアリア「もう飛ぶまいぞ」で浮き浮きしたフィガロがケルビーノに軍隊で彼を待っている栄光について語る。

ここで事は醜悪になり始める。嫉妬したフィガロはいらいらしていき、怒ってケルビーノを痛めつける。ケルビーノ役は小柄で聡明な感じのクリスティーヌ・シュレーファーであり、子供っぽいが、色気の出始めた思春期の男の子の役を演じている。フィガロは床屋のハサミを取り出し、ケルビーノの巻き毛を切り取る。そしてケルビーノの白い腕に傷を付け、血を少年の顔に塗りつける。一緒になってケルビーノを痛めつけるのが伯爵である。今回はバリトンのボー・スコヴスで、ハスキーな声を使いこなして歌い、伯爵の好色で落ち着きのなさを、そわそわとした動き方にも表現している。

豪華キャストのメンバーは演出家にすべてを託し、演出家は信頼を獲得し、羞恥心をも捨てさせた。第二幕、スザンナと伯爵夫人はケルビーノに女の子の服を着せようとする。この遊びは収拾がつかなくなる。二人の女はケルビーノを男の子の人形のようにもてあそび、三人は毛皮のコートの上で浮かれる始末。

いつものように、今回の音楽祭は栄光のウィーン・フィルハーモニックから金に見合うだけのものを得てきた。この楽団は毎晩のようにオペラを演奏する。日曜日には音楽祭大ホールでモーツアルト・プログラムで演奏した。これ以外の作品としては、ロジャー・ノリントンが演奏会用アリア（魅力的な暗いトーンのラトビアのソプラノ、エリーナ・ガランカが出演）、それに元気あふれる交響曲プラハを生き生きと指揮した。これからコンサートはモーツアルトと現代曲の演奏が始まる。



ザルツブルク音楽祭８月３１日まで続く。音楽祭のサイトは

www.salzburgfestival.at.

である。