ミュージシャンズ

ジョン・レノン

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ジョンに興味を持ったのは、高校を卒業し、音楽にドップリと
漬かり始めた頃でした。

９０年代頃は世界情勢が大きく変化し、無関心な自分も音楽を
通してニュースに興味を持ち始めた頃でした。

メタル以外にも、６０～７０年代ロック＆フォーク、ジャズ、
ブルース、民族と、あらゆる音に触れる機会を持ち、その中でも
「歌の力」というものに非常に突き動かされたモノでした。

泉谷、陽水、拓郎、長渕、アルフィーらの邦楽ミュージシャン達の
時代を鋭く斬る視点。
そしてディランやジョンのポジティヴかつシリアスな歌の力に
夢中にさせられました。

「音楽には力がある」
そんな事を教えられた時期でもあり、そんなピュアな時期に
ジョンの音楽に触れられたのはラッキーだったと思います。

ジョンに限らず、上記に挙げたシンガー達も同様だと思いますが、
この方達の音楽は、まだ厳しい現実とも対峙していない夢見がちな
ピュアな時期の心にストレートに入り込み、住み着いてくれるモノ
じゃないかな？と思います。

今、イロンナ身辺の悩みや、半端に世の中を知った感覚で、
彼らの音楽に触れたら、果たして素直に聴き入れただろうか？
と思ってしまうのです。

確かに彼らは「夢想家」だと思いますし、当時（今の？）の
自分も甘っちょろい「夢想家」ですが、そんな「甘っちょろい夢」を
現実にしようと夢見て、人間はここまで生存＆発展してきたのでは
ないかな？とも思います。

哀しい結末を迎えたジョンですが、それでも非常に幸せな
人生を送った方だったと思います。
ある意味「偉大なる夢想家」のまま、人生を終えられたのですから。
そして、その夢を次世代の多くの人々が共有し、受け継いでいって
くれているのですから。

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エディ・ヴァン・ヘイレン

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数多の凄腕ギタリストが登場した８０年代の中でも
間違い無くその時代を代表する人は、この人でしょう。

ライトハンド、タッピング、アーミング、ディレイトリック
等のトリッキーなテクのマスターとしても当然素晴らしい
のですが、この人はそれらも含めギターの機能を使いこなした
点が凄かったと思います。

ジミ・ヘンドリックスは黎明期のエレキギター機能を
使いこなしたマスターでしたが、そういう意味でジミとも
共通点を感じます。

あと、この人は凄腕ながら、テクに走らないというか、
かなり「適当な加減」を保っているのが好きですね。

ＬＩＶＥとかでは結構ミスしてたり、勢いで行っちゃってるなぁ・・
という点を感じますが、その辺がＲＯＣＫの旨味を忘れていない
なぁ・・・と思わせてくれるトコロですね。

細かいミスなんか関係ないんですよね。
何よりバンドの大きなヴァイブを楽しむ。
その辺が後続のハイテク系ロックギタリストとの大きな違い
ですね。

９０年代以降は高性能の５１５０アンプのキレイな歪み音が
少し物足りないなぁ・・・と思ってしまいますね。
やはり８０年代のザラっとした独特のタッチとサウンドが最大の
魅力でした。

５１５０ツアーでのソロタイム
http://www.youtube.com/watch?v=feZnnhoFg_Y

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松たか子

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松さんの事は、あまり詳しくは知らないのですが、
最初に、この方の歌を聴いたのは９９年頃の
「明日春がきたら・・・」でした。

「また旬な女優が半端に歌手やるってヤツだろう・・・」

とか思っていたら、このトータルのムードの素晴らしさに驚きました。

特に激しいインパクトを持ったシンガーではないのですが
とにかく言い古された「ナチュラル」という言葉に偽りが
無いという感じがしましたね。

変に声量や歌唱力を「ひけらかす」感はなく、妙に盛り上げたり
ソウルフルにする訳じゃなく「普通に歌ってる」感じがしますね
この方は。

でも、とにかくウマイし、天声というべき声質をもっていると思います。
アコーステックな声とでも言えば良いのでしょうか？？

先日、奥さんが曲提供のアルバムレコーディングに携わった
達郎さんが、ラジオでその時の松さんを
「ピッチもリズム感も抜群で、あっという間にＯＫテイクがバンバン出て
流石だなと思った」と言っていましたね。

正に、頭からツマ先までサラブレッドとは、この方の様な人を言うのでしょう。

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ジミー・ペイジ

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最初に聴いた高校生の時は、あまり好きになれなかった人でした。
音がペンペンしていて何かパワー不足だし、何かヘンなノリだし。

ギタープレイヤーとしては、もしかして今でも然程好きじゃ
ないのかも知れないんですよね。

この人は上手いのか下手なのか良く分かりません。
ソロプレイは相当荒っぽいですよね。ハートブレイカーのソロなんて特に。
でもリズムプレイ部では非常に適材適所なプレイやシンコペや
変拍子を自然にこなすんですよね。

バンドを生かすギタリストでありながら、後ろに下がる訳でも無く
一番目立っている。
しかし、それがバンドを生かしているんでしょうね。
とにかく「役割」を良く知っているという感じがします。

そして、ミステリアスなコード感を上手く使った曲作りも魅力です。
凄い難しいコードか？と思ったら、基本コードの指を１本ずらしただけ
みたいな事が多いみたいで、ある意味進化系のロックンロールギタリスト的
と言えるのかも知れません。

ギターを極端に下に下げたスタイルもジミーが元祖なのでしょうかね？
自分の世代では布袋氏に皆影響されて下げていたのですが。

しかし、その布袋氏もジミーを見て下に下げたのだろうし。
ロックギタリストはテクじゃなく、カッコ良く派出に見せるのが大切。
そして裏では緻密な制作の労を惜しまない。

そんな事も含めて、ロックギタリストの役割を非常に心得た人。
それが個人的なジミー・ペイジ観なのです。

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植木等

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近年はＴＶなどにも出られなくなっていたので、
青島さんの時も「植木さんも危ないかもな・・・」と
思っていたら・・・。まさに後を追う様に逝かれてしまいました。

自分は当然クレイジーキャッツを知らない世代で、
植木さんと言えばリアルタイムでは「俳優、植木等」なのでした。

長渕剛氏の名作ドラマ「とんぼ」で、長渕氏演ずる英二の面倒を見る
元極道の飲み屋のオヤジ役が印象的で、非常にベストマッチ
だったのでした。

もちろん喜劇王だった事くらいは知ってはいましたが
当時は興味外でした。

しかし、不思議な魅力があるんでしょうね。
ドラマ以降、妙に植木さんが気になる存在になってきました。
更に９０年代に入って、あらゆる「過去の遺産」が再考される流れが始まり
当然クレイジーや植木さんにもスポットが当たり始めました。

「スーダラ伝説」と銘打たれた企画ＣＤが発売されたり「植木等デラックス」
というトーク番組が始まったり、紅白に久々に出場したり。

そんな時に、どこかの局で植木さんの特集番組をやっていたのを
良く覚えています。
僧侶の息子で、非常に普段は寡黙でマジメな方だった・・という側面を
クローズアップするものでした。

いかりやさんも植木さんも後年は役者としての才を発揮された点から
このお二人はお笑いというより「役者」であったのではないかな？と思うのです。

植木さんと言えばあの大笑いが印象的。
でも、本人はそんな不真面目なキャラに疑問を感じつつ演じてこられた。
しかし、結果的にあの大笑いやクレイジーでの狂乱ぶりは本当に印象的で
大きなインパクトを後世に残す事になりました。

そういう点でも非常に役者魂が強い人だったのではないかな？と思うのです。
もし、植木さんが本当に私生活も同様なキャラだったら・・・
逆に後年に奥の深い味わいを感じるモノが残せなかったのではないかな？
とも思うのです。

何よりお顔に「品格」がありましたよね。

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ビルギターの部屋

ジョン・レノン

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エディ・ヴァン・ヘイレン

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松たか子

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ジミー・ペイジ

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植木等

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