洋・ロック８０年代

「ＤＯ　ＴＨＥＹ　ＫＮＯＷ　ＩＴ’Ｓ　ＣＨＲＩＳＴＭＡＳ」　ＢＡＮＤ　ＡＩＤ

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これもワムと並び８０年代洋楽クリスマスソングのスタンダ－ドになった１曲。

８４年にボブ・ゲルドフの呼びかけにより
Ｕ２、ＷＨＡＭ、デュランデュラン、フィルコリンズ、カルチャ－クラブ、ポ－ルウェラ－
スティング他の凄いメンツが集まり、エチオピアの飢餓救済のチャリティ－ソング
としてリリ－スされました。

このバンドエイドの作品以降、ＵＳＡ・フォ－・アフリカやライヴ・エイドなど
の大きなチャリティ－の活動の波が起き、しまいにはヒア・アンド・エイドという
形でメタル界にまで波及しました。

ボノの張り上げＶＯをキッカケに大きく盛りあがるアレンジで、ベルの音や
優しいシンセの音が印象的なピ－スフルな曲ですが、歌詞はやはり飢餓に苦しむ
子供達と平和な我々を対比したシリアスな内容となっています。

近年もメンツ違いでこのプロジェクトは継承されていますが、
やはり８４年のバ－ジョンが耳馴染みになっていますね。

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ジミー・ペイジ　「アウト・ライダー」

８８年のソロアルバム。

同年の「アトランティックレコード・イベント」でのＺｅｐ再結成演奏が

ボロボロだったので大丈夫か？と思われましたが、中々の作品で、

プレイも安定しています。

全体的にはストレートな作品で、ジミーらしいロックアルバムだなと思います。
Ｚｅｐで言えばプレゼンスに近いかなと思います。
The Firmのボーカルがポールじゃないという方が的確かも知れませんが。

ドラムはジェイソン・ボーナム。
メインボーカルはクリス・ファーロウで、やはりロバート系のハイトーンかつソウルフルな
スタイルのVO。

結局、話題にはなりましたが、然程ヒットした作品にはなりませんでした。

まず、時代が悪かった。
メタル全盛期。ガンズがいたけど、やはり、この音は当時としては渋すぎたか。

それと、もっとパワーコードの印象的なリフの曲があった方がよかったかな。

シングルの「WASTING MY TIME」だけで、あとはジミーらしい広がりのあるコードトーンを
使ったリフの曲で、そこも少し渋かったかな。

でも自分は好きな作品なんですけどね。
Ｚｅｐという大きすぎる看板を背負ってしまった難しさでしょうか。

ちなみにアッパーで爽快なロックチューン「ONLY ONE」でロバートが参加しています。

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「イングリッシュマン・イン・ニューヨーク」　スティング

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８７年のＳＴＩＮＧの大ヒット曲。

当時の自分には、大人っぽ過ぎた曲でしたが、とにかく
耳に残るというか、この締め付けられるような孤独感
溢れるサウンドは、ガキの自分にも強く印象付いたの
でした。

ジャジーな落ち着いたサウンドに、レゲエ的な軽快な
ビートをさりげなく配し、孤独感溢れる街のムードを
演出しています。

でも、お涙頂戴的な悲しさや哀愁ではなく、かつ汗臭い
ハードボイルドでもないという仕上がりは流石ですね。

カラーではなく、白黒の情景観。
コレを聴いた多くの人が、共有する感覚ではないかな？
と思います。

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ＨＯＯＴＥＲＳ　「ＮＥＲＶＯＵＳ　ＮＩＧＨＴ」

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８５年発売のメジャーデビュー作。

まあ、馴染みの薄いバンド＆作品ではあるかも知れませんが、
次作で「ジョニー・Ｂ」などヒット曲も飛ばす
メロディックロックバンド。

何より音の特徴は、カラっとドライヴさせたバンドサウンドに、
マンドリンやピアニカのような音楽室にありそうな楽器を使い、
味付けを加えている所。

なので、母体は爽快なロックチューンなのですが、
それによって土着的な匂いが加味され、個性になっていますね。

本作はニューロマ全盛期にしては非常にタイトかつロックの強い
エッジを持った音に仕上げており、更にポップかつキャッチーな
メロがあるというクオリティの高いモノになっています。

ブライアン・アダムスを、もっとキッズ向けにしたような、
かつバンドサウンドはジョン・クーガーやトム・ペティのような
タフかつライブなサウンドがあり、そしてＵ２のようなトラッドな
土着感も感じさせるという上出来な一枚。

メロディックロックファン必聴の隠れた名盤と言えるでしょう。

ちなみに、このバンドのソングライターコンビにより、あの名曲
「タイム・アフター・タイム」が作られたのです。

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「Ｍｒ・ＲＯＢＯＴ」　ＳＴＹＸ

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８３年のＳＴＹＸのヒット作。

当時、リアルタイムでは、まだ自分は音楽を自分でセレクト
して聴くというような「シャレた行為」を覚える前で、
この曲を体験していなかったのですが、いつの間にか
「耳タコ」ソングで、あらゆるメディアから随分と
聞かされていた曲であります。

とにかく、変な日本語と変なテクノロジーが失笑を買う曲ですが、
当時は斬新だったんでしょうね。
当時、日本が文化的には非常に「未開な国」として見られていた事が伺え、
そこの領域に踏み込んで作品を作るという事は、非常にオシャレだと
思われたのでしょう。

同期にデビット・ボウイも「チャイナ・ガール」という「いかさま中国」
テイストのヒット曲があったりもします。

当時、洋楽で日本語が歌われると随分異様な感覚で受け止められていました。
カルチャー・クラブの「戦争の歌」なんか話題になりましたね。
今でもそうかもしれませんが、しかしながら最近はジェロなんていう、
日本語バリバリかつ演歌まで歌ってしまう人がいる時代ですから・・・。

とにかく、今聴くと失笑モノでも、その時代の風潮を今に伝えてくれる
大切な遺産になっている気がしますね。
モチロン、この曲が非常にキャッチーなメロディーを持っていたからこそ
今でも聴き継がれているのだと思いますが。

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ビルギターの部屋

「ＤＯ　ＴＨＥＹ　ＫＮＯＷ　ＩＴ’Ｓ　ＣＨＲＩＳＴＭＡＳ」　ＢＡＮＤ　ＡＩＤ

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ジミー・ペイジ　「アウト・ライダー」

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「イングリッシュマン・イン・ニューヨーク」　スティング

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ＨＯＯＴＥＲＳ　「ＮＥＲＶＯＵＳ　ＮＩＧＨＴ」

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「Ｍｒ・ＲＯＢＯＴ」　ＳＴＹＸ

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