洋・ロック９０年以降

ＪＥＦＦ　ＢＥＣＫ　「ＷＨＯ　ＥＬＳＥ」

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２０００年間近の９９年に突如発売したベックのソロ作。

ギター・ショップ以来、１０年ぶりのアルバムになった訳ですが、
前作とは流石に１０年の年月を感じさせる、違ったアプロ－チの
作品に仕上がっています。

しかし、基本的にベックのプレイや曲調に大きな変化は
無いような感は受けるのです。
バックトラックの作りが、かなりエレクトロなテイストの
作りになっており、そこが「テクノ寄りになった・・・」
「時代に迎合した」などと色々言われる所以になったと思います。

しかし、個人的にはテクノ的な最新のクラブアプローチと言われると、
随分オールドスクール的な感を受けるし、そんな事は意識して
いないんではないかと。
ベックのギター自体が元々無機質な独特のパッションを持っており
それにバックトラックを沿わせてみた・・・と言った感じでは
ないかと思います。

実際、エレクトロと言っても、生楽器の音源が随分使われており、
プロトゥールスなどで、そういうテイストに仕上げただけだと思います。
印象的なシーケンスフレーズも、弟子？のジェニファー・バトゥンに
よるタッピングであったり、ギターらしくない音色は実はベックの
ギタープレイだったり。

なので、巷で言われる「テクノ・エレクトロ路線」という作風という
部分にはあまりピンと来ず、ベックの機械音的なプレイを生かす
手法としてのアプローチを行った作品であったと思います。
「ギターショップ」でも良く聴くと同じような作りのモノがあり、
アレンジを変えただけかな・・という。

なので、非常に「ギター・ショップ」に続くロックアルバムだな・・
という感じがします。

この時の来日時のＬＩＶＥを見たのですが、結構、ベックもタッピングやら
スライドバーを巧みに使ったりしていて「ああ、こうやってるんだ？！」と
気づかされる部分がありました。
結構タッピングを随所でやってるのが印象的でしたね。

しかし、やはりこのアルバムでは「ＢＲＵＳＨ　ＷＩＴＨ　ＴＨＥ　ＢＬＵＥＳ」
「ＤＥＣＬＡＮ」でしょう。
余計な感情移入をせずに、エモーショナルな泣きのギターを弾ける稀な例ですね。
ここは、自分には全く真似出来ないトコロです。

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プロペラヘッズ　「ＤＥＣＫＳＡＮＤＤＲＵＭＳＡＮＤＲＯＣＫＡＮＤＲＯＬＬ」

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９８年発売。ＵＫ産の所謂ビッグビート（死語）ユニットの
唯一残したアルバム。

当時、ファット・ボーイ・スリムやケミカル・ブラザーズなど
ロック的にフロアを沸かせる、分かりやすいアプローチの
テクノ＆ブレイクビーツが流行りましたが、その流れの中に
属する一枚だと思います。

何のキッカケで聴いたのか忘れましたが、何かのキッカケで
プロペラヘッズという名前だけは知っていて、何かヒマな時に
音源を何気なく入手して聴いたら、非常に分かりやすく、
かつかなりロックライクな部分が強く、少しハマってしまった
んですね。

もちろん、デジロック状態で終わるわけもなく、デラ・ゾウルや
ジャングル・ブラザーズをフューチャリングしたＨＩＰ・ＨＯＰ的
アプローチ、映画のサントラネタ、ラテンフレーバーなど、
まさに当時のビッグビートのイデオムに従った、幅広いアプローチで
フロアを沸かせる趣向が随所に散りばめられています。

個人的には、非常に分かりやすく、イケイケなサウンドなので、
良くギターを一緒に弾くのに楽しめましたね。
とにかく、キャッチーなネタが多く、ロック好きの方が、初めて
クラブサウンドに触れるにも丁度良い一枚だと思います。

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ジム・ウィーダー　「ビッグ・フット」

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さて、誰も知らないようなアルバム音源も
随分所有しております。
敢えてココでは取り上げなかったのですが
幾つかピックアップしてみましょう。

まずは、この人…って自分も全然知らないんですが。
８０年代にあのザ・バンドが再結成したらしく、
その時にリードギタリストとして大活躍した人だそうです。

そんなジムのソロアルバムなんですが、まさにギタリストの
ソロ作品と言う感じで、悪く言えば器用貧乏と呼ばれるような
類いの作品。
でも個人的には「器用貧乏何が悪い！」っていうタイプなので
非常に楽しいアルバムですね。

ロックンロールインストから、殆んどジミヘンの物真似大会。
そして泣きのインスト、ライクーダーばりのスライド、
アコースティック、コンテンポラリーソウル、Ｒ＆Ｂと、
まあ、サービス満点です。

そんなこの人の何よりの特色は王道のテレキャスサウンド。
アタックの強いパーカッシブなタッチとナチュラルなドライブ。
コレはシングルコイル派には堪らなく、自分もラジオで聴いて
一発でやられました。

勿論、腕は超一流。
更に曲のクオリティも高く、個人的には非常にお気に入りの一枚。

輸入盤は、まだあるみたいですね。
枯れたサウンド満点のロック＆ロール＆リズム＆ブルース作品ですね。

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レニー・クラヴィッツ　「ママ・セッド」

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レニーの２枚目。９１年作品。

相変わらずの素晴らしいレイドバック感ですが、
レニーのそれに古さを感じないのは、現在の６０’ｓ系
ファッションがモードのように扱われるようになったのと
同様のような感じがします。

要するに、素材の新旧を問わず、それを現代の感性、
又は普遍性を強く引き出す事に長けているという事だと
思います。

いつの時代もお洒落に感じる服。そしていつの時代もカッコ良く
聞こえるロックンロール。
レニーが９１年という時代に評価されたのはこの辺だと思います。

本作も初期のレニーらしく、スローで地味な曲が多いながら
ロックンロールのヴァイブを強く感じさせてくれるもの。

それはロックやソウルなどの要素を幅広くチョイスした上で、
スモーキーなムード。アレンジや音作りの妙。
そして時折見せるキャッチーな面。そのようなバリエーションが
地味なのに飽きさせないアルバムに仕上げていると思います。

個人的には４曲目のモータウン王道期の名曲を越えるような
キャッチーなポップソウルチューンがマスト。

勿論ハードロックチューンも少ないながら収録。
それにはスラッシュが参加の模様。
この「小出し感」が、また次に期待させる要素だった気もします。

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ニルヴァーナ　「ネヴァーマインド」

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これが発売された当時、自分は洋邦７０年代モノばかり聴いていて、
極端に「今」の作品に触れておらず、ニルヴァーナを始め、
グランジ・オルタナ・ブーム勢のバンドなんて全く興味なかったのです。

それでもコレは流石にあまりにも時代を席巻していたので
一度耳にした記憶がありますが・・・・
「何だコレ！・・ポイ？！」でした。

その後、イロイロな音楽活動や出会いがある中、自分の許容も
広がり、このアルバムが９０年代に何をもたらしたのか
次第に感じるようになりました。

数年後、パワーポップ狂の友人と出会い、彼が「８０年代のうち
仕方なくＰＯＰなメタルとかをセレクトして聴いてたが、何かシックリ
来ないままでいた所、コレを聴いて救われた・・・」と言っていたのを
思い出します。

自分は結局、所有はしながらも現在まで愛聴盤という程、聴いて来なかった
モノですが、久々に聴くと、まだ随分メタルのエッジを持ったプロデュース
を「された」んだなと思わされます。
一般では地味とされた次作の方がカート自身気に入っていると言った意味が
今、少し解る気がします。

それでも、カートの作り出した独特の退廃ムードとポップなコードアレンジは
本当に今になっても随所で絶大な影響を感じずにいられませんね。

カートは嫌がるかも知れないけど、やはりこんなに時代を掴み変革させた
モンスター作品も珍しいと思います。

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ＪＥＦＦ　ＢＥＣＫ　「ＷＨＯ　ＥＬＳＥ」

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