博覧強記

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Tue, 21 Aug 2018 21:40:51 +0900

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暗黒街最後の日 / 井上梅次(1962 東映)

Wed, 13 Jun 2012 04:36:23 +0900

企画 ................　亀田耕司大賀義文
監督 ................　井上梅次
脚本 ................　井上梅次
撮影 ................　西川庄衛
音楽 ................　鏑木創
美術 ................　進藤誠吾
録音 ................　内田陽三
照明 ................　元持秀雄
出演 ................　鶴田浩二高倉健梅宮辰夫佐久間良子丹波哲郎

黒蜥蜴 / 井上梅次 (1962)

Mon, 05 Sep 2011 00:50:40 +0900

フィルムセンターでの「逝ける映画人を偲んで」にて。
ひさびさに井上監督が脚本を書かない作品を観た。
うーむ、京マチ子は艶っぽいがしかし。
なぜか三島も・・・
そして意味不明なミュージカルタッチ。

製作 ................　永田雅一
企画 ................　土井逸雄吉田史子
監督 ................　井上梅次
脚本 ................　新藤兼人
原作 ................　江戸川乱歩
劇化 ................　三島由紀夫
撮影 ................　中川芳久
音楽 ................　黛敏郎
作詞 ................　三島由紀夫
　
配役　　
緑川夫人 ................　京マチ子
明智小五郎 ................　大木実
岩瀬早苗 ................　叶順子
偽物の早苗 ................　　〃
岩瀬庄兵衛 ................　三島雅夫
岩瀬夫人 ................　目黒幸子
雨宮潤 ................　川口浩

YOKOHAMA TRIENNALE 2011

Sun, 14 Aug 2011 22:17:46 +0900

安部泰輔ABE Taisuke
可愛らしい作品。横浜美術館の白眉かもしれない。

荒木経惟　ARAKI Nobuyoshi
　最低。自分の妻や猫の死を写真に撮る神経、メイプルソープもどきの花の写真を撮る神経。
　しょせんは電通出身。

リナ・バネルジー　Rina BANERJEE
　ちまちましていて、難解。箱庭的だな。

マッシモ・バルトリーニ　Massimo BARTOLINI
　工事現場のパイプオルガン。目立つ作品だったけど。

ミヒャエル・ボレマンス　Micha??l BORREMANS
　トルソーの絵と映像。So What....

コンスタンティン・ブランクーシ Constantin BR??NCU??I
やはり、古典はパワーがあるなぁ。素晴らしい出来。

ジェイムス・リー・バイヤースJames Lee BYARS
　パフォーマンス。ちょっと古いかな。綺麗ではあるけど。暗闇のなかの女性。

ミルチャ・カントル　Mircea CANTOR
　これもそう。イメージは綺麗なんだけどね。いまいちだなぁ、パフォーマンスとしては。
　もうひとつのイスラエルテーマはよかった！

ピーター・コフィンPeter COFFIN
　果物のビデオインスターション。ちょっとギミック過ぎる。
　
ヴェナンツォ・クロチェッティ　Venanzo CROCETTI
　ただの彫刻

ビョルン・ダーレム　Bj??rn DAHLEM
　ちょっと訳わからん感じだった

ヴェルネ・ドーソンVerne DAWSON
　古典的な絵画。悪くはないんだけど。ちょっと古い。

ポール・デルヴォー　Paul DELVAUX
　掃き溜めに鶴というか、圧倒的だなー　巨匠は

デワール & ジッケル　DEWAR & GICQUEL
　お遊びにしか見えんな。こりゃ　粘土遊び。

マックス・エルンストMax ERNST
　あったかな

オレリアン・フロマンAur??lien FROMENT
　いまいち　ジョルジュ・メリエスの現代版？

ライアン・ガンダーRyan GANDER
　美しいイマジェリーなんだけど、それで終わりって感じ

ヘンリック・ホーカンソンHenrik H??KANSSON
　ただの目くらまし。大きい木が、美術館にあるだけ。
　
ハン・スンピルHAN Sungpil
　トロンプルイユとはこれまた古い

イェッペ・ハインJeppe HEIN
　蒸気が出てくる椅子。ただそれだけ。一応やったけどね。

ダミアン・ハーストDamien HIRST
　相変わらず趣味は悪いが、完成度は高い。蝶のステンドグラス。

池田学IKEDA Manabu
　ちょっと基地外入っているけど・・・地味

今村遼佑IMAMURA Ryosuke
　あったかな

石田徹也ISHIDA Tetsuya
　こりゃ、だめだ。古の表現主義。

岩崎貴宏IWASAKI Takahiro
　ちまちましているなぁ　日本人ぽいけど

泉太郎IZUMI Taro
　真の箱庭アート。日用品だけで、アートになるかっての。
　
チョン・ジュンホJEON Joonho
　趣味悪い。

樫木知子KASHIKI Tomoko
　ちょっと面白い。松井冬子的な新しさがある。

マイク・ケリーMike KELLEY
　相変わらずいい。でもちょっと小ぶりかな。

ジルヴィナス・ケンピナス??ilvinas KEMPINAS
　ギミックすぎるなぁ。テープが壁に見えるだけでしょ。　

金理有KIM Riyoo
　岡本太郎的だな～　ちょっとメガロマニアックだけど、完成度は高い

ヨアヒム・コースターJoachim KOESTER
　よくあるトランスダンス。

工藤哲巳KUDO Tetsumi
　古いね、発想が。機械・人間・疎外。

シガリット・ランダウSigalit LANDAU
　死海 Dead See というコンセプトは面白いんだけど　退屈

前田征紀MAEDA Yukinori
　あｔったかな。

ルネ・マグリットRen?? MAGRITTE
　巨匠。

マン・レイMan Ray
　巨匠。しかし、こういうのをまぶさないと成立しないのかね。

クリスチャン・マークレーChristian MARCLAY
　これはすごい。２４時間をいろんな映像コラージュで実現したその技術たるや。
　カンヌ広告祭かと思ったよ。

森靖MORI Osamu
　ただの彫刻。

N.S. ハルシャN.S. Harsha
　これはなかった。

リヴァーネ・ノイエンシュワンダーRivane NEUENSCHWANDER
　単調なビデオインスタレーション。シャボン玉。
　それから、ただのカードの遊び。

ジュン・グエン＝ハツシバJun NGUYEN-HATSUSHIBA
　韓国にも馬鹿がいた。震災のことを考えると、なんで花模様に走るということになるのか？
　
カールステン・ニコライCarsten NICOLAI
　期待はずれ。ただの霧だった。

イサム・ノグチIsamu NOGUCHI
　完全にミスキャスト。美術館やこういうちまちましたものの中では生きない。

野口里佳NOGUCHI Rika
　きれいな仕上がりなんだけどな。なんかつまらん。人と鳥。

スーザン・ノリーSusan NORRIE
　よくわからないビデオ作品。transit

落合多武OCHIAI Tam
　猫アート。アートなめんな。

オノ・ヨーコONO Yoko
　迷路の中の電話。パフォーマンスだね、相変わらず。でも一ひねりほしい。

メレット・オッペンハイムM??ret OPPENHEIM
　巨匠だけど、ちょっといまいち。

ウィルフレド・プリエトWilfredo PRIETO
　観念的すぎ。本物のダイヤが入っているとか。

スッシリー・プイオックSudsiri PUI-OCK
　
トビアス・レーベルガーTobias REHBERGER
　ちょっと意欲的だけど。観念的すぎて・・・・　電気というテーマは現代的なんだからさ。

アレクサンドル・ロトチェンコAleksandr RODCHENKO
　素晴らしい。さすが、巨匠。

ウーゴ・ロンディノーネUgo RONDINONE
　うーむ。ナイーブ。

嵯峨篤SAGA Atsushi
　ただの壁。よくやるね。

佐藤允SATO Ataru
　出た！メガロマニアック・ビザール。宇川直宏みたいでだめだなぁ。要はアールブリュットのパクリ。

島袋道浩SHIMABUKU
　あったかな。ひょっとして横浜美術館の入り口あたりの未完成エリアのことかな。

宋冬（ソン・ドン）＋尹秀珍（イン・シウジェン）
SONG Dong＋YIN Xiuzhen
オブジェに一工夫。というだけだな～　つまらん

杉本博司SUGIMOTO Hiroshi
　素晴らしい。彼の作品は存在感が違う。場所がひどかったけど。

孫遜（スン・シュン）SUN Xun
　古臭いアニメーション。

砂澤ビッキSUNAZAWA Bikky
　シュールレアリスティックな彫刻。現代性がほしいなぁ。

田口和奈TAGUCHI Kazuna
　イメージは綺麗なんだけど。それで終わり。

田名網敬一TANAAMI Keiichi
　出た！メガロマニアック・ビザール。宇川ほどひどくないけど。しょせんはお遊びだな。

田中功起TANAKA Koki
　あったかな

立石大河亞TATEISHI Tiger
　これまたメガロマニアック・ビザールだけど、想像力がある。

冨井大裕TOMII Motohiro
　画鋲をさしたり、ベルトを巻いたり。何なの、これ。

戸谷成雄TOYA Shigeo
木のキューブの表面と内部を切り裂いた佳作。でもつまらん。

蔡佳?憫 (ツァイ・チャウエイ)TSAI Charwei
　面白いんだけど、ちょっと退屈。まぁ、いいか。氷に墨。そしてただの写経。
　
薄久保香USUKUBO Kaoru
　うーむ。面白いんだけど、アートである必要がない。
　文学とか映画のほうが向いているんじゃ・・・

歌川国輝（二代）UTAGAWA Kuniteru
歌川（一勇斎）国芳UTAGAWA（Ichiyusai）Kuniyoshi
歌川（五雲亭）貞秀UTAGAWA（Gountei） Sadahide
歌川（玉蘭齋）貞秀UTAGAWA（Gyokuransai）Sadahide
　巨匠すぎ。

アピチャッポン・ウィーラセタクンApichatpong WEERASETHAKUL
　あまりにも政治的文脈が濃すぎてアートとは言えない。

八木良太YAGI Lyota
　くだらん作品。レコードのうえでろくろ。

山下麻衣＋小林直人YAMASHITA Mai + KOBAYASHI Naoto
　ちまちましすぎ。砂金からスプーンを作って、so what

尹秀珍（イン・シウジェン）YIN Xiuzhen
　ちょっと大味な、インスタレーション。よくがんばった、というだけ。

横尾忠則YOKOO Tadanori
　圧倒的。なかなか素晴らしい。三叉路。トリエンナーレでないといけない理由は不明。

湯本豪一コレクションYUMOTO Koichi Collection
　これもトリエンナーレでなくてもいい。

マニュエル・ルグリの新しき世界II　Ｂプロ

Mon, 18 Jul 2011 05:51:06 +0900

そういえば、オーレリー･デュポンが来なくてがっかり。

「ビフォア・ナイトフォール」
振付：ニル・クリスト　音楽：ボフスラフ・マルティヌー
ニーナ・ポラコワ、ミハイル・ソスノフスキー
高村順子-宮本祐宜、佐伯知香-松下裕次、吉川留衣-長瀬直義

「ドン・キホーテ」　★やっぱ、ドンキはいいよな～
振付：マリウス・プティパ／ルドルフ・ヌレエフ　音楽：レオン・ミンクス
リュドミラ・コノヴァロワ、デニス・チェリェヴィチコ

「モペイ」
振付：マルコ・ゲッケ　音楽：C.P.E.バッハ
木本全優

「椿姫」より第2幕のパ・ド・ドゥ
振付：ジョン・ノイマイヤー　音楽：フレデリック・ショパン
マリア・アイシュヴァルト、フリーデマン・フォーゲル

「クリアチュア」　★上野水香は艶やかでよかった
振付：パトリック・ド・バナ　音楽：デム・トリオ（トルコの伝統音楽）、マジード・ハラジ、ダファー・ヨーゼフ
上野水香、パトリック・ド・バナ

「マノン」より第1幕のパ・ド・ドゥ
振付：ケネス・マクミラン　音楽：ジュール・マスネ
ニーナ・ポラコワ、マニュエル・ルグリ

【休憩】

「サイレント・クライ」
振付：パトリック・ド・バナ　音楽：J.S. バッハ
パトリック・ド・バナ

「グラン・パ・クラシック」
振付：ヴィクトール・グゾフスキー　音楽：フランソワ・オーベール
リュドミラ・コノヴァロワ、ドミトリー・グダノフ

「カノン」
振付：イリ・ブベニチェク　音楽：オットー・ブベニチェク、ヨハン・パッヘルベル
デニス・チェリェヴィチコ、ミハイル・ソスノフスキー、木本全優

「チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ」★いいねぇ　基本だけど
振付：ジョージ・バランシン　音楽：P.I. チャイコフスキー
バルボラ・コホウトコヴァ、フリーデマン・フォーゲル

「オネーギン」より第3幕のパ・ド・ドゥ　★チャイコはやっぱ大げさ。よくもわるくも。
振付：ジョン・クランコ　音楽：P.I. チャイコフスキー
マリア・アイシュヴァルト、マニュエル・ルグリ

村上春樹「1973年のピンボール」についての柄谷行人による批評

Sun, 05 Jun 2011 19:54:22 +0900

村上春樹の「1973年のピンボール」には固有名が欠けている。
（例外は直子、1969年のみ）
　ex. 鼠という名前、名前のない双子、それらには、単に意味がない。
　⇔わざと、趣味的な固有名やピンボールにこだわり、歴史を空無化する
世界状況が任意である、と。

その名前のなさは、一見、主体のなさでもある。
主体は、趣味的な判断、趣味的な固有名のみかかわる主体でしかない。
（しかし、固有名はいつもすでに他者によって与えられるものである）

しかし、それは、経験的な自己を退けた、超越論敵な自己を主張する。
（国木田独歩的な「風景」；無意味なものに価値を見出す）

それは他者を欠いた自己対話であり、自己愛である。
現実的な闘争を放棄し、そのことを内面的な勝利に変えてしまう詐術。
ロマン的なイロニー（保田與十郎）
無表情なアイロニー（パスティシュ／ジェイムソン）

ピンボールは経験的な自己を縮小させるが、それを眺めている超越論敵な自我は極端に肥大化する
（情報理論的な世界。
　情報は差異でしかなく、意味や物質はそこに還元されてしまう）

それは他者性(直子)からの逃亡。

「ノルウェイの森」では、直子が再び登場する。
しかし、そこで村上は平然としており、ロマン的なイロニーが、アイロニーではなくなっている。
それはただのロマンスでしかない。

cf. 三島：個を否定する「羊」の観念を最大限に実行する超越論敵な自己

CD's

Sat, 12 Feb 2011 00:12:10 +0900

Ken Ishii / KI15 - The Best of Ken Ishii

"Extra" を越える作品はない。残念だが。

Annie / Don't Stop

アッパーでいいんだけど、ちょっと単調

Kid Cudi / Man On the Moon, Vol. II: The Legend of Mr. Rager

素晴らしい。プログレッシブヒップホップ
　Soundtrack 2 My Life
　Simple As...
　Day N Nite (Nightmare)
　Make Her Say
　Enter Galactic (Love Connection Part I)
　Sky Might Fall
　In My Dreams (Cudder Anthem)　　　
　　　佳作ぞろい

iLL /Minimal Maximum

しゃらくさい。卑小な音楽。
　かなりイマイチ

David Guetta / One Love

能天気なハウス

ロマンチスト~THE STALIN・遠藤ミチロウTribute Album

Thu, 03 Feb 2011 22:24:05 +0900

極めて残念な仕上がりだ。
こんな陳腐なセリフは言いたくないが、ミチロウは早すぎた。

そもそも、「スターリン」というバンド名を、トリビュートしたミュージシャンたちは
理解できているのだろうか。

スターリンというのは、新左翼へ対する皮肉なのだ。
要は「新左翼の馬鹿よりも、独裁者のスターリンの方がまだマシだ」と。

　新左翼とは、全共闘以後の、反共産党の急進的革命派の左翼のこと。
　日本では（海外でも）思想的にうぶなベビーブーマー（団塊世代）たちが、
　知恵熱のように浮かれて推進した社会運動。
　「吐き気がするほど、ロマンチックだぜ」

　　周知のとおり、その戦争ごっこは敗北に終わり、
　　団塊世代のマジョリティは、就職し、キャリエリスムで高度経済成長を謳歌した。
　　そして、マイノリティは、一層過激な闘争を、内ゲバという形で繰り返し、
　　浅間山荘事件に至る。

　　　（しかし、多くの人は一体何が問題であったかをしっかりと把握できていなかった。
　　　　マルクスの思想に問題があったのではなく、
　　　　マルクスを凡庸化した連中に問題があったのだ。
　　　　それは、柄谷行人の指摘するとおり）

　　　（だいたい、国家権力に対し、本気でやって勝てるわけ無いだろう。
　　　　いや、市民運動はいいんだけど、
　　　　戦争ごっこでは負けるよ。）
　　　　
　　　（主体とは、体制にしっかり絡め取られているわけだしさ。
　　　　体制を転覆したからって、真の解決は無いよ。
　　　　問題は純粋であろうとする主体にさえ潜む暴力性なんだよ）

　　　（だからと言ってキャリエリスムがいいわけではない。
　　　　彼らは思想的にも、倫理的にもゴミのような存在だ。）

　　しかし、芸術の分野では、恐ろしいことに、新左翼的な発想は生き続けた。
　　１９２０年代の前衛主義は、いわゆるハイアートにおいて推進されてきたが、
　　大衆文化（映画、音楽等）で、１９７０年代に展開するのだ。
　　　
　　　ロックンロールとして生まれたロックは、１９７０年代は、
　　　ハードロック、プログレッシブロック、グラムロック、パンクへと。
　　　（映画は、６０年代からヌーヴェルヴァーグとして・・・）
　　　
ミチロウが批判したのは、そうした新左翼の末裔たちなのだ。
それは、メジャーデビュー曲の「ロマンチスト」に全て
表現されている。

　　　　　何でもいいのさ、壊してしまえば、お前はいつでもアナーキスト
　　　　　ゴキブリみたいに数だけ増やす　オポチョニスト

そう、彼らは、しょせんは流行に乗っているだけであって、
真にマルクスを読んだ事もなければ、思考したこともない。

そうしたミチロウの前衛批判の先にあるものは、
　　A:前衛性の脱構築化
　　B:資本主義の土俵での資本主義批判
くらいだろう

世の中のほとんどのものは、上記２つにも入らない、どうでもいいものばかりだ。

Aは、ゴダール　ソニックユース　ドゥルーズ=浅田彰
Bは、ポップミュージック　小沢健二　渋谷陽一

この稿未完

そうそう、永田洋子が死んだ。この稿の直後に。

CD's

Sun, 30 Jan 2011 08:27:30 +0900

Mariah Carey / Memoirs Of An Imperfect Angel
意外によかった。
　フォリナーのI Want To Know What Love Isがなにげに。
　やっぱ、Tricky = THE DREAM はすごい

Crookers / Tons Of Friends
イマイチ

N'dambi / Pink Elephant
すげー歌詞
I can't hardly wait to be through with you
Still I'm fuckin' with you

Lindstrøm & Christabelle / Real Life Is No Cool
　なんかしゃらくさいなぁ
　Keep it Up という曲だけちょっと抜きぬけていたけど

月経前症候群～PMS～ / 日本マドンナ (2011)

Mon, 24 Jan 2011 23:32:12 +0900

日本マドンナの新しいアルバム。
インディーズの時代の曲をしっかり録りなおした感じ。

なぜ、日本マドンナにこんなに心ゆさぶられるのか。

　エレファントカシマシからの影響を丸出しなのに。
　徴兵制度を唱える、いささか典型的なポーズも。
　大人や警察が嫌いと言う、単純な左翼性があっても。

そんな歌詞や思想は、決して重要ではない。
そこを批判してもしょうがない。

日本マドンナで最も重要なのは、
Voの叫びと、Gのディストーション(ベースも!)、冷め切ったグルーヴ、
性急なドラムなのだ。だからと言って、決して上手なのではない。

「1, 2. チクショウ」というカウント。
「生理」のイントロの、クラッピング。
切実で、そして、ブルーズには絶対にない攻撃性。

「生理」で「あぁもうなんだか、死にたい!」と歌いつつ、
「でもこんな生理がある内は負ける気がしない」と言い切る。

どんなロックバンドも、音楽性での前衛性では、トム・ヨークには敵わない。
しかし、この微妙な立ち位置こそが、彼女たちを最も前衛的なバンドにしているのだと思う。

　　要約すると：
　　　歌詞が過激な原初的なパンクなのだが、
　　　幼児性とアマチュアリズムにつながるが、
　　　そこはぎりぎり許せる範囲であって、
　　　圧倒的な声と、彼女たちの生に密着した音の粒が、
　　　稀有な破壊力と切なさと痛快さをもたらす。

博覧強記

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暗黒街最後の日 / 井上梅次(1962 東映)

黒蜥蜴 / 井上梅次 (1962)

YOKOHAMA TRIENNALE 2011

マニュエル・ルグリの新しき世界II Ｂプロ

村上春樹「1973年のピンボール」についての柄谷行人による批評

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