『レイト・ショー』ロバート・ベントン

「レイト・ショー」1977年アメリカ映画　探偵映画
監督：ロバート・ベントン　撮影：チャールズ・ロッシャー・Ｊｒ
出演：アート・カーニー、リリー・トムリン、ビル・メイシー、ユージン・ロッシュ、ジョアンナ・キャシディ、ジョン・コンシダイン、ルース・ネルソン

ロバート・ベントンのデビュー作『夕陽の群盗』はジョン・フォード、ビクトル・エリセ級の映画であったと言っても全く大げさではなかったと思う。それに比べたら、このベントン第二作はノスタルジーに走りすぎていて、些かガクンと評価を下げる。もちろん『夕陽の群盗』にもノスタルジーはあったけど、それを超えるものがあった。

とはいえフォード、エリセの超一流と比べたら評価が落ちるという話で、同時代の作家と比べたら、この映画はちっとも見劣りはしないどころか、最良作の一つだと断言できる。
主演のアート・カーニーはある時はジョージ・Ｃ・スコットのように、ある時はイーストウッドのような貫禄すら見せる。爺ちゃんなのに銃の腕前はピカイチで『ダーティハリー』（絶対に意識してる）ばりに車に弾丸をお見舞いして、派手に見せ場を作った後、襲撃犯を追いかけないことを非難されて一言「俺は心臓病で走れねぇんだ！」…いやぁ〜カッコ良すぎでしょ（笑）。この後ヘリコプターの光が導入されるけど、この心臓病といい画面の連鎖感といい『ブラッド・ワーク』をちょっと先駆けてるな。アート・カーニーといえばアカデミー主演男優賞を取った『ハリーとトント』は見てないんですが、この映画を見て、そりゃジャック・ニコルソン、アル・パチーノ、ダスティン・ホフマン、アルバート・フィニーという強力なライバル候補を抑えて主演男優賞取っちゃうわ、と思いましたね。アート・カーニー最高です。

それと製作がロバート・アルトマンというのも僕としては大収穫。当然『ロング・グッドバイ』は何度も見直した大好きな映画ですが（ついでにＤＶＤは友達に借りパクされている）アルトマンが再び『ロング・グッドバイ』のような映画を作る気概は感じられる。最初に依頼されるのは猫探しですしね。それをリリー・トムリンを起用させてロバート・ベントンに任せたというのも正しい選択な気がする。実際、ベントンは後でフィルム・ノワールを撮っているところを見ると、ノワールの思いはアルトマンよりもベントンのほうがあるみたいですが。
リリー・トムリンが興奮して「私たちはコンビでやっていくべきよ…『影なき男』の鴛鴦探偵みたいに」と将来計画を饒舌にぶちまけるが、それを言った瞬間に刹那的に破算して、後は後悔と悲しみしか残らないシーンはこの映画で最も美しいシーン。アルトマンも饒舌な演出が好きだけど、このようにしゃべっている間に感情が変化してしまうシーンは演出できないんじゃないだろうか

ヤクザの用心棒が最初は主人公以上のタフガイを気取って出てくるのに、後で本物のタフガイである主人公に痛めつけられるというのは、まさに『マルタの鷹』のピーター・ローレだな。ラストで一同で会するシーンもそうだけどジョン・ヒューストンが出演している『チャイナタウン』よりも『マルタの鷹』的な映画と思う。

（映画館で鑑賞）

[aly*nv]

「クレイマー・クレイマー」を除けば、ロバート・ベントンの作品は好きですね。「レイトショー」は確かに、前半部分でもう、これってダーティーハリーじゃん！って思いましたね（笑）。観ていて、「よしよし」って思いました（笑）。クレイマークレイマーが嫌いというのは、もっぱらダスティン・ホフマンの演技設計が嫌いなんで（笑）。

[ふくやまん]

ベントンは『夕陽の群盗』、ほんとこれに尽きると思います。蓮實さんも言ってますけど、悲しいかなこれ以上は望めないという…（笑）。『白いカラス』なんかは興味が持続しなくて途中でリタイアしました。『クレイマー・クレイマー』は僕、わりと好きですよ。最後の公園のシーンで、中学生のとき号泣しましたね。ホフマンは好きでも嫌いでもないけど、『パピヨン』の最後で泣いた記憶はあります。（笑）
『レイト・ショー』は欠点がないわけではないですが、アート・カーニーをここまで格好良く描いてくれた帳消しですね。ポール・ニューマンとベントンの二部作はまだ見てなくて楽しみにしてるんですよ。ニューマンの晩年のインタビューを見ていたら、どうもベントンの共同作業に賭けてた節があるんですよね。